霸占书画界全年的水瓶座型男，极具禅意的一代书法大师

在今年的书画圈里最为人们震撼的莫过于上海博物馆在年底要举办的国内首个董其昌的书画大展，这杯号称是有史以来董其昌最为全面的一次展览，一直吸引着全世界的董其昌书画迷。前不久上海博物馆放出了官宣，董其昌大展真的如期而至，今天小编就先带大家来了解一下这位水瓶座型男在书法界的影响与地位，如果小伙伴们感兴趣，那我们下期再来聊聊董其昌在国画上的巨大贡献。

董其昌（１５５５—１６３６）是在中国书法史上具有重要影响的书法家，他独具风采的书法风格在书法史上具有深远的影响。在古代社会读书人要考取功名、参加科举，对于书写的练习是读书人的必修课，激发董其昌用心修习书法的事件正是董其昌１７岁那年他参加的松江府会考。虽然对书法的研习会伴随一个书家的一生，但在不同的学习阶段会有不同的学习重点和取法，董其昌的书法学习经历也是这样。

傅申先生对董其昌的学术经历有＂五阶段说＂：＂1，１７至巧岁，为发愤勤学时期。其入口范帖为颜真卿多宝塔碑，后尽管转路多师，巧终其一生，其楷书笔意未脱颜氏风格：颜书之后，又改学虞世南；数年后，又改习《黄庭经》、《宣示表》、《力命表》、《还示帖》、《丙舍帖》１式及《兰亭》。２，２５至３５岁，为博览反省时期。学宋人，临仿米书不少，米蒂成了他一生追求的目标。3，３５至４５岁，为搜藏研讨时期。热心捜访研习古书画名迹，使他失去了早年的自大自满。４，４６至６６岁，为大成时期。自负己上追唐人，透露出胜赵（子昂）之意，显示其勇猛精进之气概。５，６７至８２岁，为老年时期。欲力去秀媚，归于平淡。中年时只敢与唐人比肩，至是入晋人之室，唐宋以来皆不入眼。”

董其昌在《画禅室随笔》中说道:"字之巧处在用笔,尤在用墨。"由此可见,董其昌在用墨的技巧上是非常讲究的一个人。墨法与笔法、结字与章法等一起,共同构筑着书法艺术之美的真谛。作为书画大家的董其昌,大胆创新,将山水画用墨的丰富手段沿用到其书法中,在禅宗思想的影响下,开创了淡墨书写的新境界。

董其昌是一位集古典之大成的书家,他对自王羲之以来的经典书法做了系统的学习,并辑刻了汇集从晋至元名家法书的《戏鸿堂帖》,加之董其昌对经典法帖的鉴藏题跋,以至董其昌留下了丰富的对古帖临摹的作品和关于临摹的理论,董其昌的临摹具有鲜明的系统化、经典化、个性化特征,这些特点鲜明地体现在现存的董其昌临古作品之中。比起通常意义上的临摹董其昌对古典书法的学习明显的具有主动性和创造性,这也是董其昌能集众家之长于一身的重要原因。

董其昌的临摹方法服务于他的书法学习实践,根据自己不同的学书需要他会采用不同的临摹方法,这些方法各有侧重点,董其昌集大成的书法离不开他充满活力的临摹方法,在董其昌的临摹方法中从以真迹为理想的范本选择到对某一书法风格的溯本求源都展现了董其昌对于经典书法学习的主动性、概括性和彻底性以及董其昌对经典的提炼吸收和综合运用。

董其昌对经典的临摹是伴随着他书法实践的不断进行而展开的,从现存的董其昌临古作品及《容台别集》、《画禅室随笔》等著作中董其昌关于临摹的理论,我们可以归纳总结出董其昌在临摹过程中所采用的主要方法。董其昌的书法成就表明董其昌的临书方法具有可行性,因此董其昌的临书方法对当今的书法学习实践具有实用性的指导意义。

董其昌以其毕生之功，在书法上形成了自己秀雅恬淡，萧散简淡，意境疏淡带有强烈个人特点的书法风格。他对“淡”美的书法审美理想追求，不论是在当时书坛还是今后数百年的书法风格均产生了广泛深远的影响。董其昌交游广泛，有很多董其昌书法的追随者直接或间接受到董其昌的影响，他们亦在书法领域有自己的建树。譬如他的好友陆深、陈继儒及其云间书派书家都或多或少受到了董其昌的影响。华亭书派，或称云间书派，经董其昌和其友人的努力，其实足以和文、祝为首的吴门书派相抗衡。

董其昌以后学其书法风格的人数不胜数，但是少有人能达到他的水平，很难突破董其昌的樊笼，如果学不得当，反而容易形成一种疲软靡弱、姿媚轻桃的习气。在清初的书家中，査士标深受董其昌“淡”美书法风格的影响。査士标字二瞻，安徽休宁人。书法宗董其昌，萧散简淡，意旷疏远。他是华亭派中的翘楚。担当，原名唐泰，云南晋宁人。明末清初书画家，僧人，其书法洒脱率真，清逸虚灵，禅意盎然。曾经以董其昌为师，山水、书法均宗董其昌，深受董其昌的影响。

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