月牡丹

问题：七绝，七言，七韵怎么区分？

前言

简单说一下：

七言，是每句七个字的诗。

七绝，是每句七个字的诗，但是只有四句。包括近体七绝和古体七绝。

七韵，一般是是押了七个韵脚的诗（首句押韵例外）。

如果想深入了解，可以继续往下看几首诗例子。

一、七韵

一般来说押了七处韵脚的诗，就是七韵诗（格律诗首句押韵的例外），与一句话有几个字没有关系，与是不是格律诗也没有关系。

1、四韵诗

如果押四处韵是四韵诗。

例如南北朝·陈叔宝的《同管记陆瑜七夕四韵诗》押平韵，而且是一首古体诗：

南北朝·庾信《冬狩行四韵连句应诏诗》押仄韵，也是古体诗：

唐德宗李适有一首《中和节赐群臣宴赋七韵》

这首诗在双数句押了七个韵脚。

4、100韵

唐·白居易有《东南行一百韵寄通州元九》，押了100个韵。

但这不是最长的 。

常见的韵，一般指双数句的押韵，因此六韵一定是12句，二十韵是40句，100韵一定是200句。

二、七言

上面的诗例可以看出来，一句七个字的诗，就是七言诗。

格律诗中，四句的是律绝句（ 不符合格律的绝句属于古体诗），另有八句的七律，八句以上七言排律。

不是格律诗的七言诗，都是七言古体诗，例如曹丕《燕歌行》：

三、七绝

每句七个字、一共四句的就是七绝。有七言古绝句：

《洛桥晚望 》唐朝 孟郊 （押仄韵)

有七言律绝句：

结束语

需要注意的是七言诗是“齐言诗”，每句必须七个字，长短不一的不是七言诗。例如李白《蜀道难》虽然有七言的句子，但不是七言诗，属于杂言诗。

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老街味道

七绝，七言，七韵怎样区分？且听老四一一道来。

我们先说七绝。

七绝是唐代后形成的近体诗的一种。因为最初有人让为是截取七律中的四句而成诗，所以又称为七截。

七绝每句七个字，全诗共二十八字。讲平仄粘，但任一联都可以对仗，也可以不对仗。二四句必须押平声韵，首句可押韵也可以不押韵。

再说说七韵。

七韵也叫七言排律。和七绝、七律一样每句七个字。但诗比七律更长，必须十句以上。有的十二句，十六句，三十二句甚至更长都可以。也是首句押不押韵都可以。通篇押平声韵，一韵到底，中间不可变韵！粘对平仄规律和七绝相同。

最后说七言就简单啦。

凡是每句七个字的诗都叫七言诗！当然包括了七绝、七韵、七律等律诗，也包括了七个字的古乐府诗，甚至七个字的打油诗都是！

以上就是我的回答，不对之处希望大家指正。谢谢大家。[祈祷][祈祷][祈祷][玫瑰][玫瑰][玫瑰]。

桃江老四

七绝，七言，七韵怎么区分？

我国古代的诗歌，如《诗经》、《楚辞》、《汉魏乐府》、《古风》等，本来是比较自由的，没有所谓平仄、对仗、声韵等严格约束的。

到了南北朝时期，诗歌创作逐渐向格律化方向发展。

到了唐朝，诗歌格律才成熟并定型化。唐朝人把这种格律诗叫“近体诗”。也叫格律诗。

题主所说的“七绝”，就是“近体诗”（格律诗）中的一种。

言是指字。每句五个字的诗，叫“五言诗”，每句七个字的诗叫“七言诗”。

五言诗和七言诗，都是“绝句”四句，“律诗”八句。“七绝”，是“格律诗”中“七言诗”的一种。

近体诗的格律，可以概括为四句话：“限字限句有定数；平仄相间要协调；对仗恰当求工整；用韵韵部要统一。”

七绝，只限四句，每句七字，每首二十八字。二、四句要押韵（第一句可押可不押，一般来讲，第一句平起平收或仄起平收的也要押韵。）

“七律”，限定为八句，每句七字，每首五十六字。中间三四句、五六句、必须为对仗诗联。二、四、六、八句未尾的字，必须押韵。（第一句可押韵，也可不押韵，一般说来，第一句平起平收或仄起平收的也要押韵）。

七言诗平仄的要求是：“一三五不论，二四六分明。”

格律诗中所要求的对仗句，是使它字数相等，结构一致，词性相同，平仄相对，内容对称（或相反，或相关），而互相映衬补充，互相烘托渲染，产生修辞上的对称美，形式美，音节美。七言绝句，可以前两句对仗，可以后两句对仗，可以前两句对仗后两句也对仗，也可以四句完全不对仗。

平仄、对仗和押韵的运用，古今都有专门的书籍介绍和论述，不再赘述。

至于七韵，那是排律中的一种形式。这种诗全诗十四句，一、三、五、七、九、十一、十三句不押韵，二、四、六、八、十、十二、十四句押韵。也就是说，全诗押韵七次，故称“七韵”。（全诗十二句，押韵六次的，叫六韵；全诗十六句，押韵八次的，叫八韵等）。唐代诗人李适有古诗《中和节赐群臣宴赋七韵》，可查阅。

善利万物

路过，快速答题。

七绝，七言，七韵怎么区分？

这是三个完全不同的概念，不需要区分。

七言

七言，是指七字一句的诗的形式。只要一首诗，单句都是七个字的，我们就可以称之为七言诗。老派的教七言古诗，新派的叫七言新诗。不遵守平仄格律的叫七言古体，简称“七古”，遵守平仄格律的叫做七言格律诗。

而七言格律诗又分为三种，四句的绝句格式，就叫做“七绝”，八句的格律诗，叫做“七律”，十句以上的格律诗，就叫做“七言排律”。

七绝

七绝是七言诗其中的一种最短小精悍的格式，整首诗只有四七二十八个字，还必须遵守近体格律诗平仄相替、相对、相粘的规则。

七绝是中国古诗中最流行的诗体。记住七绝是七言律绝的简称，而不是七言绝句的简称。七言绝句还包括七言古绝，即不遵守平仄格律的七言绝句。

七韵

七韵又是怎么一回事呢？

实际上，在格律名词中有“韵”这个概念，但是并没有“七韵”这个说法。不过不排除有时候会出现这个词。那是那种情况下会出现呢？

组诗的情况下。而且是写了一组七首诗，每一首还押不同的韵脚。

比如说我去爬泰山，诗兴大发，一口气写了七首诗（注意：是不是七言，是不是格律都不管），而且这七首诗押的韵是不同韵部的，那么我就可以为我这一组诗取一个统一的标题：《泰山七韵》。

这个“七韵”，实际上是指七首诗的意思。

一家之言，欢迎指正评论。

梧桐树边羽

要区分七绝，七言和七韵，我们先弄明白七绝，七言和七韵各自的写作要求。

“七绝”是指格律诗的七言绝句，简称“七言绝句”，又简称“七绝”。 诗体起源于南朝乐府歌行或北朝乐府民歌，或可追溯到西晋的民谣，定型、成熟于唐代。它是中国传统诗歌的一种体裁，属近体诗范畴。“七绝”全诗四句，每句七言，在押韵、粘对等方面有严格的格律要求。

“七言”是指格律诗的七言诗，是中国诗歌体裁之一，简称“七言律诗”，又简称“七言诗”和“七言”。起源于楚辞和汉代的民间歌谣。不过，汉、魏之际七言诗发展滞后，在南北朝时期至隋渐有发展，直到唐代，才发达起来，成为中国古典诗歌又一种主要形式。“七言”全诗每句七字或以七字句为主。

“七韵”是指格律诗的韵脚，押韵，是格律诗要遵守的重要组成部分。称“七言韵律诗”，又简称“七韵”。

以上说明：“七绝，七言，七韵”之间的关系。从时间上应该是先有了“七言”诗（始于战国楚人屈原的《楚辞》），后有了“七绝”（始于南朝乐府，定型、成熟于唐代）。也就是说，没有“七言”不可能有“七绝”。“七绝”的定型成熟，敦促了“七言”的快速发达。

“七言”对诗的多寡要求是八句以上，而“七绝”要求不能超过四句。无论是“七言”还是“七绝”，他们有一个共同的要求，那就是都需要押韵。“七言”要求一三五七可以不韵，但二四六八押韵。“七绝”要求一二四句押韵，三句可以不押韵。但是，在韵脚押韵上还是有严格要求的。

“七韵”是为“七言”“七绝”锦上添花的。“七韵”在“七言”“七绝”每一个字都是有要求的。

例如，七言绝句格律。它们分为两大类：平起式类分两种:⑴平起平收，首句押韵;⑵平起仄收，首句不押韵。而仄起式类也分两种:⑴仄起平收，首句押韵;⑵仄起仄收，首句不押韵。

基本句式如下：

仄仄平平仄平仄，（称之为平仄脚)

平平仄仄平仄平。(称之为仄平脚)

平平平仄仄仄仄，(称之为仄仄脚)

仄仄仄平平平平。(称之为平平脚)

总之，“七绝，七言和七韵”互相间的发展脉络和关系是很明显的。“七绝”是四句诗；“七言”起步就是八句诗，还可以继续；而“七韵”是为“七绝”“七言”合生押韵的，是紧密相联的，不可或缺的，每一句，每个字都要符合格律诗“七绝”和“七言”的韵脚，要押韵，“七韵”能够使“七绝”“七言”诗更有节奏，韵律和美感。

言者青青

七绝分七言古绝和七言律绝。

一字为一言，七字为七言。七言分七言古绝、律绝、律诗、排律。

七言古绝属于古体诗，不讲究平仄，押仄声韵、平声韵、邻韵均可，同一首诗内可以换韵，可以非对仗重复用字。例如张若虚“孤篇压全唐”的《春江花月夜》：

春江潮水连海平，

海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，

何处春江无月明。

——“平”、“明”韵尾都是“ing ”，而“生”的韵尾是“eng ”，大致相近的韵脚字称为“邻韵”。

“海”、“滟滟”都是非对仗重复用字。

江流宛转绕芳甸，

月照花林皆似霰，

空里流霜不觉飞，

汀上白沙看不见。

——在古人诗作中，阴平、阳平声调统称为“平”，上声、去声和古入声字及相应方言声调统称为“仄”。

上例中的“甸”、“霰”、“见”，都是去声（都是普通话的第四声），属于仄声韵，韵尾都是“ian ”，虽在同一韵部，但不是格律诗要求押的平声韵。

首句第二字和末字是格律诗平仄押韵句式重要分类依据。第二字是平声字，称之为“平起”；第二字是仄声字，称之为“仄起”；末字是平声字，称之为“押韵”；是“仄声字”，称之为“不入韵（即不押韵）”。

江天一色无纤尘，

皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月？

江月何年初照人？

——“尘”、“人”韵尾都是“en ”，而“轮”的韵尾是“un ”，前后二者韵尾相近，属于“邻韵”。

人生代代无穷已，

江月年年望相似。

不知江月待何人，

但见长江送流水。

——“似”（去声）、“水”（上声）属于仄声；韵尾分别是“i ”、“ui ”，属于“邻韵”。

同一首诗内，分别押了“ing ”、“eng ”、“ian ”、“en ”、“un ”、“i ”、“ui ”等不同的韵，称之为“换韵 。

上诗例中，除“代代”、“年年”属于对仗重复用字外，“月”、“江”、“人”等字都是非对仗重复用字。

律绝、律诗、排律统称为格律诗。

“替对粘韵”是格律诗与古体诗的分水岭和试金石。

马蹄韵两平两仄交替的用字组句原理，简称为“替”。

例如启功先生《诗文声律论稿》中提出的“平仄竿”：

……平平仄仄平平仄仄平平……

七言格律诗平仄押韵的四种基本正格句式，都是从“平仄竿”上截取的。下面括号内是从“平仄竿”上截取出来的七言格律诗首句基本正格句式。

平起式两种：

①首句不入韵

……（平平仄仄平平仄）仄……

②首句入韵

……仄（仄平平仄仄平平）……

仄起式两种：

③首句不入韵

……平（平仄仄平平仄仄）……

④首句入韵

……（仄仄平平仄仄平）平……

从上述四种首句基本正格平仄押韵句式中，不难明白：“一三五不论”是在有效规避孤平、孤仄、三平尾、三仄尾条件下，依据“前宽后严，仄宽平严”的诗界潜规则而认可的“变格”，而非七言格律诗正格。例如：

仄仄平平平仄仄（三仄中）

平平仄仄仄平平（三平中）

上下句双数位置平仄相反，简称为“对”。

上下句为一联，上句第二句与下句第一句平仄相同，简称为“粘”。

末字平声且在同一首诗中不能使用仄声韵或换韵，因邻韵不在同一韵部，本质上属于换韵范畴，简称为“韵”。古体诗中的仄声韵、换韵、邻韵在格律诗中，本质上都属于“出韵”。

失替、失对、失粘、出韵的属于七言古体诗，而不是七言格律诗。

词牌中几处押韵为几韵，七处押韵就是七韵。例如柳永的《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》

对潇潇暮雨洒江天，

一番洗清秋。

渐霜风凄紧，

关河冷落，

残照当楼。

是处红衰翠减，

苒苒物华休。

惟有长江水，

无语东流。

不忍登高临远，

望故乡渺邈，

归思难收。

叹年来踪迹，

何事苦淹留？

想佳人妆楼颙望，

误几回、天际识归舟。

争知我、倚阑杆处，

正恁凝愁！

——“秋”、“楼”、“休”、“流”、“收”、“留”、“舟”等七处押韵，称之为“八韵”。

碧水青松随笔

这个问题细说起来很多，就简单从联系和区别说一说吧:

联系：七律即七言律诗的简称。所以七律属于七言中的一种。

区别：七律：每首八句，每句七字，共五十六字。一般逢偶句押平声韵（第一句可押可不押），一韵到底，当中不换韵。

律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颌联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。

格律较严，二、四、六、八句要押韵，三四句、五六句要对偶。

七绝属于近体诗。每首四句，每句七个字，共二十八个字。从句数、字数来说刚好是七言律诗的一半；就其平仄来说，七言绝句的格式，恰好是七言律诗第一种格式的前半首和后半首。

七言包括七言歌行体、七言律诗、七言绝句。

七言歌行体是特殊体例，首创于魏文帝草曹丕的《燕歌行》。是一类可以配乐歌唱的诗歌体裁，一般句数不定，而每句字数是固定的。在诗题中常见有“歌”、“行”的字样。

BH星雨

【诗中：七绝、七言、七韵之区分】

文章／趙大君

七绝

七绝，它属于近体诗。每首诗之四句，每句均为七个字，一共有二十八个字。

七言绝句的模式，恰好是七言律诗第一种模式的前半首与后半首。

七言

七言包涵的内容为七言歌行体、七言律诗和七言绝句。

七言绝句就讲究个“歌”与“行”，是一类可以配乐歌唱之诗歌体裁，一般来说句数不定，但每句字数是固定的。

七韵

诗中之韵律：每首八句，每句七个字，一共五十六个字。一般情况下，逢偶句押平声韵（其第一句押韵可有可无），一韵到底，其当中不能换韵。

七韵之格律较为严格，其中二、四、六、八句要押韵，三、四句要与五、句对偶。

趙大

七言

七言就是七言律诗的简称，每首诗八句，每句七个字。七言律诗是中国近体诗的一种。格律严密。发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，成熟于盛唐时期。律诗要求诗句字数整齐划一。例如，杜甫的《登高》。

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

七绝

七绝就是七言绝句的简称，每首诗四句，每句七个字。七言绝句是绝句的一种，属于近体诗范畴，有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句、七言绝句。例如，李白的《望庐山瀑布》。

日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

七韵

韵指诗歌的押韵，通常指句子某个字的全部和部分韵母，与其他句子某个字的全部和部分韵母相同或者读音相近。有的较长的诗歌，中间是换韵的。换几次韵，就是几韵。不换韵的诗歌，比如律诗、绝句不换韵。这时候，几韵，基本就是指几首诗。七韵，就是指七首诗。

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七律，七绝，七言的联系与区别

七律，七绝，七言的联系：

七律即七言律诗的简称，所以七律属于七言中的一种。

七律，七绝，七言的区别：

七律：每首八句，每句七字，共五十六字。一般逢偶句押平声韵（第一句可押可不押），一韵到底，当中不换韵。

律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。 

格律较严，二、四、六、八句要押韵，三四句、五六句要对偶。

律诗的格律

七言律诗[平起式]

[平]平[仄]仄仄平平，[仄]仄 平 平仄仄平。

[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。

[平]平[仄]仄平平仄，[仄]仄 平 平仄仄平。

[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。

例如：

《长征》【当代】毛泽东

红(hónɡ)军(jūn)不(bú)怕(pà)远(yuǎn)征(zhēnɡ)难(nán)。万(wàn)水(shuǐ)千(qiān)山(shān)只(zhǐ)等(děnɡ)闲(xián)。

五(wǔ)岭(lǐnɡ)逶(wēi)迤(yí)腾(ténɡ)细(xì)浪(lànɡ)，乌(wū)蒙(ménɡ)磅(pánɡ)礴(bó)走(zǒu)泥(ní)丸(wán)。

金(jīn)沙(shā)水(shuǐ)拍(pāi)云(yún)崖(yá)暖(nuǎn)，大(dà)渡(dù)桥(qiáo)横(hénɡ)铁(tiě)索(suǒ)寒(hán)。

更(ɡènɡ)喜(xǐ)岷(mín)山(shān)千(qiān)里(lǐ)雪(xuě)，三(sān)军(jūn)过(ɡuò)后(hòu)尽(jìn)开(kāi)颜(yán)。

七言律诗[仄起式]

[仄]仄 平 平仄仄平，[平]平[仄]仄仄平平。

[平]平[仄]仄平平仄，[仄]仄 平 平仄仄平。

[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。

[平]平[仄]仄平平仄，[仄]仄 平 平仄仄平。

例如：

《锦瑟》【唐】李商隐

锦(jǐn)瑟(sè)无(wú)端(duān)五(wǔ)十(shí)弦(xián)，一(yì)弦(xián)一(yì)柱(zhù)思(sī)华(huá)年(nián)。

庄(zhuānɡ)生(shēnɡ)晓(xiǎo)梦(mènɡ)迷(mí)蝴(hú)蝶(dié)，望(wànɡ)帝(dì)春(chūn)心(xīn)托(tuō)杜(dù)鹃(juān)。

沧(cānɡ)海(hǎi)月(yuè)明(mínɡ)珠(zhū)有(yǒu)泪(lèi)，蓝(lán)田(tián)日(rì)暖(nuǎn)玉(yù)生(shēnɡ)烟(yān)。

此(cǐ)情(qínɡ)可(kě)待(dài)成(chénɡ)追(zhuī)忆(yì)，只(zhǐ)是(shì)当(dānɡ)时(shí)已(yǐ)惘(wǎnɡ)然(rán)。

七绝属于近体诗。每首四句，每句七个字，共二十八个字。从句数、字数来说刚好是七言律诗的一半；就其平仄来说，七言绝句的格式，恰好是七言律诗第一种格式的前半首和后半首。

例如：

《绝句》【唐】杜甫

两(liǎnɡ)个(ɡè)黄(huánɡ)鹂(lí)鸣(mínɡ)翠(cuì)柳(liǔ)，一(yì)行(xínɡ)白(bái)鹭(lù)上(shànɡ)青(qīnɡ)天(tiān)。窗(chuānɡ)含(hán)西(xī)岭(lǐnɡ)千(qiān)秋(qiū)雪(xuě)，门(mén)泊(bó)东(dōnɡ)吴(wú)万(wàn)里(lǐ)船(chuán)。

七言包括七言歌行体、七言律诗、七言绝句。

七言歌行体是特殊体例，歌行是古代汉族诗歌体裁之一，属乐府诗一类，汉魏以后的乐府诗，题名为"歌"和"行"的颇多，如《大风歌》、《燕歌行》等，二者虽名称不同，其实在形式上并无严格的区别。后遂有"歌行"一体，其音节、格律比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化。

南朝宋的鲍照在模拟和学习乐府诗同时，结合以流行的“歌”、“行”，经过充分地消化吸收和熔铸创造，不仅得乐府诗之风神气骨，且自创格调，发展了七言诗，创造了以七言体为主的歌行体。

明代文学家徐师曾在《诗体明辨》中对"歌"、"行"及"歌行"作了如下解释:"放情长言，杂而无方者曰歌;步骤驰骋，疏而不滞者曰行;兼之者曰歌行。"

燕歌行

【魏晋】曹丕

别日何易会日难。山川悠远路漫漫。郁陶思君未敢言。寄书浮云往不还。涕零雨面毁形颜。谁能怀忧独不叹。耿耿伏枕不能眠。披衣出户步东西。展诗清歌聊自宽。乐往哀来摧心肝。悲风清厉秋气寒。罗帷徐动经秦轩。仰戴星月观云间。飞鸟晨鸣。声气可怜。留连怀顾不自存。

《白雪歌送武判官归京》

【唐】岑参

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。

将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。

《茅屋为秋风所破歌》

【唐】杜甫

八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼，公然抱茅入竹去。唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。

俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻？

安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山。呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！

關鍵字: 文化 七绝 七言