景德镇古陶瓷图案纹样的组织形式，有各种单独纹样和连续纹样。这些纹样体现了变化与统一、对称与均等、反复与节奏、静感与动感等形式原理，反映出陶工们对美的法则的熟练
运用。常见的组织形式有：
折枝花以折枝花鸟为题材，构成不受外廓的限制，只是在器物的装饰面上作适应性的布局，与周围纹样无连接关系的独立构成纹样。构图形式多究均衡,有活泼、生动、自由的特点。该形式元代以来应用很广，多在瓶、罐类的腹部或碗、钵类的器壁单独作主体纹样（图)：
也有置于盘、碗、钵的底心或各种“开光”内（图）：
有时也作连续或满花的单独纹样（图）：
适合纹样以造合某种外形轮廓为其要领，在产品中为常见，形式多样。如器物的开光装饰，盘、碗类的底心，如意、莲瓣内以及装饰带中的适合纹样等。它的组织构成有对称式和均衡式。
对称式适舍纹样，在外形轮廓的中心点四周或中心线的两侧，配置形式相同、重量相等的纹饰和色彩，达到对外形轮郭的适合。它的骨式多样，如：清乾隆青花缠枝莲纹（图),
是“对称式适合”，有严谨、端庄的特点;宋影青亥刻花“孩儿攀花”纹（图)
是“转换式适合”，具有追逐的动感;清康熙青花“金刚宝杵”纹（图)：
是从中心向外的“放射式适合”，给人以开朗感;清雍正盘心青花蝙蝠纹（图)，
是从器物周边向中心集结的“向心式适合”，有紧凑感；清康熙杯心釉里红鱼水纹（图)，
四条鱼绕中心点作旋转状，构成“回旋式适合”，有强烈的动感与优美的节奏；明正德盘心青花梵文卷草纹（图)，
为“多层式适备”，丰富多变，主次分明;清康熙宝珠罐青花冰梅纹（图）：
是以冰裂纹与梅花相叠而成的“重叠式适合”，有繁密华丽的特点。
均衡式适合纹样，是在外轮廓内纹样作不规则的自由适合，多以异形同量或近量的形式出现,构图不失重心，达到均势。如元青花盘内心所绘的山禽牡丹纹（图)。
此外，还有皮球花和满花。皮球花,清代叫绣球花，它的构成骨式不明显，只是以大小不等的花头或龙、凤等主体形象作圆形或椭圆形的适合构成，三三两两相聚、疏密均勾地适合在器物的装饰带中，多数是纹样以外的空白大于纹样所占的面积，感到多而不繁、密而不塞。这种纹样组织形式应用起来变化无穷，对器型适应性强。类似皮球花构成的还有散点式折枝花、飞蝶（又叫百蝶）、云鹤纹等。
满花，俗称“方花”，兴于乾隆。它无明显骨式，在装饰面上画满武形状各异的花朵，大小、正反，各尽其态。繁密至极，形成万花争艳的美
景。有金地、白地、各色地花之分，看之富丽堂皇却烦琐堆叠，失去了瓷质的本色美。
此外，还有缠枝纹、锦纹等。总之，花样繁多，此不一一。如图所示：
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