“他像取之不尽用之不竭的宝藏，总能带给我们惊喜。”口袋猫认为这句话很适用在一位导演身上，不过并不是因为他的作品，而是他从去年开始一系列令人匪夷所思的举动。
毕志飞，电影《纯洁心灵·逐梦演艺圈》的导演。还记得主题曲的歌词么。“逐梦逐梦演艺圈圈圈圈圈圈圈圈。”
去年这部影片在9月份上映了5天撤挡，今年2月9日重映，豆瓣评分2.1，被称为“史上最烂影片”。
毕志飞导演就此开始和豆瓣网的拉锯战，他认为豆瓣网对他的影片进行了恶意的刷分，是故意“黑”他的作品，为此他不止一次在网上手撕豆瓣网。
在此期间，毕志飞导演报名参加了今年戛纳电影节主竞赛单元，虽然未能入围戛纳电影节，但第九届中国电影金扫帚奖上，他和王宝强共同获得最让人失望导演奖，也算是一种，肯定？？？
原以为毕导和他影片的故事就此告一段落，谁曾想再添续集。5月30号，毕导微博发表《我致国家电影局的一封信》长文，文中要求彻查豆瓣网，提到自己和豆瓣网交涉，受到大范围网络暴力，豆瓣网操控了舆论等等。
一向很低调的豆瓣网不再沉默，以严重侵犯了豆瓣电影的名誉权为由，把毕导和所在公司，起诉了。
emmmm，最新进展是，毕志飞导演表示：不怕起诉，很自信，目前会维护自己的合法权益。
关于这部影片口袋猫不作什么评价。豆瓣网的分数或许在专家眼里不具备什么专业度，但它反映了大部分观众的直观感受。
平时我们片荒的时候还是喜欢翻看豆瓣网上的评价来决定自己接下来要追的剧集，豆瓣电影评分是中立的还原大家的平均感受，大部分人还是持着肯定的态度，拿豆瓣评分做一个参考来看的。
其实我们都知道毕志飞导演拍摄电影，一定也是抱着对电影的梦想和热爱之心从事这一行业的，像毕导一样的追梦人全世界有很多，口袋猫倒是想让毕志飞导演认识一个人，通过他的故事希望可以给毕导一点不成熟的小建议。
美国导演托米·韦素逐梦演艺圈的故事可谓是传奇了。他自编自导自演的电影《房间》被誉为“烂片届的公民凯恩”。
《公民凯恩》这部电影或许有些人不太熟悉，它的地位简单一句话形容：美国国家电影保护局指定典藏。电影史上最伟大的电影，学影视专业必须要分析的影片之一，《房间》也就是烂片中的经典之作了。
《房间》2003年在洛杉矶的两家影院首映，只有1900美元的票房，恰恰就是因为它太烂了，反而吸引了很多人看，更是被媒体赞誉为邪典烂片，直到今天美国还有几家影院会定期去播放，排片有限场场爆满。（邪典电影通常拍摄手法独特，带有强烈个人特点，极具争议性）
《房间》中的男二号出版回忆录《灾难艺术家》详细回忆了这部影片的诞生过程，被美国演员詹姆斯·弗兰科（大家喜欢叫他腐兰兰）看中，在2017年改编拍摄了电影《灾难艺术家》，复原了托米·韦素拍摄《房间》的过程。
腐兰兰凭借该片获得金球奖音乐/喜剧片最佳男主角奖。兰兰和原型托米·韦素在金球奖颁奖礼上同台，这一张兰兰不让托米说话的动图逗笑了不少人。
《灾难艺术家》中的托米有一个电影梦，他希望自己的演技可以在影视圈被认可。但他表演尴尬毫无技巧可言，屡屡碰壁之后，他和好友格雷戈决定拍一部电影，自己写剧本，自己当投资方，讲自己的故事。
他有钱，但没人知道他的钱是从哪里来的，他不懂胶片电影和数字电影有什么区别，更不明白拍摄机器有何不同，干脆全部买下，两种制式都拍。
明明可以实景拍摄的片段，托米非要在摄影棚搭建逼真的道具，增加不必要的成本预算。“这才是好莱坞电影。”托米是这样解释的。演员质疑台词，他会说：“我没时间和你解释剧本。”
额，其实他估计都不太明白为什么要写这句话。不然他怎么在听到格雷戈说台词的时候自己本能反映是哈哈大笑呢。
拍摄到他的戏份时，他记不住台词，一次又一次重拍，连剧组的工作人员都能背下来了。灵光一闪，放飞自我的行为更是令周围的人费解。托米宣传电影的方式简单粗暴，自己掏钱租下大广告牌，写上电话，一口气就要放映个五年。
公映当天害怕来的人不多，一次次经过影院门口就是不停车，制造悬念。影片开始前托米本想让大家从影片里看出他要表达的人生哲理，谁曾想毫无章法可言的剧情，令在座所有人捧腹大笑，硬生生成了荒诞喜剧。
托米感觉到自己还是不被世人理解，但好友格雷戈看着欢呼的人群告诉托米：“这是希区柯克都没能享受到的待遇啊”。托米成功了，成功的在烂片史上留下了举足轻重的地位。
在《灾难艺术家》中，观众会被这个神经质的托米折磨到不想说话，但影片展现出托米对电影真诚的热爱之情是感染到大家的。
他很认真的读过莎士比亚的作品，对表演方式有自我的理解。为了让格雷戈大胆表达情绪，他可以在餐厅旁若无人的大声朗读台词，解放天性。在创作方面他是有毅力和决心的，没日没夜修改剧本，为了一个镜头要反复表演多种情绪，很真实。
现实生活中的托米在十几年后谈起这部《房间》显然释然许多，大家想要吐槽就尽情的吐槽，别难为自己就好。
他也承认自己拍摄的电影确实很烂，如今他很享受这部电影给大家带来欢乐的感觉，一群人在影院放声大笑，还有很多人会模仿片中的桥段，想一想也是件很有趣的事情。
托米希望能在《房间》上映十五周年时，在好莱坞举办一场露天放映会。这部《房间》同时让托米收获了一份真挚的友谊，格雷戈到现在仍是他最好的朋友，两人现在还在参与影片的制作，他们的逐梦之旅依然在路上。
对托米本人来说，通过电影《灾难艺术家》的解读，大家非但不觉得托米奇怪，反而觉得他很有亲和度，是一个很有意思的人，这对他今后从事影视工作也是极其有利的事情。
和毕导一起获得金扫帚奖的王宝强，大大方方去领奖，在颁奖台上和大家道歉，表示自己第一次执导确实很多地方做的不够好，自己亲自来领奖是表示对电影的尊重，对观众意见的尊重。
勇于接受批评，承认自己的短板之处，大家对《大闹天竺》是不满意，但我们看到了王宝强端正积极的态度，这一点上还是很值得肯定的。
大家如今对毕导这件事的反感点在于，毕志飞导演一而再再而三的把重点放在和豆瓣网的口水战上，而没有认真的去思考作品本身是不是存在问题，这种对自己作品的过度自信和模糊认知实在是令人有些看不太明白。
呕心沥血拍摄的作品就像自己的亲生孩子一样，听到有人说不好看给谁谁也不开心，这点我们都是理解的。但若能从失败的经历中吸取经验，取长补短，真正拿出一部像样的作品来证明自己的实力，是不是要比现在甩锅给观众，甩锅给网络的做法好很多。
我们尊重每一个有梦想的人，尊重每一位创作者的心血，我们也希望得到主创团队的尊重，以诚心换诚心，作品和观众之间本来就是互相成就的关系。
当下我们真心的希望，毕志飞导演可以早日走出《逐梦演艺圈》一连串连锁反应带给自己的伤痛，多倾听大家的意见，在下一部作品里让我们看到不一样的毕导，用自身的励志故事，诠释真正的逐梦演艺圈。
希望那一天不要让我们等太久。
（本文仅代表个人观点）
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