歐陽娜娜，2000年6月15日出生於臺灣省臺北市，華語影視女演員、大提琴演奏者。
2011年，歐陽娜娜贏得臺灣大提琴比賽冠軍並以特優第一名保送臺灣師大附中音樂班。2012年，她在臺灣成功舉辦四場“Only&Nana－2012歐陽娜娜大提琴獨奏會”巡迴音樂會，成為臺灣“國家演奏廳”有史以來年紀最小的演奏家。2013年，考取美國柯蒂斯音樂學院並獲得全額獎學金 。
2014年，憑藉愛情電影《北京愛情故事》開始在影視圈嶄露頭角。2015年，她首次登上北京國家大劇院的舞臺，舉行個人大提琴獨奏會 ；隨後，憑藉青春熱血電影《破風》獲得第7屆澳門國際電影節最佳女配角提名 。2016年6月，因主演時尚愛情劇《是！尚先生》獲得更多關注；10月，主演的喜劇動作片《王牌逗王牌》上映 。2017年，主演青春校園電影《秘果》；8月，開啟歐陽娜娜“夢想練習曲”2017大提琴巡迴音樂會 。
第一次知道她的時候是在youtube的IMPAC Music推送的拉赫馬尼諾夫練聲曲和阿魯秋年即興曲。當時的她14歲，而且還在美國進修中，反正還沒有休學回國。當時覺得很震驚，畢竟是一位華人面孔，也介紹到是柯蒂斯音樂學院。
結果她就出專輯了，但是包佩那幾首曲子拉得音速也是快得無語。特別是那首《once upon more beautiful days》（對不起這裡忍不住要吐槽，畢竟包佩是我最愛的大提琴作曲家），包佩表達的父母之間的對話，利用了大提琴的音域廣，從高音與低音的呼應，表達的淋漓盡致。你把人家拉的，好像兩夫妻吵架一樣！Janos Starker是我聽過最棒的版本，就好像父母真的在身邊那樣子。我就不信歐陽娜娜沒聽過或是聽不出來了。
嗯，即使盡顯直白強硬，但對於15歲的女孩還算是不錯的。
於是，她就“休學”了。直到有一天我在facebook上看到她家推送的一個節目的小視頻吧，我也不清楚是什麼，反正有謝娜何炅的。她見到鋼琴摸了摸貝多芬悲愴的第三樂章主題，又用大提琴拉了拉巴赫無伴奏大提琴組曲前奏曲…那種感覺，好像晴天霹靂，與前些日子截然相反的震驚。對音樂在娛樂節目上的玩弄態度，簡直就是對上天了的大師神靈的不尊敬了。
我也不知道該怎麼評價她在節目上的“表現”了，既不連貫，也不優美。鋼琴就好像小孩子第一次讀譜卡得不行，琴音是吐出來的。在YouTube上還看到了她10歲左右參加鋼琴比賽彈的悲愴，也比這個強多了呢。 大提琴換弦痕跡也相當明顯，雜音也是多了不少，這麼明顯了，她是真的聽不出嗎？那個在IMPAC MUSIC上出現的光輝在我的腦海裡好像褪去了許多。
最印象深刻的是，15歲生日音樂會包佩波蘭舞曲的三重奏，與兩邊的老師相比，她實在差得太多了，琴音也是變得調皮了不少。
最值得拼搏的這幾年她去了一個玩樂的天堂，當然她開心就好了。音樂學院這種東西也不是所有人都能忍得住，特別是一個十幾歲的孩子，前途又充滿了誘惑。
反正《15》的曲子，我會去聽聽她的伴奏，畢竟這是我聽過最搶戲的一個伴奏。以後她的什麼節目現場，音樂會現場我是不願意再看的了。
下面總結一下我對她的評價：
1、音準。歐陽娜娜的音準把握得並不算差，但要達到一流演奏家的高度還是有很大差距的。
2、音色。這是我覺得歐陽娜娜最應該被吐槽被黑的地方。她拉出來的音色很冷、很硬，這種音色完全不能體現大提琴的特點。如果聽一下維也納愛樂大提琴首席Franz Batolomey在伯恩斯坦的嬉戲曲中的solo，那溫暖的音色和歐陽的形成了巨大鮮明的對比。
3、技巧。我可以很負責任的說，歐陽娜娜毫無出色的技巧可言。如果讓她拉施特勞斯的《堂吉訶德》，真想不出她會弄出什麼樣的噪音。
4、深刻性。以歐陽娜娜現有的閱歷和思想是不可能在演奏的時候傳達出樂曲的深刻內涵的。大提琴大師羅斯特羅波維奇講解巴赫大提琴組曲的時候說巴赫的音樂就像人的呼吸一樣，演奏的時候強弱快慢要像呼吸那樣規律，而歐陽娜娜在拉琴的時候就感覺是有氣無力的，用過度的感性來掩蓋自己思想的缺乏。
綜上，歐陽娜娜現有的水平還無法勝任在一流樂團擔任一個普通的大提琴手，更別說首席和獨奏家了。呵呵，柏林愛樂三代大提琴首席Ottomar Borwitzky、Georg Faust和Ludwig Quandt完爆歐陽，聽聽他們在《威廉退爾》序曲和《勃拉姆斯第二鋼琴協奏曲》第三樂章中的solo絕對高下立判。
特別想補上這樣一段話：
【真正的大提琴演奏家是不需要出名的，他會以一種無形的方式，融入到人們的生活之中，直到老去，死去。然而，留下來的音樂卻越是多人知曉。永恆旋律，音樂不朽，這就是演奏家們用音樂而留下的，時代的價值。】
另外，2018年6月14日，歐陽娜娜確定9月重回校園，入學美國波士頓伯克利音樂學院就讀。這也許是好事，也許不是，誰知道呢。
希望她能學而有成！
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