还是2000年以前了，八九岁时，对于刚听相声的我来说，爱听逗哏。那时候高英培范振钰，姜昆李文华，马三立王凤山，李伯祥杜国芝，苏文茂马志存，侯耀文石富宽各种搭档如数家珍，尤其是李伯祥，听着特别爽，还有三爷，虽然嗓音不好，可是人家唱起来有味道。十来岁的我，已经需要抱着收音机睡觉了。
后来，郭德纲大火，火到北京电视台都放录像做直播，超级爱听他，记得最入迷的就是《杨乃武写状》了，爱听，天天听，郭老板嗓子也好，只不过总会被他唱高腔惊醒。
再后来，听了一回徐德亮郭德纲的《我的大学生活》(是叫这个吧?)才发现，这捧哏真是有意思，这时候开始爱听捧哏了。
翻回去听捧哏，这一听，还真是明白很多，比如以前听许多逗哏演员明明挺好，就是感觉不可了了，原来在捧哏身上，也有些包袱，明明不可乐但是我听了就乐，也在捧哏身上。
哎哟?这捧哏学问不小啊，这尺寸，语气，声音，真的是要功夫啊，以前以为，相声演员的功夫大概就是谁肚囊宽，谁基本功扎实，直到后来才发现，这肚囊宽基本功扎实只是做一名相声演员的最低门票。
你说逗哏的天天背贯口，捧哏的能不会吗?后来我又想到苏文茂先生的《论捧逗》里捧哏一句台词“这逗哏的是划船的，捧哏的是掌舵的”哎哟!精辟!你逗哏的能耐再大，台上声如洪钟指点江山，不如一个不会捧哏的给你在节骨眼上来一声咳嗽，更不如一个优秀的捧哏演员在节骨眼上来一声咳嗽。
这也许就是捧哏的魅力吧。你可能记不住这个捧哏演员，甚至可能记不住这个逗哏演员，可是你会记住这个包袱。
当然，在这个娱乐至死的年代，相声作为一种传统曲艺形式，无论捧哏还是逗哏，都要努力，让相声在新时代开出更美的花。
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