巴伯羅·魯伊斯·畢加索，西班牙畫家、雕塑家，法國共產黨黨員，是現代藝術的創始人，西方現代派繪畫的主要代表。
他於1907年創作的《亞威農少女》是第一張被認為有立體主義傾向的作品，是一幅具有里程碑意義的著名傑作。
它不僅標誌著畢加索個人藝術歷程中的重大轉折，而且也是西方現代藝術史上的一次革命性突破，引發了立體主義運動的誕生。
《亞威農少女》開創了法國立體主義的新局面，畢加索與勃拉克也成了這一畫派的風雲人物。
畢加索是20世紀現代藝術的主要代表人物之一，遺世的作品達二萬多件，包括油畫、素描、雕塑、拼貼、陶瓷等作品。
畢加索是少數能在生前“名利雙收”的畫家之一。
今天就讓我們，走入他的世界
不羈的少年，初露鋒芒
1881年，畢加索出生於西班牙安達魯西亞自治區的馬拉加市，父親是個畫家，畢加索在少年時期便展現出了驚人的繪畫天賦。
1889年，未滿10歲的畢加索完成人生的第一件油畫作品《鬥牛士》，一時間成為了左鄰右舍的談資，天才畫家初露鋒芒。
年輕的天才，總是不受拘束
在校期間，充滿臆想的畢加索，無心於學習其它課程，經常開小差，所以也經常受到了老師的特別照顧，各種懲罰不斷，但是身為畫家的父親，卻深知兒子的天賦所在。
15歲的畢加索，再一次展現他的繪畫天賦，創作了《初領聖體》，作為畫家的父親，對其讚不絕口，也堅定了他對兒子繪畫的信心。
隨後不久，畢加索進入了皇家聖費南多美術學院，進行系統的繪畫學習。他在學院繪畫時期最有代表性的油畫作品《科學與慈悲》，有著濃厚的法國現實主義題材繪畫的特點。
營銷天才畢加索
1900年，畢加索來到了當時藝術思潮最熱烈的巴黎，在當時，這裡是藝術的聚集地。
剛到巴黎時，生活很艱苦，畫也賣不出去，這時如果他去畫店自我推銷估計也沒什麼用。
他想了個辦法，僱了幾個大學生，讓他們每天都到巴黎的畫店去轉悠。
每個人在離開畫店的時候，都要詢問畫店老闆：“請問，你們這裡有畢加索的畫嗎？”“請問，在哪裡能買到畢加索的畫？”“請問，畢加索到巴黎來了嗎？"
一個月後，許多畫店老闆都聽說了這個叫“畢加索”的畫家。
這時，畢加索才帶著自己的畫出現，自然成功地賣出了自己的作品，從而一夜成名。
畢加索在他賣畫前，他會聯繫好幾位畫商，來到他的辦公室，而他每次邀請一位進去商談，在外面的畫商便會各懷鬼胎，從而引發了畫商之間的心裡競爭，這使得他的畫每次都能賣出很高的價格。
當畢加索要出售他的畫之前，還會先辦畫展，然後召集大批熟識的畫商來聽他講故事。講作品的創作背景，講作品的創作意圖，講作品相關的故事。一幅畫想要賣得好，先要畫得好。可如果僅僅只是一幅畫，恐怕沒人願意為它付出高價。人們更感興趣的是這幅畫背後的故事。有了這個興趣，故事就值錢了，故事裡的畫也就值錢了。這是一種產品“貨幣化”的過程，很多人不明就裡，而天才的畢加索卻深諳此道。
畢加索不僅是個繪畫天才，也是位營銷天才，更是個會講故事的金錢達人。
風流才子畢加索
畢加索的一生，除去初戀女友，共有2任妻子，4位情人，和數不清的私情，見一個愛一個，他喜新，不厭舊。
1904年，畢加索在巴黎“洗衣舫”遇到了模特費爾南德·奧莉維亞（Fernand Olivier），並第一次陷入了深深的愛戀。
陷入愛河的畢加索，一改之前的藍色憂鬱，他的畫作也變得鮮豔起來，這個時期的作品大多充滿了活力。
在1907年，畢加索創作了他一生中最為重要的畫作之一
《亞威農少女》
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1911年，畢加索愛上了費爾南德的閨蜜伊娃·谷維（Eva Gouel），同時費爾南德也跟一個畫家走了。各自出軌，各生歡喜。
1917年，畢加索前往羅馬學習舞臺佈景設計，認識了俄國芭蕾舞演員奧爾迦·科克洛瓦（Olga Khokhlova）。奧爾迦出身名門、氣質不凡，很快兩人結婚。從此，畢加索進入了上流社會。
1927年，畢加索認識了17歲的瑪麗·特雷莎（Marie Therese)。
隨後，55歲的畢加索遇到了29歲的攝影師朵拉·瑪爾（Dora Marr），同為藝術家的兩人相知相惜，度過了最放縱的快樂時光。
1943年，畢加索和情人朵拉在餐廳吃飯時，注意到了鄰桌有一位美麗的女孩。
當著情人的面，畢加索不自禁地過去搭訕：“你好，我是畢加索，你長得太漂亮了，我很想為你畫一幅畫。”
就這樣，62歲的畢加索，結識了21歲的弗朗索瓦絲。
在這位藝術大師的眾多情人中，她是唯一一個有勇氣主動離開畢加索的女人。
與畢加索相識相伴的十年，是她的資產，也是她的負債；是藝術上的激發、靈魂上的對話，也是生活上的齟齬相互糾纏的痛苦回憶。
在當時，大家都知道畢加索的為人，弗朗索瓦絲卻對此說道：“我知道畢加索風流成性，與他相伴會是一場災難，但我不想錯過這場災難。”
就這樣，畢加索為了她，拋棄了在一起8年的情人朵拉，與弗朗索瓦絲搬到南法居住。
畢加索會為他的每一位情人畫肖像畫，唯獨弗朗索瓦絲的少之又少。
“對於畢加索來說，給女人畫像就是一種誘惑她的方式。”
弗朗索瓦絲說：“其他女人是通過肖像畫來認同自己的。所以一旦當他不再不畫她們了，她們的一切也就完了。”
在與畢加索生活十年後，弗朗索瓦絲主動選擇了離開“這個強悍的怪物”。
“他的虐待更多是精神性的，到後來更加可怕，這就是為什麼我對他的愛破滅了的原因。"
"我知道如果我沒有離開巴勃羅，他就會吞噬我。”
最後的歸宿：傑奎琳
認識傑奎琳的時候，72歲的畢加索正如火如荼的痴迷燒陶塑。
他看上了陶藝店裡26歲的傑奎琳，在她房子上用粉筆畫了一隻鴿子。
傑奎琳一直陪伴畢加索直到他1973年去世，也是奧爾迦之後，畢加索唯一正式娶進門的太太。
在跟畢加索關係之初，畢加索仍試圖挽回出走的吉洛，傑奎琳默默的等候，時不時在必要的時候跳出來安慰畢加索躁動的情緒。
後來面對畢加索的出軌，她也選擇不聞不問。
傑奎琳似乎找到了征服畢加索的方法，代價是為他貢獻出一切。
於是他們過了二十年平靜愉快的生活。
藝術史學家Babara Rose 總結;：傑奎琳將畢加索視為神，畢加索也將自己視為神。他們兩個愛的其實都是畢加索。
畢加索晚期作品的筆觸漸松擴，色彩趨於簡單，風格走向戲謔。曾經火一樣的創造力激情不再。而傑奎琳肖像則是畢加索晚期最出色的作品系列。她的冷靜的清幽將畢加索帶回來了70年前憂鬱骨感的藍色時期。
畢加索
藝術史上第一個親眼看著自己的作品
被收藏進盧浮宮的畫家。
他的繪畫風格多變
如同他多變的情人。
他是繪畫天才，是營銷能手
亦是風流郎君。
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