在北美，談及強勢、自信、果斷的、帶天生麗質的美人，可能沒有多少位能與名為勞倫·白考爾(Lauren Bacall)這位明星相媲美。她是好萊塢最初的巨星，與瑪麗蓮·夢露、格蕾絲·凱麗等名人同屬於“好萊塢黃金時代”。
勞倫·白考爾(Lauren Bacall)是個極有魅力的女人，從20世紀40年代初為雜誌當任模特起，她那瓜子臉，傳神的眼睛，難以逾越的金色波浪發，賦予了她一個永恆性神秘的氣質。這些氣質使她在時尚人士們心中成了一個極佳的“衣架”。她的獨特風格“粗中有細”，無法僅用一種標誌性的風格來定義她。她穿著成熟性的服裝，不會顯得刻板，也沒有明顯的性感。
白考爾的吸引力來自於她的姿態、細膩的韻味與影射。就像她在影片中以撩人的自信與沉著冷靜的舉止迷住了觀眾一樣，對時尚業的影響也會令人欣喜若狂。
她在1957年影片《風流記者》中飾演一名時裝設計師，在劇中，她的角色反應了時尚的快速扭轉。其中一個片段是她穿著一條淡灰色無袖連衣裙，上身外罩著一件寬鬆的奪張大袖的襯衫，原來是作為她的婚紗裝。匆忙婚禮後，她進入了一間飛機浴室，立刻換了套深色的緊身職業日裝，一條貂皮披肩圍搭在肩上，配戴著一頂（看似貝雷）帽子還有一副皮手套。這種轉變神奇地展示了她簡約、精緻、細膩的魅力，同時為她在時尚界留下了自己的印記。
影片《風流記者》
影片《風流記者》
她不同於其他女士，當一些東西被認為相互排斥時，她表現出一種男性陽剛和女神般美麗的融合體。上世紀50年代的轉型期，她散發出絕無嬌飾的女性氣質，不僅有同一代女性脆弱性的外觀，也有男性中獨立面的特色。
她曾經把迷人亮片的衣服與常規男大衣混搭一起，激發出以男裝為靈感的長褲西服套裝的風貌。這種風貌被時尚評論家稱之為“成年人的感性”，既不會妖媚也不會彰顯出娃娃樣，這是一種獨有的“白考爾時代“風格。這個外觀不僅提醒到了設計師YSL創作“吸菸裝”的作品，也為之後的設計師們提供了靈感源泉，比如-設計師唐納·卡蘭（Donna Karan）。
在她青春時期的職業生涯起，#天真無邪#這個標籤早已不適合她，似乎已超出了這個詞所暗示的奧秘。她的時尚天賦在於顯示極佳的風格，而不是依賴於一張漂亮的臉蛋或是青少年的體格-即使她兩者兼具。她的風格更多的是自信滿滿地穿上一套男式西裝昴首闊步，不是西服本身。這種雌雄同體的風格也是她多年來一直秉持的經典外觀，避免了時尚潮流即興的湧動。
對於時尚方面，她似乎遵循著一條風格規則，一種她曾經說道的-戴安娜·弗裡蘭(Diana Vreeland)優質風格。戴安娜·弗裡蘭是誰？據說她才是真正的時尚“女魔頭”，除了身份上是安娜·溫圖爾(Vogue雜誌主編）的前身外，她的風格優勢正如她本人所說
“假如有牙縫，就讓牙縫成為最美的特點；身材高的話，就穿高跟鞋儘量更高；要突顯脖子的長度；別駝背；鼻子長，就抬頭讓它成為你的特色。盡情地自曝短處，讓缺陷也成為身上最美的部分！“對於勞倫·白考爾的風格，就像弗裡蘭說的那樣，她從不太過努力地嘗試，著裝似乎無可挑剔，不會去穿那些看起來不舒服或過分性感、暴露的衣服。純真、冷靜、精緻、輕奢是白考爾的縮影。
華裔設計師彼得桑Peter Som曾經向媒體透露，他最喜歡白考爾的時尚瞬間是在1946年一套休閒裝。她穿著由設計師Leah Rhodes設計的寬鬆高領毛衣與羊毛長褲的套裝，一支腳踏在壁爐旁的凳子。褲子上尖銳的中摺痕，奪張的燈籠袖，體現了她隨意性的穿衣理念。如此簡單且別緻的穿搭，放在今天依然中肯，讓人覺得這就是想穿的衣服。
白考爾的精明與強勢激發了時尚界中所有人穿衣造型的靈感。她的美麗、大膽與自強的魅力風格常常被許多人緬懷與借鑑。據聞，她的外觀也被用於啟發設計動畫片《誰陷害了兔子羅傑》中卡通人物”傑西卡“的外觀。
白考爾倡導的端莊、休閒的風格（包括連體裝、抹胸上衣與寬鬆毛衣）多次啟發了時裝品牌的設計。設計師約翰·加利亞諾（John Galliano）曾經將她的形象應用到迪奧2010年春夏系列中。
更多白考爾經典風格的圖片可參看下一篇圖集內容。
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