在这几年，《权力的游戏》可谓“制霸”了美剧界，
成为了全世界影迷争相追逐并且津津乐道的神剧，
剧情跌宕起伏的走向，你永远不知道在这个战火纷飞、权力与欲望相互勾结的中世纪，会是哪一个暴君坐上所有家族梦寐以求的铁王座，
又会是哪一个你坚信会活到最后的主角或被暗杀、或在对决战争中死去，永远的离开维斯特洛大陆。
如今故事已经逐渐接近尾声，
活到最后的男人们非死即伤，所有的高富帅、贵公子都早早的落幕：
仅剩下断臂的骑士詹姆、“私生子”雪诺、“小矮人”提利昂、“断根”席恩、被毁容的猎狗、双腿残疾的“三眼乌鸦”布兰。
这些活下来的男人们都经历了重大的身心挫折之后，浴火重生，
拥有了战胜家世显赫、武功高强的贵族的能力，
《权力的游戏》虽然残忍、充满厮杀，但只要你能够坚持自己的勇气和信仰，就有可能在这个权力至上的世界中以一个无名小卒的身份杀出一条血路。
而对于不擅于舞刀弄枪、在身份和地位上只能仰仗自己的家族和丈夫的女人们来说，
权力的游戏的世界更加残酷，
而正是看似柔弱的女人们却在《权力的游戏》的世界里大放异彩。
目前活下来的玩家们，真正拥有实权、真正强大的，大部分都是女人，
历史上第一位坐上铁王座、众叛亲离却触底反弹，越来越高傲与智慧的
瑟曦女王。
在整个家族覆灭后，
一个人长途跋涉终于集结了军队、盟友和巨龙，横跨半个世界来到维斯特洛大陆宣誓自己主权的“龙妈”丹妮莉丝。
在北境一个能文、一个能武，
经历过肉体精神双重折磨，终于团聚将为家族复仇的珊莎、艾丽娅姐妹。
彪悍的铁民也迎接了强势的新女王阿莎，
暴躁骄傲的猎狗和高大潇洒的詹姆唯一从心底认同的骑士精神的恪守者也是一位女性：
“美人”布蕾尼。
在《权力的游戏》的世界里，并不缺容貌美艳、出身高贵、身材性感的美人，
而真正活下来，并且愈发的强大的姑娘们靠的绝不是美貌的面庞和求得男人的庇护，反而是自己内心真正的强大。
而有一位可以堪称上完美的女性玩家，在离开《权力的游戏》的世界时让不少观众惋惜怀念，
她就是来自高庭的公主：“小玫瑰”，
’比公认的美人珊莎更加漂亮的“小玫瑰”甜美而性感，
在史塔克家族妻离子散、狮子家族互相仇恨的时候，“小玫瑰”的家族如同藤蔓一般缠绕生生不息。
下能与身边的侍女、贫穷的市民处好关系，
上能主动挽起厌恶自己的瑟曦的臂膀、安慰自己的“情敌”珊莎、掌握好自己的两任丈夫。
即便是被瑟曦陷害，其余人都被大麻雀的邪教折磨的投降之时，也只有她依旧保持着那份优雅从容与自信。
如果说这场游戏玩到现在只能选择一位完美的玩家的话，
红颜秀相信很多人都会提名“小玫瑰”，
就算在临死前的最后一课，也只有如猫一般敏感的她，捕捉到了瑟曦的野心和置所有人于死地的疯狂。
然而表现的再完美，也敌不过命运之神的不眷顾，
即使在最后一刻能够凭借女人天生的敏感与命运之神进行抗争，这位完美的玩家也只能与身边一大批从未露过面的路人们一起葬身在瑟曦的爆破之中。
“小玫瑰”的丈夫托曼国王就很大程度上因为她的死，毅然决然的从高塔上跳下。
在第七季时龙妈的一句“shall we begin？”
让多少人怀念起那个面对邪教压迫依然能表面倒戈佯装虔诚的问“shall we pray”，偷偷将画上玫瑰花的纸条塞进自己祖母手中隐忍坚强的“小玫瑰”？
而就在今天，大家都爱的“小玫瑰”终于带着一部新剧回归了大家的视线，
这次“小玫瑰”出演了一位无比适合她的女性角色，并且带领着一众年轻女演员集体飙戏。
画面如同油画一般华丽美艳，镜头不断地的旋转拉进、拉远，配上诡异的配乐和渲染开的色调，又非常的充满神秘主义的邪性
这部剧就是——《悬崖上的野餐》。
澳大利亚新剧《悬崖上的野餐》由世界闻名的英国BBC播出，
“小玫瑰”在剧中饰演女一号，一座贵族女子学校的校长海丝特阿普尔玛斯。
该剧改编自琼莱斯利所著的小说，也曾在40多前被拍成了电影。
故事放生在1900年澳大利亚一所保守的女子住宿学校，
那时，自由开放的英国基督文化正一步步渗透进澳大利亚人的生活，
唤起了女孩子们心里那份摆脱束缚的渴望，追求自由、爱情、个性的思想正在慢慢传播。
某日，一向严格保守的校长组织了一次外出聚餐，聚餐地选在了一块荒无人烟但风景优美且充满危险的悬崖旁，
正是这个处处暴露着神秘与诡异的地方，吞噬了其中几个青春美丽的姑娘，
人们跋山涉水寻找几个美丽的倩影，她们就那样悄无声息的消失了。
《悬崖上的野餐》每一帧画面、每一个场景都像文艺复兴时期的油画一般美轮美奂，
一位冷艳高贵的女老师，一群活泼娇嫩的女学生，她们一起到郊外去野餐，
那天阳光倾泻而下，温暖柔和的照在这些美丽优雅的身体上，茂密磅礴互相交错的树叶被阳光切割在她们洁白的衣裙上留下斑驳的树影。
女孩子都穿着白色束腰的蕾丝长裙、为了保护自己娇嫩面庞不肯摘下的宽檐礼貌，
柔顺的金棕色卷发散落在肩上、流转的碧绿色眼珠、优雅地提起裙摆跑跳的动作，
太阳下谈笑时的雪白肌肤上闪耀的细微容貌和弯弯的眼角。
在这样惬意慵懒、无所事事的午后，阳光像母亲的双手温柔的安抚着每个女孩子柔软的头发，老师、陪护和女学生们都昏昏欲睡。
画面充满了古典主义的优雅和诗意，美到了极致，
观者在欣赏这样一幕幕流动的盛宴时甚至会感有一种不真实感，因为这样的意境和画面实在过于完美。
在剧集版中，《悬崖上的野餐》又融入了一种哥特式幽暗肃杀的神秘气息，
“小玫瑰”的出场气场强大到让人窒息，长镜头对准她的纤细的腰肢和优雅地黑色长裙，
她修长性感的背影被唯唯诺诺弯着腰的老管家衬托着，一个高贵神秘的贵族女子不可一世地挑选着房子，
镜头转到最后，终于“犹抱琵琶半遮面”露出了小玫瑰的面庞，表情骄傲气势逼人，标志性的勾着嘴角微笑，“小玫瑰”这次的出场非常的神秘惊艳。
和象征着纯洁与萌动的少女们喜爱的嫩粉色、浅灰蓝、米黄色、纯白色不同，
“小玫瑰”的存在，极大程度上的冲淡了画面的甜腻和过多浅色存在造就的“廉价感”和“讨好感”，
她总是穿着高饱和度、鲜艳浓烈的衣服，亮橙色、复古绿、妖艳的紫色、冷艳的衣裙和黑色面纱。
搭配着“小玫瑰”神秘让人捉摸不透的内心独白和意识流写照，
在朦胧柔美的画面中注入了一丝阴冷高级的气氛，
比如她表面一言不发、内心早就猜透对方的内心独白，在梦魇中亦真亦幻看见一个死去的身影久久凝视着自己，
少女递上的威胁信、死去的丈夫、还有她得知少女失踪时内心蹦出的“报应”……
剧集版的《悬崖上的野餐》似乎致力于将整个故事突破氛围的营造和人物的边缘化，
更加具象的将人物的内心和历史穿插进时而油画般华丽优美，时而哥特式阴冷黑暗的画面中。
电影版的处理，在这一幕幕美不胜收的画面中，
三个手牵手去看岩石的少女们神秘失踪，再也没有回来，没有交代结果，也没有前因铺垫，
却因为这个没有谜底的结局，和一句告别都没有忽然的消失，给人带来了一种后怕的寒意。
和开头明媚柔美的画面氛围一对比，少女们蛛丝马迹不留的失踪和没有谜底的迷、没有结局的结局，让人浮想联翩…..
正是因为没有结局的故事才更神秘，引得人浮想联翩 、明知没有答案却想要找到答案，
她们的失踪会不会和山林那几个青春期的男生有关？她们会不会跌落至了悬崖？她们会不会被某个神秘组织带走，
永远都无法和亲人再相见？她们现在又在哪里？
这次的剧集版，导演不止想在结尾处留下一个意犹未尽的结局，还在处处都留下了具有逻辑性和神秘主义交织的线索：
不断晃动像梦境一般诡异的镜头，
近距离捕捉女孩子们的第一视角观察和耳朵听到的声音的放大，所有人的怀表的指针古怪的静止……
重重意象叠加，真实与虚幻交织，
使得单集时长52分钟、长达6集的剧集版《悬崖上的野餐》在剧情上继续延伸，氛围上更加丰富，
也使得观众们不仅能体会到视觉上的代入感、还有心灵、听觉和思想上的层层深入。
这样神秘又唯美的剧集，
由猫一般时而温柔时而妩媚的“小玫瑰”来主演真是再合适不过了！
在1973年的电影版里结局没有给我们一个答案，
或许这部剧会给我们一个电影史上经典的开放式结局、观众们梦寐以求的答案也说不定呢！
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