梓筱筱
舞榭歌臺，風流總被雨打風吹去
“風流”這個詞，在現代多少有些貶義，常指對感情的不專一。但是在古代，“風流”是一個褒義詞。從淺層次來說，是指一個人的風度，儀表。從深層次來說，是一個人的氣質、才華以及由內而外所散發出來的精神特質。
根據百度百科的解釋：風流指風度，儀表。猶遺風；流風餘韻。語出《漢書•趙充辛慶贊國忌等傳》：“其風聲氣俗自古而然，今之歌謠慷慨，風流猶存耳。”有9各方面的含義：1、風采特異，特點突出。2、才華出眾，自成一派，不拘泥於禮教。3、放蕩不羈、無拘無束。4、具有色情特點或色情上得到滿足。5、風俗教化。6、遺風，流風餘韻。7、風度;儀表。8、風韻，多指好儀態。9、民俗藝能的一個種類。風流又名風雅，是由一群化裝得極為華麗的遊行隊伍在樂隊的伴奏下表演的集體歌舞。
現代漢語詞典的解釋：1.有功績而又有文采的；2、指有才學而不拘禮法；3、指跟男女間情愛有關的。
人生得意須盡歡，莫使金樽空對月
“風流”二字，自古被很多文人墨客引用，意思都不盡相同，但大多做褒義詞。至於“最風流的一句詩詞”，可謂仁者見仁、智者見智，正所謂“蘿蔔白菜，各有所愛”。我個人最推崇的還是毛澤東的《沁園春.雪》中那句：“俱往矣，數風流人物，還看今朝”。任何時候讀起來都是當仁不讓，最是風流，無人可比。
古往今來，才華出眾又不拘泥於禮數的才子詩人，數不勝數。最令人難忘的當屬奉旨填詞的柳永，他的《鶴沖天.黃金榜上》的那句:“忍把浮名，換了淺斟低唱”,可真真是一個狂傲無比。
自古名士多風流。而風流文人們的作品，自然不拘一格，文采斐然。唐代有詩仙李白的“十步殺一人，千里不留行”；宋代有李清照的“生當作人傑，死亦為鬼雄”；以及蘇軾的“老夫聊發少年狂”；還有辛棄疾的“了卻君王天下事，贏得生前身後名”…… 最風流的詩當屬詩仙李白的《將進酒》，“人生得意須盡歡，莫使金樽空對月”，這才是李白真正的樣子，桀驁不馴，風流曠達。
竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生
說到古代的風流韻事，人們人們常說“魏晉人物晚唐詩”，這一時期人們的思想觀念與行為邏輯和我們今天有很大不同。不光是在魏晉、晚唐時期，在盛唐時候，也有風流瀟灑的事，比如大詩人李白的詩歌就是風流瀟灑的代表，筆者認為李白最風流快活的一首詩就是這首《江上吟》：“興酣落筆搖五嶽，詩成笑傲凌滄洲”，可以看出李白當時是多麼意氣風發，瀟灑不羈，這才是是李白性格和才華的風流瀟灑，這是真正的骨子裡的風流瀟灑。說到瀟灑，蘇軾雖然一身顛沛流離，但世事維艱並沒有磨滅他的豪氣，反而更加豁達，自帶一種向上的鬥志。他的《定風波》中那句：“竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生”，無愧為當世絕唱，震撼的不僅是詩詞的文采，更是豁達後的那份瀟灑。劍客賈島的那首：“十年磨一劍，霜刃未曾試。今日把示君，誰有不平事？”可謂豪氣凌雲，令人過目難忘。譚嗣同的《獄中題壁》中那句： “我自橫刀向天笑，去留肝膽兩崑崙”更是具有引無數風流人物共折腰的悲壯！當然，近現代的詩歌，我最喜歡魯迅，他的瀟灑流露出來的是他的人生態度，一句“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛”可謂流傳千古的經典。
有關風流的詩詞中,最有名的莫過於蘇軾調侃張三影納妾的詩詞“鴛鴦被裡成雙夜，一樹梨花壓海棠”。這個“壓”字，簡直神來之筆，道盡未說之語，真是令人想入非非。當然，“風流”二字，其意不止以上三四點，最風流的詩詞也難說一二。柳永的《蝶戀花•佇倚危樓風細細》中那句：“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”可謂執著的近乎痴情。孟郊的“春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花”，可謂少年得意，風流無比，既放蕩不羈、酣暢淋漓地抒發了自己的得意之情，又明朗暢達而又別有情韻地表達了自己的人生追求。後世還有很多很多，而我更喜歡的則是他的那句“人生如逆旅，我亦是行人。”歷經千年風雨，那些令人神往的風流，從不曾無可奈何花落去，依然在我們的夢中依稀可見。
上德如水
剛剛
🌲🌲🌲
正問正答，[祈禱]
肯定是偉大的領袖毛主席的那句：
數風流人物，
還看今朝。👍👍👍
🌹🌹🌹
熱愛祖國熱愛母親
唐代詩人崔護的詩句:去年今日此門中，人面桃花相映紅，人面不知何處去，桃花依舊笑春風。把詩人風流倜儻，尋花問柳的心態刻畫的惟妙惟肖。去年我踏春路過農家小院，一位妙齡女子倚門而立，向我嫣然一笑，粉紅的笑臉和門口的桃花相映紅，讓我心醉。我欲上前搭訕，女子卻掩面向院內走去，把一隻手帕丟在了門口，我急切的拾起手帕，手帕上刺繡一朵鮮豔的桃花讓我繃然心跳。又是一年春光明媚的早晨，我來到了那個讓我夢牽魂繞的小院，一樹桃花依舊綻放，小院緊閉掛鎖，扣動門環無人應答。看不到向桃花一樣美麗的女子，我茫然失措，不知何往。思念之情油然而生，信筆留詩一首：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風”。
西域之子cyj
- 橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同，不識廬山真面目，只緣身在此山中
- 十八新娘八十郎，蒼蒼白髮對紅妝。鴛鴦被裡成雙夜，一樹梨花壓海棠。
- 豆蔻花兒三月三，一個蟲兒往裡鑽，滿園春色關不住，一枝紅杏出牆來
- 玉女樓閣巧梳妝， 側臥繡枕看鴛鴦， 春水涓涓河外溢， 兩畔青青草色荒， 小船搖曳荷間蕩， 輕揉蓮子散春香，
- 紫霧青煙罩紅床，玉鳳金龍夢高唐。輕喘嬌吟連夜雨，天明餘音猶繞樑。
- 巫山雲雨幾時休， 才效鴛鴦結並頭。 揉到花心花知顫， 未曾停頓水先流。
驛動星期六
所謂的風流，是廣義詞。毛主席的：數風流人物，還看今朝。魯迅先生的：無情未必真豪傑，憐子如何不丈夫？都可以說是飽含浪漫風流的。曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。我住長江頭，君住長江尾，日日思君不見君，共飲一江水……如此種種，很多。
海納百川79年兵
豆子來回答。風流一詞，有多重含義。其一，指男女情事；其二，指才學蓋世；其三，指瀟灑不羈。
“被翻紅浪”看風流
先來一首李清照的《醜奴兒》
晚來一陣風兼雨，洗盡炎光。理罷笙簧，卻對菱花淡淡妝。絳綃縷薄冰肌瑩，雪膩酥香。笑語檀郎，今夜紗廚枕簟涼。濃夏黃昏雨後，弄樂梳妝，穿著輕薄的紗衣，冰肌雪膚隱現，笑著對郎君說，今晚的枕蓆有些涼啊……
這首詞作於李清照新婚不久，向丈夫邀歡的幸福小女人形象讓人心動，豔而不俗。千百年來，敢將閨房之樂寫成詩詞，還能傳頌千百年的奇女子，只李清照一人耳。
說到濃詩豔詞，怎能不提柳永？我們來看這首《蝶戀花·鳳棲梧》
蜀錦地衣絲步障。屈曲迴廊，靜夜閒尋訪。玉砌雕闌新月上。朱扉半掩人相望。旋暖燻爐溫斗帳。玉樹瓊枝，迤邐相偎傍。酒力漸濃春思蕩，鴛鴦繡被翻紅浪。這首詞很有名，被稱為豔詞典範，尤其最後一句“酒力漸濃春思蕩，鴛鴦繡被翻紅浪”，堪稱寫盡人間歡愉。畫面感極強，卻並不露骨，足見柳三變的遣詞功力。
“我見青山”看風流
辛棄疾《賀新郎》
一尊搔首東窗裡。想淵明、停雲詩就，此時風味。江左沈酣求名者，豈識濁醪妙理。回首叫、雲飛風起。不恨古人吾不見，恨古人、不見吾狂耳。知我者，二三子。
辛棄疾的這首詞，我一向認為是千古風流之最。詞人雖年老體衰，自嘆落寞，但話風一轉，一句“我見青山多嫵媚，料青山見我應如是”，這是何等的自傲、何等的自信、何等的自負！
“知我者，二三子。”稼軒之傲，不輸李太白！
“一蓑煙雨”看風流
東坡詞，最愛這一首《定風波》。
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。
“一蓑煙雨任平生”，說不盡的闊達灑脫；“也無風雨也無晴”，道不完的人生況味。
這已經是蘇軾被貶黃州的第三年，自述“往往為醉人所推罵，輒自喜漸不為人識。”而超然的他，硬是在清貧苦澀、不為人識的時光裡，找到了人生的真諦：無晴無雨，不悲不喜。
也許，蘇軾此種心境，亦是吾輩於當今嘈雜社會，最好的靈魂歸宿。
文眼豆子
“一樹梨花壓海棠”典自宋代蘇東坡嘲笑好友詞人張先（990-1078，字子野）的調侃之作 。據說張先在80歲時娶了一個18歲的小妾，東坡就調侃道： “十八新娘八十郎，蒼蒼白髮對紅妝。 鴛鴦被裡成雙夜，一樹梨花壓海棠。” 梨花指的是白髮的丈夫，海棠指的是紅顏少婦，一個“壓”道盡無數未說之語！ 清朝劉廷璣在《在園雜誌》裡寫道，有年春天他到淮北巡視部屬，“過宿遷民家”，見 到“茅舍土階，花木參差，徑頗幽僻”，尤其發現“小園梨花最盛，紛紜如雪，其下海棠一 株，紅豔絕倫”，此情此景，令他“不禁為之失笑”地想起了一首關於老人納妾的絕句: “二八佳人七九郎，蕭蕭白髮伴紅妝。 扶鳩笑入鴛幃裡，一樹梨花壓海棠。” 這與蘇軾意思相同。 原來，“一樹梨花壓海棠”是老夫少妻，也即“老牛吃嫩草”的委婉的說法。
小歷影視
《大德歌》雙調[關漢卿]
俏冤家，在天涯，偏那裡綠楊堪繫馬! 困坐南窗下， 數對清風想念他。 蛾眉淡了教誰畫? 瘦巖巖羞帶石榴花。
[賞析]
這是一技相思曲，又是一首閨怨曲，直率而又細膩地抒寫女主人公的孤獨無聊和對遠行的心上人愛恨交織的思念。語言質樸流利，酷似美麗潑辣的市井女子的口吻，充分體現出關漢卿散曲本色天然的風格特徵。
劉楚雲817
[微笑]
國家篇：
“惜秦皇漢武，略失文采
唐宗宋祖，稍遜風騷
一代天驕成吉思汗，只識彎弓射大雕
俱往矣，數風流人物
還看今朝”
事業篇：
“春風得意馬蹄疾，
一日看遍長安花”
詠物篇：
“落霞與孤鶩齊飛，
秋水長天共一色”
愛情篇：
“日日思君不見君，
共飲長江水”
……
拋磚引玉，與君共勉[微笑]
方舟啟航
芙蓉帳暖度春宵，春宵苦短日高起。
