視覺藝術
藝術源於生活
來自：手藝門 ID：soyimen
中國刺繡，蜚聲中外
蘇、湘、蜀、粵四大名繡
更可謂是婦孺皆知
然而還有一種刺繡
融合四大名繡之長，卻鮮為人知
它就是杭繡
南宋之初
杭繡最精華的“金銀彩繡”曾為皇家壟斷
因此也稱“宮廷繡”，“南宮繡”
當時的刺繡藝人多以男工為主
因此，行業中形成了只收男工不收女工的規矩
由於從事杭繡的多為男工
因此也被成為“男工繡”
“男工繡”最為鼎盛時期
掌握這門技藝的也不過300人
上世紀二十年代，在杭州還有200多名杭州籍刺繡藝人
而傳到今天，卻只剩下一人
而眼前這個滿頭銀髮的先生
就是我們今天要說的主角
宮廷杭繡的最後傳人
趙亦軍
趙亦軍的師傅是“神針”張金髮
師父離開前，把自己的“衣缽”都傳給了他
但他當年差點就與刺繡擦肩而過
那是1960年
年僅14歲的趙亦軍進了杭州工藝美術學校學習
學校設了石雕、木雕、竹雕以及刺繡四個班
學生按自己的愛好填報志願
趙亦軍喜歡木雕，可第二志願犯了難
選石雕怕手被砸疼，選竹雕又要背複雜的口訣
想來想去只好選了刺繡
結果學校規定，只要志願裡填了刺繡的
都調配進刺繡班
青年時期的趙亦軍
如果不是當年他顧慮之後選填刺繡
我們今天可能再也看不到
真正的“男工繡”了
杭繡工藝很繁瑣
一幅作品要經過
畫稿，配線，描稿，盤金，盤銀數道工序
在刺繡技藝上
杭繡吸收並融合蘇、湘、蜀、粵四大名繡之長
繡法多變，形成了自己的獨特風格
它以盎金繡、包金繡、銀線繡、彩絲繡等著稱於世
盎金繡，金碧輝煌，雍容華貴
包金繡，層次分明，交相輝映
銀線繡，古樸文雅，素而不俗
綵線繡，細密豔麗，形象活潑
當年，他的班裡有三十幾個同學學習刺繡
後來都陸陸續續半路轉行
到現在，只剩趙亦軍一個人堅持了下來
從那一刻開始
似乎冥冥中就註定了他與這些七彩絲線割捨不了的情緣
從翩翩少年繡到滿頭華髮
在刺繡班學習的時候
杭繡大師“神針”張金髮對他的影響頗深
他說：“老師為人低調，做事嚴謹，
如果學生繡得不好，
他就直接用剪刀把作品剪掉，
不管你繡了多長時間。”
作品《釋迦牟尼》 繡幅尺寸40cm×60cm
這種嚴苛的態度深深地印在了他的腦海
那段日子，他跟隨張金髮老師學習了完整的宮廷杭繡
兩人還共同繡制了《釋迦牟尼》
然而，要完整繼承宮廷繡的全部工藝
不是一件容易的事情
線繡、盤金加在一起共有五六十種針法
要全部熟練掌握，起碼需要5至10年時間
學會了技術，用的針線也很講究
趙亦軍用的繡花針是幾十年前老廠倉庫裡的存貨
一般外面買不到，針尖極細
盤金所需要用的純金金線，國內也幾乎無處可尋
他是託人去日本買的，有時候也用人造金線替代
杭繡的針法，是將綵線繡和盤金繡相結合
而男人繡東西有個特點，就是柔中有剛，構圖嚴謹
直的地方一定要做得直，圓的地方要做得圓
作品《金輪王》 繡幅尺寸29cm×39cm
在十來平米的小工作室裡
趙亦軍每天都是坐正身子，戴著老花眼鏡
食指拇指捏著針，一針一揚，一根線能被劈成16份
每一個動作，都凝結了他數十年的功力
繡完一幅作品
要經過畫稿、配線、描稿、盤金、盤銀數道工序
由於工序複雜，一幅作品往往耗時多年
哪怕他一日一日不間斷地繡，創作的作品亦是有限
趙老師說：“我的作品基本上是不賣的，它們都是書本上沒有的、
市面上找不到的參考資料，我要將它們保存下來。”
作品《金剛螺》 繡幅尺寸29cm×39cm
在趙亦軍的眾多作品中
佛像是他最喜歡繡的一個主題
因為他覺得宮廷繡很適合繡佛像
他希望能通過這個傳承這種文化遺產
他說：“男工繡有筆畫清晰和金碧輝煌的特點，
我覺得繡佛像特別合適。”
作品《三聖圖》 繡幅尺寸84ｃｍ×153ｃｍ 用時1年半
1997年，他生了場大病，胰腺、膽囊都割除了
身體虛弱，連針都拿不起來的他開始看佛教方面的書
在住院的13個月裡
一門心思鑽研佛教文化
身體稍微恢復了一些
就開始構圖，每一處線條的勾勒都浸潤了他的心血
他的代表作《觀經圖》，高1.84米，寬1.67米
正面包含532個佛教人物，背面則繡了7221個字
整幅作品耗時長達17年，是杭繡史上絕無僅有的
作品《觀經圖》 繡幅尺寸164cm×184cm
2015年，在杭州市政府的扶持下
“趙亦軍刺繡名師工作室”成立
趙亦軍成了非物質文化遺產“杭州南宋宮廷刺繡”的代表性傳承人、“男工繡”的唯一傳承人
因為自己年紀大了，身體不好，眼睛也不行了
他想抓緊時間多繡一點，為後世留下點東西
讓他們知道，杭州原來有這麼好的工藝
作品 滿地繡《大日如來》 繡幅尺寸121cm×141cm
然而，現在的年輕人，過慣了燈紅酒綠的生活
誰還耐得住寂寞，靜下心來學刺繡呢
況且，宮廷杭繡門檻高、工藝繁瑣
至少需要5-10年的歷練
又有幾個能熬得住幾年，甚至幾十年的無名
如今，古稀之年的趙亦軍仍在為南宮繡的傳承殫精竭慮
他說，自己現在沒有傳人，偶爾會在社區開課義務教學
但來學的大多都只是出於興趣體驗
幾乎沒有人能堅持下來
作品 滿地繡《四十八願》 繡幅尺寸94cm×156cm 用時2年半
他本來想傳給女兒
但女兒嫌太繁瑣
最後也去學了設計
老人有些落寞：“現在的年輕人，
誘惑太多，別說是繡了，
就是在那裡坐都坐不住的。”
作品《青衣》 繡幅直徑27cm 人物臉部採用了蘇繡技法
宮廷繡需要的是慢工出細活
不僅要有耐心，還要求有繪畫、色彩、造型等各方面的基礎
通常一小幅作品就要花上兩三年
沒有打坐參禪的勁，是不可能學好的
虛實針繡作品《星雲大師》 繡幅尺寸40ｃｍ×50ｃｍ
並且，單單保存下繡品
對於傳承刺繡而言，還遠遠不夠
於是，他還專門寫了一本關於杭繡的書
希望能留給後世一些研究的素材
這些年來，他的刺繡作品
屢次摘得國內金獎被專家估價千萬
經常有人問他：“為什麼不賣幾幅，讓生活過得更好？”
作品《聰》繡幅尺寸：29cm×59cm
趙亦軍笑了笑說：“生活條件不能和好的人比，
應該跟自己的過去比，我現在比以前好得多了。”
學會知足，就會發現比起金錢，精神上的富足更重要
悲歡糜華，過眼煙雲
在衰落遺失的邊緣上堅守
在快捷功利的繁榮裡堅持
自信，不在意浮雲過眼的浮沉
風尚來來去去，不變的，是對手藝的歷練
從風華少年到滿頭白髮
趙亦軍要把一輩子都獻給刺繡事業
他從不與別人爭強好勝
只是安安靜靜地繡好自己的作品
外面的世界紛紛擾擾
不亂的，是一顆沉靜無爭與一針一線的匠心
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