胜利在招手
1.优秀的原作相继完结，而新作品的质量逐渐下滑。
此外，当下新番大同小异，咋成某一题材成风，毫无创意。
2.日本动漫界压榨劳工
比如现时于日本入职的漫画工作者一年无薪不止，还要自带食宿的资金，也就是倒贴白干一整年。。。
3.外部力量的崛起。
此外，中国动漫的创作也只这两年有了质一般的飞跃，创作出来的作品不仅脍炙人口，而且还能能够的倒杀回到日本这一二次元的发源地上方，更重要的是，这些“出海”作品均一受到了日本民众的爱戴。。。
下面，拾部君就逐一给予评价，让你们对“日本动漫是否真的衰落”这个问题有更深刻的理解。
对于第1点的评价是这样的：
可不否认，如今日本动漫市场确实存在着很多很多的“雷同番剧”，但拾部君认为，这只是一种“繁荣喧嚣”的“溢出”表现。
如果不是一个行业足够繁荣，足够有利可图，那还会有那么多的商家进入去，用最卑劣的创作手法“抄袭”来对这个行业可得的财富进行收割吗？
基于这样的认识，作为站在互联网上面大唱“日本动漫衰落”而不腰疼的那些网友们，你们不就只是这一“用户需求人群”之外的人罢了，用自己不喜欢的标准，去谩骂他人喜欢的东西，还扬言整个产业都会一同崩坏，似乎不置之于死地就不能后快那般，真的是一件理智的行为吗？
当然，还有有相当之多的玩家离开动漫这个产业，但站在于“动漫产业是人类不可或缺的娱乐方式”，以及“世界各地的民众对动漫的需求都日益加剧”这两个前提基础上，这部分逃离的玩家也只能算是被淘汰出局的“劣质玩家”而已，也就是那些只懂得抄袭，而其他一无是处的垃圾。
总的来说，如今日本动漫大量充斥低劣的产品，那只是一种繁华的昭示，如果非要将这个时期看做“衰落”也并非不可，但起码要认识到在“衰落”的同时，日本动漫创作者也没少投入去制作足以轰动一时的巨作，比如《宝石之国》，比如《京紫》，比如《国家队》等等新番神作。
对于第2个观点（产业畸形，漫画家受到压迫），
评价这个观点的论据与上面相似，基本逻辑因果是这样的：形成这个格局是因为行业竞争激烈导致的，每一个人都认为漫画行业能够赚到足够满足自己愿望的财富或成就，于是乎就有大量的民众投身到这个产业里面，你叫1000元工资，那我就叫999元....如此下去，就会有人提议出倒贴一年时间和食宿费用来进行“义务帮助”。
如果因果倒置过来思考那就有问题了，事情可不可能是“因为工资低糜，艰苦度月，因此就有一大批居民投身漫画产业哦”。
拾部君作出这个论断的前提基础就是：没有什么事情是“绝对刚性/绝对非做不可”的，如果动漫产业未能带给作家们足够高的“可臆想的估值收入”，那么他们大可以去选择做马路上的扫地，公厕里面的清洗，总比倒贴1年要来得爽吧？
之于对于观点3（外部力量正在崛起）的评价，
这个话题拾部君在别的文章当中也曾经回答过了，这个态势可以类比于“中国本土的加工业”。
我国的加工业于上世纪90年代完成了市场化改造并拥抱进全球化开始，就一跃成为了世界的“加工厂”，当下基本全世界的企业只要是稍微有点商业盼头的，只要不是小手工作坊的，那么就必然会与我国的加工业集群存有着一定的联系。
但真的不好意思，制造业从发达国家外放到中国这一发展中国家之后，局面已经不能够用过往的经验来考究了。我们确实看到了部分产业转移到东南亚，但那只是较为粗犷的工种，而基于中国制造业已经形成了让人甚为极恐的“细分产业集群”后，加之中国制造的能力已经足以满足现有全世界的需求的前提下，这个地球上的制造业也能会以到来中国为“最后一站”，未来的格局将会以中国为中心的环东南亚制造也集群的形态来为这个世界服务。
同样的道理也可以回用到日本动漫产业之上，除非有爆炸性的跃迁科技的迸发，将我们的物质文明一下子蹿升到一个世纪以后，一下子出现了一种完全能够替代动漫的娱乐媒体，否则地球上每一个国家的“动漫产业”也都脱离不了日本动漫的影响，更别谈什么超越了。
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拾部动漫
我觉得这是必然的，原因之所在就是现如今的日漫例如高校爱情类的，内容已经太过肤浅与平乏，除了满足某类人群的欲望外，已经缺少了返还给观看者的教育意义，同时原创作者的减少造成动漫质量的严重下降。
就如四大名著一样，现在的日漫已经少有《火影忍者》那个时代的经典作品啦，或许，之后存在的现象就是，人们不再看那些新出来的动漫，而是选择将那些老经典一遍一遍的回味。
因为，我就是这样的，我爱火影，所以我总会一次又一次的重复回看，那么，也一定有和我有着同样想法的小伙伴吧。
还有就是，现在我们的国漫正在越做越好，那么现在的日漫还能吸引多少人呢？
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