“他像取之不盡用之不竭的寶藏，總能帶給我們驚喜。”口袋貓認為這句話很適用在一位導演身上，不過並不是因為他的作品，而是他從去年開始一系列令人匪夷所思的舉動。
畢志飛，電影《純潔心靈·逐夢演藝圈》的導演。還記得主題曲的歌詞麼。“逐夢逐夢演藝圈圈圈圈圈圈圈圈。”
去年這部影片在9月份上映了5天撤擋，今年2月9日重映，豆瓣評分2.1，被稱為“史上最爛影片”。
畢志飛導演就此開始和豆瓣網的拉鋸戰，他認為豆瓣網對他的影片進行了惡意的刷分，是故意“黑”他的作品，為此他不止一次在網上手撕豆瓣網。
在此期間，畢志飛導演報名參加了今年戛納電影節主競賽單元，雖然未能入圍戛納電影節，但第九屆中國電影金掃帚獎上，他和王寶強共同獲得最讓人失望導演獎，也算是一種，肯定？？？
原以為畢導和他影片的故事就此告一段落，誰曾想再添續集。5月30號，畢導微博發表《我致國家電影局的一封信》長文，文中要求徹查豆瓣網，提到自己和豆瓣網交涉，受到大範圍網絡暴力，豆瓣網操控了輿論等等。
一向很低調的豆瓣網不再沉默，以嚴重侵犯了豆瓣電影的名譽權為由，把畢導和所在公司，起訴了。
emmmm，最新進展是，畢志飛導演表示：不怕起訴，很自信，目前會維護自己的合法權益。
關於這部影片口袋貓不作什麼評價。豆瓣網的分數或許在專家眼裡不具備什麼專業度，但它反映了大部分觀眾的直觀感受。
平時我們片荒的時候還是喜歡翻看豆瓣網上的評價來決定自己接下來要追的劇集，豆瓣電影評分是中立的還原大家的平均感受，大部分人還是持著肯定的態度，拿豆瓣評分做一個參考來看的。
其實我們都知道畢志飛導演拍攝電影，一定也是抱著對電影的夢想和熱愛之心從事這一行業的，像畢導一樣的追夢人全世界有很多，口袋貓倒是想讓畢志飛導演認識一個人，通過他的故事希望可以給畢導一點不成熟的小建議。
美國導演托米·韋素逐夢演藝圈的故事可謂是傳奇了。他自編自導自演的電影《房間》被譽為“爛片屆的公民凱恩”。
《公民凱恩》這部電影或許有些人不太熟悉，它的地位簡單一句話形容：美國國家電影保護局指定典藏。電影史上最偉大的電影，學影視專業必須要分析的影片之一，《房間》也就是爛片中的經典之作了。
《房間》2003年在洛杉磯的兩家影院首映，只有1900美元的票房，恰恰就是因為它太爛了，反而吸引了很多人看，更是被媒體讚譽為邪典爛片，直到今天美國還有幾家影院會定期去播放，排片有限場場爆滿。（邪典電影通常拍攝手法獨特，帶有強烈個人特點，極具爭議性）
《房間》中的男二號出版回憶錄《災難藝術家》詳細回憶了這部影片的誕生過程，被美國演員詹姆斯·弗蘭科（大家喜歡叫他腐蘭蘭）看中，在2017年改編拍攝了電影《災難藝術家》，復原了托米·韋素拍攝《房間》的過程。
腐蘭蘭憑藉該片獲得金球獎音樂/喜劇片最佳男主角獎。蘭蘭和原型托米·韋素在金球獎頒獎禮上同臺，這一張蘭蘭不讓托米說話的動圖逗笑了不少人。
《災難藝術家》中的托米有一個電影夢，他希望自己的演技可以在影視圈被認可。但他表演尷尬毫無技巧可言，屢屢碰壁之後，他和好友格雷戈決定拍一部電影，自己寫劇本，自己當投資方，講自己的故事。
他有錢，但沒人知道他的錢是從哪裡來的，他不懂膠片電影和數字電影有什麼區別，更不明白拍攝機器有何不同，乾脆全部買下，兩種制式都拍。
明明可以實景拍攝的片段，托米非要在攝影棚搭建逼真的道具，增加不必要的成本預算。“這才是好萊塢電影。”托米是這樣解釋的。演員質疑臺詞，他會說：“我沒時間和你解釋劇本。”
額，其實他估計都不太明白為什麼要寫這句話。不然他怎麼在聽到格雷戈說臺詞的時候自己本能反映是哈哈大笑呢。
拍攝到他的戲份時，他記不住臺詞，一次又一次重拍，連劇組的工作人員都能背下來了。靈光一閃，放飛自我的行為更是令周圍的人費解。托米宣傳電影的方式簡單粗暴，自己掏錢租下大廣告牌，寫上電話，一口氣就要放映個五年。
公映當天害怕來的人不多，一次次經過影院門口就是不停車，製造懸念。影片開始前托米本想讓大家從影片裡看出他要表達的人生哲理，誰曾想毫無章法可言的劇情，令在座所有人捧腹大笑，硬生生成了荒誕喜劇。
托米感覺到自己還是不被世人理解，但好友格雷戈看著歡呼的人群告訴托米：“這是希區柯克都沒能享受到的待遇啊”。托米成功了，成功的在爛片史上留下了舉足輕重的地位。
在《災難藝術家》中，觀眾會被這個神經質的托米折磨到不想說話，但影片展現出托米對電影真誠的熱愛之情是感染到大家的。
他很認真的讀過莎士比亞的作品，對錶演方式有自我的理解。為了讓格雷戈大膽表達情緒，他可以在餐廳旁若無人的大聲朗讀臺詞，解放天性。在創作方面他是有毅力和決心的，沒日沒夜修改劇本，為了一個鏡頭要反覆表演多種情緒，很真實。
現實生活中的托米在十幾年後談起這部《房間》顯然釋然許多，大家想要吐槽就盡情的吐槽，別難為自己就好。
他也承認自己拍攝的電影確實很爛，如今他很享受這部電影給大家帶來歡樂的感覺，一群人在影院放聲大笑，還有很多人會模仿片中的橋段，想一想也是件很有趣的事情。
托米希望能在《房間》上映十五週年時，在好萊塢舉辦一場露天放映會。這部《房間》同時讓托米收穫了一份真摯的友誼，格雷戈到現在仍是他最好的朋友，兩人現在還在參與影片的製作，他們的逐夢之旅依然在路上。
對托米本人來說，通過電影《災難藝術家》的解讀，大家非但不覺得托米奇怪，反而覺得他很有親和度，是一個很有意思的人，這對他今後從事影視工作也是極其有利的事情。
和畢導一起獲得金掃帚獎的王寶強，大大方方去領獎，在頒獎臺上和大家道歉，表示自己第一次執導確實很多地方做的不夠好，自己親自來領獎是表示對電影的尊重，對觀眾意見的尊重。
勇於接受批評，承認自己的短板之處，大家對《大鬧天竺》是不滿意，但我們看到了王寶強端正積極的態度，這一點上還是很值得肯定的。
大家如今對畢導這件事的反感點在於，畢志飛導演一而再再而三的把重點放在和豆瓣網的口水戰上，而沒有認真的去思考作品本身是不是存在問題，這種對自己作品的過度自信和模糊認知實在是令人有些看不太明白。
嘔心瀝血拍攝的作品就像自己的親生孩子一樣，聽到有人說不好看給誰誰也不開心，這點我們都是理解的。但若能從失敗的經歷中吸取經驗，取長補短，真正拿出一部像樣的作品來證明自己的實力，是不是要比現在甩鍋給觀眾，甩鍋給網絡的做法好很多。
我們尊重每一個有夢想的人，尊重每一位創作者的心血，我們也希望得到主創團隊的尊重，以誠心換誠心，作品和觀眾之間本來就是互相成就的關係。
當下我們真心的希望，畢志飛導演可以早日走出《逐夢演藝圈》一連串連鎖反應帶給自己的傷痛，多傾聽大家的意見，在下一部作品裡讓我們看到不一樣的畢導，用自身的勵志故事，詮釋真正的逐夢演藝圈。
希望那一天不要讓我們等太久。
（本文僅代表個人觀點）
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