在放映[我们的钢嘎哈拉~[黑骏马]:二十三年后~]之后。
马可.穆勒:谢谢谢飞老师。
谢飞:下面我想请，这片子是17年播的，一个是我们这次片子的制片王垚先生，跟大家见一下。还有这个纪录片的编导姚祖彪小姚，他是我们电影学院纪录片专业毕业的硕士毕业生。
马可.穆勒:谢老师，我有一个问题，你觉得，因为刚才影片里面你也说了，这部影片真的没有变老，你觉得是为什么呢?因为有的电影会变得有点老，你十年后看，当然可以说是代表一个时代的那种气氛，但是现在真的是没法看，这部电影我觉得观众我希望你们也看了，因为刚才你已经暴露了不少秘密，因为你是摄影师、画家.....
谢飞:摄影师，也是画家。
马可.穆勒:有他的哲学思想。那你觉得是什么原因。
谢飞:因为我是个老师，所以我一共只拍过九部电影，后来我总结了一下，有六部是可看的，前两部是1978年拍的阶级斗争的电影，都是按照过去接受的阶级斗争编造的故事，假的，所以我也就很少给学生看。但是后六部，我是个老师嘛，第一是我不要为厂里赚钱，做娱乐片，所以我也不愿意做宣传片，所以我都是寻找了一些我觉得有价值的东西来拍。那么[黑骏马]呢，我个人觉得确实是一个不受时间限制的作品，所以我这次在开幕式上我想跟青年电影人们交流一个题目，就说谢晋老导演给我们老教导说一个导演要有一个志向，就是拍留得下去的电影，那么我们怎么去做到这一点，因为电影非常多，而且电影的品性有娱乐性，为了搞艺术各种类都是合理存在的。但是如果你想拍这样的电影，所以我今天这次提出这个问题，这个电影节我就选择了我的电影中[黑骏马]这一部，因为我个人觉得第一就是我在开幕式也讲了，任何一个导演要明白，剧本是电影的基本的根本，所以要选择一个好的剧本,写做一个好的剧本是你成功的基础。那么我九部电影里头我想了想，只有两部是原创电影剧本的，其他都是小说改编的。而且那两个剧本也不是我写的，是编剧写的。所以现在大概数字时代以后，特别流行的就是编导合一，好像青年导演你不会写剧本就不要当导演。我觉得这个现象是一个暂时的，也希望大家开始琢磨，有些人能写剧本，有些人不能写剧本，而且我们这个导演职业，我经常讲是浮在生活表面的一个人，因为你要忙于很多工作，你要找钱，你要选景，你要找合作人员，这样很难让你沉下心来观察、思考、研究生活，而作家和好的编剧他们是沉下来的。所以像张承志这个作品，他在内蒙插队不到五年，而且粗通蒙语，所以文革后1982年他很快就写出了几部关于蒙古生活的小说，[黑骏马]是他最有名的一部。所以大.家有兴趣的话可以读一下原小说，我在网上也看到有一些读者说不满意，你把张承志好多好的场面、情节都给删了，你怎么都没拍啊。我在里头也说了。但是我还是要承认，这个戏的情节、人物、主题是张承志创造的，他给我的，而我不过是用电影的手段把它再现出来。我们刚完成的时候是必须配好汉语通过审查我才能到香港做蒙语版，于是汉语版完了我就请张承志看了一遍，他一边看一边摇头，这不对那不对。尤其他对这个男主角，觉得不是他想的那个样。后来看到结尾叹了一口气，哎，幸亏娜仁花救了这个电影，他看来对娜仁花还比较满意。
但是由于我改动的比较大，现在看来这么多年这些片子我到处放，我上个月还到西班.牙，还有在土耳其电影节都放了[黑骏马]，各国的观众都是一样的感动，一样的接受，不觉得它老，不觉得它陈旧，我觉得这个剧作提供的情节、人物和主题是非常重要的，所以我第一个比较爱讲的事就是说年轻导演们，你是不是个好编剧或者好作家，这不是重要的，你到了二十左右就应该清楚了，比如最近这些年，我们电影学院的毕业生里，好像艺术电影做得比较好的就是他本身就是个作家，一个就是万玛才旦，他入学前在西北民族学院已经是写了很多短篇小说了，徐皓峰，是毕业以后拍电影拍不了，就写小说，写了好多武林小说，比如像程耳，他也有他的小说。那么能写小说的人他一定具备视觉的、生活的敏锐的观察力和记忆力，他又善于用文字艺术来表达。这个能力应该在15-20岁左右培养起来。那么等你到了年纪大了，你不能写就是不能写。贾樟柯，他要是不拍电影，他可能成为一个小说家，他的文笔非常好，他把他的少年的事情用很多散文都写出来了，他现在一部一部地写山西的故事，他本身就是有作家能力。那么你们就要尊重编剧，尊重文学，去向文学、向剧作家要你创作的基础，这样你才可能拍出像[黑骏马]这样二十多年了还能看的传得下去的电影。谢谢!
马可.穆勒:谢谢谢飞老师，我代表我们平遥国际电影展向您提出来一个要求，我相信明年你还有一部留下去的电影，我们可以庆祝你的[本命年]的三十周年。
谢飞:今年就是[本命年]的三十周年，我们也想拍一个这样的，重返各种拍摄故地。明年也带到这里来放。谢谢!
（via.看电影 侵删）
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