开始写给一些驴友：
经历过重装穿越，不知你会不会怀念营地的篝火，
哪怕只有溪水和压缩饼干；
曾一人长距徒步，不知你会不会仰面倾盖的星光，
哪怕低头只能看荧荧头灯；
住青旅聊过梦想，不知你会不会刻一个心愿上墙，
哪怕只涂鸦给将来的自己……
电影《七十七天》11月3日全国公映
如果曾有类似回忆，黑毛兔强烈推荐一部11月3日上映的电影《七十七天》。
改编自探险作家杨柳松77天孤身穿越羌塘无人区的真实事迹。电影中，在生活里迷失了自我的男主徘徊在雪域高原独闯无人区，影片女主身体残疾仍然乐观面对生活，她让他坚定了去尝试世人眼里无法完成的无人区奇幻探险之旅……
原“游记”见8264论坛的神作：
《北方的空地，孤身穿越大羌塘无人区》
主人公原型——杨柳松大神
引自《北方的空地，孤身穿越大羌塘无人区》
当年读《北方的空地，孤身穿越大羌塘无人区》,为作者神奇经历倾倒，废寝忘食连读2遍，后又温习数次，今天看过《七十七天》电影，还是有些感慨，机械地分出一、二、三跟大家分解。
一、一个亲历孤单的冒险，电影加进了爱情与自由
纵然最资深的探险家，也未能走过地球全部的景致。
杨柳松77天（独自74天）穿越带读者品味了原滋原味的大羌塘——中国乃至世界最大也是最高的荒原，
里面有雪山、隔壁、滩涂、沼泽，
也有野驴、熊、狼和藏羚羊，
不知道作者在冒险中想没想过“旅行的意义”，文中并没花重笔墨描写自己的心路历程，
而带给读者繁盛的图文饕餮最后，写下这么段话：
“生命是一条贯通的河流，
一切皆是没有开始的复始。
我们所期望的终点并不存在。”
细细体会，杨柳松更看重旅行的过程，或者，途中水到渠成的感悟。
游记中图片没有滤镜和特效，显得更清冷和寂寞
电影中除去 杨柳松77天的经历之外，加入了身残志坚的拉萨客栈女老板——蓝天——的故事，看到杨柳松的同时，重燃了自己对冒险的渴望，也给定下电影打上了重重的主题：
什么是自由？
本文中点睛的金句：
“有些人30岁就死了，80岁才埋。”
男女主角之间含蓄的爱情也呼之欲出。导演加入这些元素出于什么原因，但有些网友视乎并不买账：
冒险和爱情本事孪生羁绊，但如成了彼此因果，反倒落了俗套
男女主角在冈仁波齐前的谈话
为单纯的冒险加入了“为爱慕的人圆梦”的动机，不得不说，这本身就是个冒险。
是为了避免观众对《冈仁波齐》这种纯纪录片视角的不适应吗？
导演你想说的太多，探险本身就是传奇。
二、旅行的乏味Vs电影的语言
去过川藏的驴友们大都听过一句话：“身在地狱、眼在天堂”。
苦行中的磨难是一瓶苦涩的酒，只有慢慢入喉，才能品尝甘甜。
游记中的旅行过程是艰难、痛苦的，就算荒原景色也是重复、乏味的。
“很玩味的棕熊，彼此相见时都有点催眠状态”
电影讲究的是角色、色彩、剧情之间的剧烈冲突，
所以电影有了杨没有遇到的狼的袭击、龙卷风、沙尘暴。
电影中的狼戏份很足
对于这些情节上的加工处理，兔子并不感觉突兀，相反，占据大量戏份的狼，在手法上像极了《少年派的奇幻漂流》里面的老虎（有很多影评人认为老虎表征了少年心中的野性和强硬）。
少年派中的老虎不仅仅是一个动物而已
看过《七十七天》后，大家会发现，对男主发动袭击的双狼，
并没有跟男主有过多的身体接触，更没有对其身体造成伤害，
提出一种假设：
本身没有狼（袭击），对主人公来说，两头狼，
一头代表孤独，另一头代表死亡。
后续遇到小狼崽后，两头狼再没出现过，最后的狼群也是一闪而过，狼崽代表什么？
是思念、真我和自由。
这点处理的相当隐晦，但相比较杨柳松的游记来说，电影加入的戏剧冲突，也必然会促成主角的觉悟和成长。
身体极限再救小狼，冒险？觉悟？还是其他
三、杂谈-电影的是与非
摄影师李屏宾，音效设计杜笃之，剪辑指导廖青松，主题曲窦唯。
这个阵容一出，大大吸引人的眼球。
摄影师-李屏宾
剪辑指导-廖青松
每一帧都是壁纸的宣传语并不夸张
每一帧都是壁纸的宣传语并不夸张
每一帧都是壁纸的宣传语并不夸张
每一帧都是壁纸的宣传语并不夸张
开始观影，大羌塘无人区的辽阔壮美铺面而来，配乐恰到好处，直接美到泪崩，这是许多人年少时的梦。
关于影片节奏并不是十分理想，虽然两条线交互出现有正反打的画面感，但衔接转换并不自然，不知直接按时间顺序剪辑会不会更好些，或者直接剪成上下两部《冈仁波齐的星空》、《羌塘的约定》？
写在最后，引用杨柳松大神的总结：
杨神的文笔很平易，但内容的起承着实吸引人
我们的梦想，能力所限，并不都能实现，借别人的视野去圆也是一种意犹未尽的圆满，量力而行。
本文部分图片与文字引用自《北方的空地，孤身穿越大羌塘无人区》，作者杨柳松，如果侵权，请联系删除。
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