真實活生不流於俗：動能DynamiKKs！Monitor 8.12

摘 要： 德國有許多稀奇古怪的Hi End音響小廠，設計出許多「非主流」的音響器材，DynamiKKs！應該也歸類於此種Hi End廠商之列。可不要以為這類廠商是在亂搞，他們都各自擁有深厚的理論基礎與豐富的經驗，而且創造力旺盛，自我風格強烈。如果您想聽不流於俗的音箱，不妨看過來。

在一般音響迷眼裡，DynamiKKs！是一家不流於俗，奇特的公司。工廠座落於距離Mannheim與Heidelberg大約半個小時車程的Birkenau。老闆UIf Moning是一位喜歡古董車，古董音響器材，古董音箱的人。他家有英國MG 1958 Roadster MGA，1973 MGB，還有許多摩托車，他主要交通工具就是摩托車，很酷吧？他用Marantz 7前級，用Altec 1594B後級，當然這些古董早已經過整修。

DynamiKKs！的誕生

說起UIf Moning從事音響業的經驗，跟許多音響廠類似，他早在學生時期就對音箱設計很有興趣。1980年代時在Mannhein一家音響店找到工作，正式進入音響圈。到了1992年他自己開一家名為Music & Design的音響店。後來又跟一位真空管擴大機設計者Roman GroB合作開了一家Musicconnection的店。二人會合作的原因是當時UIf Moning已經設計出高效率音箱，很自然的會想搭配小功率管機，而Roman GroB就是這方面的能手，能做2A3，300B等管機。在1997年時，他們二人合作參加當時的法蘭克福音響展（後來改為慕尼黑音響展），同年就合作開了Musicconnection這家店，還成立Dynavox音箱品牌，第一件推出的音箱就是3.0。後來因為雙方對產品的觀念有落差，最後導致分手。事實上DynamiKKs！是UIf Moning 早在1993年就創立的品牌，屬於Dynavox旗下。到了2009年分手，由於他沒有註冊Dynavox，所以無法繼續使用這個商標，就把DynamiKKs！拿出來註冊，成為他擁有的品牌。

動態不能被壓縮

從DynamiKKs！這個名字，可以知道他非常注重音箱的Dynamic動態範圍，他認為音箱的動態範圍不能被壓縮，這樣才能再生錄音時的音樂動態範圍。也就是因為這樣的思維，所以高效率，號角，壓縮式高音單元這些元素用在他家音箱上也就顯得理所當然了。至於為何要把Dynmic改成DynamiKKs！？那兩個K是大寫，後面還加了驚歎號，我猜是為了能通過註冊吧。否則這個字通用字，按理不能通過註冊的。

DynamiKKs！目前的音箱產品分為幾個系列，K系列只有K1一型；Columns系列也只有一型Columns 10；Ultima也只有一型，名稱就叫Ultima；db8.3也就只有一型；還有一型書架型音箱名為Monitor 8，名稱來源就是取自那個8寸同軸高音號角單元；最後就是Monitor系列，共有三型。

DynamiKKs！的Monitor系列有三型，最早推出的是Monitor 10.15，也就是中音單元10寸，低音單元15寸，後來才推出更大的Monitor 12.18與更小的Monitor 8.12。為何會有這種兩個方正木箱結合的外觀呢？DynamiKKs！的老闆UIf Moning說那是受到建築學派Bauhaus的影響，事實上，我們朗朗上口的“Form follows the function”就是Bauhaus所喊出來的。在這種功能領導外觀的思維下，自然會產生Less is more的美學，一切設計都採用減法，把與功能無關的裝飾都捨去，慢慢就成了線條簡單，注重功能的風格，DynamiKKs！的Monitor系列完全就是Bauhaus風格的展現。

尊古法的設計

仔細閱讀這三型音箱的規格，發現都是三音路設計。設計原理一樣，只不過使用的高音，中音，低音單元不同。高音都是壓縮式號角單元，但Monitor 8.12的號角模樣與其他兩型不同。再來就是中音，低音單元尺寸的不同。三者都是高效率音箱，靈敏度分別為93dB（Monitor 8.12），96dB（10.15）與97(12.18)，平均阻抗分別為6歐姆（Monitor 8.12），8歐姆（10.15），6歐姆（12.18）。至於頻率響應，看了會覺得錢花得有點冤枉，Monitor 8.12的頻寬34Hz-22kHz-3dB，10.15頻寬33Hz-42kHz-3dB，12.18頻寬同樣也是33Hz-24kHz-3dB，這樣的頻寬有差嗎？但這三對音箱的價格卻差很多。至於重量，Monitor 8.12淨重54公斤，10.15淨重79公斤，12.18淨重100公斤。看到重量的差別，讓我感到價格的差異是有價值的。

或許看到那麼大的中音單元與低音單元，許多人會期待Monitor 8.12能發出很低沉，量感很足的低頻段。而Monitor 8.12的低頻規格可以達到34Hz，看上去也能發出很低沉的低頻。其實不然，DynamiKKs！的Monitor系列是古典經典音箱的設計理念，採用那麼大的中音單元與低音單元，要的並不是很多的低頻量感，或一般人習慣的軟Q低頻，而是想要求的中頻段以下的寬鬆感，以及能夠跟壓縮式號角高音單元的速度反應一致性。它的紙盆中音單元與低音單元前後衝程很短，取其速度反應很快的優點，而捨棄更多的量。其實這就是設計上的取捨，如果想要獲得更多的量，衝程勢必要更大，此時就會影響到中高頻段的清晰性與中低頻段的速度反應。

畢竟，Monitor 8.12那個8寸中音單元涵蓋的頻域是150Hz-1,8kHz，一般的8寸單元已經可以拿來做低音單元了。您可以看到Gryphon音箱的低音單元最大就是8寸而已。至於那個12寸單元，它只負責150Hz以下頻域，為了跟號角壓縮式高音單元的速度搭配，它也必須在暫態反應上有卓越的反應，所以也必須犧牲一些低頻的量來跟上中音單元，高音單元的速度反應。

低頻乾淨反應快速

通常，這種古董音箱經典設計的低頻聽起來都帶點剛性，低頻尾巴很短，收束很快，而非一般時下音箱的豐軟帶著尾巴的低頻。事實上，時下許多音箱的低頻量感與軟Q特性有很大部分是因為低音單元“餘震”所造成的“失真”，但大部分音響迷不明就裡，反而以為這才是對的低頻，反而誤解控制力很好，餘震很少的低頻是“量感不足”。這就好像一般人在小空間內聽音響，習慣於中低頻與低頻峰值的“加味”，一旦在大空間聽音響時，少了中低頻與低頻峰值的加味，反而說人家低頻量感不足。

瞭解Monitor 8.12的設計理念之後，讓我回頭來看Monitor 8.12吧。它的高音和中音採用同軸設計，共用一個方形箱體，箱體是密封的，裡面塞有吸音棉。同軸設計的好處大家都知道，相位失真低。而底下那個12寸低音單元則另有一個大箱裝它，採用低音反射式。

來到背面，可以看到中高音箱體有三組音箱接線端，一組是插入式香蕉座，另兩組則是專業用端子，一個靠近香蕉插，一個則遠離。而低音箱則有另一個專業用端子。從擴大機來的音箱線只能用香蕉插，那個專業端子家用的擴大機無法使用。而原廠則附有一條兩端專業頭的連接線，連接中高音箱體那個比較遠的端子跟低音箱端子。

外觀

Monitor 8.12的造型遵循Bauhaus設計理念，功能決定造型，少就是多，外表看來就是上面一個較小的四方箱子跟下方較大的四方箱子組合在一起。

背板

Moriitor 8.12的背板上有連接端子，輸入端有香蕉插與專業端子，輸出端則是以二個專業端子相連。

另類接法

假若用家用錯了，把靠近香蕉插那個專業端子與低音箱體連接，會產生什麼後果呢？也不會怎麼樣，此時傳送給低音單元的音樂訊號沒有經過分音器，低音單元所產生的是全頻段的音樂。不過，因為低音單元本身就有機械性的自然濾波作用，所以也不能發出太高的頻域。

其實，Monitor 8.12的這種端子設計也給用家提供了另外一種玩法，那就是用“錯誤”的接法，讓低音單元全頻域發聲，此時反而能獲得更寬鬆的中頻段。不過，此時也要注意低頻段的解析力是否會受到影響。我建議用家可以兩種接法都試試看，看自己的音響系統適合哪種接法。

壓縮式高音單元

Monitor 8.12 的高音單元振膜很特殊，那是以Polymer材料為基底，再以蒸鍍法在上面附著鈦金屬，直徑有44mm，搭配上直徑105mm的號角，形成獨特的壓縮式號角高音單元。這個鋁製圓號角擁有穩定的指向性，可以讓高頻維持和緩的滾降，同時也增大了最佳聆聽區域。大家可不要小看這個高音號角的形狀，由於是裝在中音軸心處，而且尺寸不小，勢必會影響到中音單元的發聲。因此，高音號角背面的形狀要怎麼設計到不會阻擋中音單元聲波的傳遞，那就是學問了。從這個號角的背面形狀來看，好像帶有導波器的功能。

Monitor 8.12的8寸紙盆中音單元以前來自西班牙Beyma，而12寸紙盆低音則來自美國。這是以前的資料，不知道現在有沒有改變？從外國媒體對DynamiKKs！的工廠採訪中，我也看到DynamiKKs！架子上有大量BMS單元，這是德國一家位於Hannover的音箱單元廠，成立於1994年，製造各種單元，包括15寸單元與壓縮式單元等。在網絡上搜索Monitor 8.12所使用的高音號角。發現以前所使用的號角跟10.15與12.18一樣，只是尺寸較小，但現在我聽這對Monitor 8.12號角卻跟那兩對不同，反而是更db8.3一樣。有可能是UIF Moning發現這種號角效果好過原本的，也有可能與拿來的號角缺貨，所以才改用。

Monitor 8.12的低音單元負責150Hz以下頻域，中音單元負責150Hz-1800Hz頻域，1800Hz以上則給壓縮式高音單元負責。分頻網絡採用Butterworth & Bessel設計，二階分音。另外再巧妙地結合單元本身的機械性濾波性能，達到整體四階分音的效果。分音器放置在上面那個小箱內，避免底下低音單元的能量對分音器產生影響。

Monitor 8.12的高中音探用同軸設計，高音還加了號角導波，中音單體8寸，低音單體12寸。Less is more

Monitor 8.12的箱體由三部分組成，最底下是一個底座，再來是低音箱體，低音箱體之上才是中，高音箱體。安裝時先把低音箱體嵌入底座，再把中音箱體嵌 入低音箱體頂部的衝接槽內，組裝十分簡單，凸顯了設計者的巧思。假若您從側面觀察，就會發現Monitor 8.12的中音箱體與低音箱體都各有一個5度的仰角與俯角，這樣的做法是要對聆聽這產生聲聚焦，提升定位感。此外，也讓低音與中音高音做更整體的融合。最後還有一個功效，那就是降低地板對於低頻的反射。從外觀上，您會以為Monitor 8.12的箱體板材就是一般的MDF，其實那是多層板材組成，而且越往外層，板材就越薄越硬，藉著這種不同的材料結構來避免箱體的共振。

聆聽Monitor 8.12的場地在我家開放式大空間，由於我有更大的Monitor 10.15，剛好就可以跟Monitor 8.12來個AB比較。搭配的後級是Audio Valve Baldur 70單聲道後級，每聲道70瓦。前級則是COS D1 Pre+DAC充任，數位訊源則用CH Precision D1 SACD做為轉盤。這套組合我是為了搭配我的Monitor 10.15而找的，用來搭配Monitor 8.12應該很適當，做為AB比較也很公平。

高頻有所不同

許多人一定認為Monitor 8.12與Monitor 10.15的聲音一定是一樣的，差別只在音樂規模感的大小而已，因為從規格上來看幾乎一樣啊。其實這樣的說法也對，在基本聲音特質上，Monitor 8.12與10.15是一致的走向，中頻寬鬆飽滿，音像浮凸；高頻細節很多，一點都不勉強；低頻速度反應很快，尾音短，而且紮實。不過，二者在高頻的表現上還是有所不同，Monitor 8.12的高頻比較外放些，活波些，相比之下10.15的高頻就比較細柔些，成熟些。可以這麼說，Monitor 8.12的高頻聽起來比10.15還要年輕，還要清晰。

再者，10.15的聲音的確比Monitor 8.12還要寬鬆些，這是可以理解的，15寸低音單元與10寸中音單元所表現出來的音樂規模感，當然比8寸中音，12寸低音還要來得寬鬆，推動空氣的量也比較多。不過，假若您的聆聽空間不大，請優先選擇Monitor 8.12，太多的低頻量對小空間是沒有好處的。

Monitor 8.12跟10.15一樣，如果仔細搭配擴大機與線材，加上適當的音箱擺位與聆聽座位的選擇，就有機會達到我所說“微觀之美，巨觀之美，以及凝氣成形”的境界。尤其是中頻的寬鬆飽滿特質，使得許多樂器聽起來除了能夠獲得浮凸的形體之外，更使許多音樂聽起來像真的。

聽爵士樂很棒

如果要我說Monitor 8.12最大的優點，那就是唱爵士樂時，它的凝真程度與熱烈的活生感是一般音箱所難以相比的。一方面由於它的寬鬆特質，另一方面則來自樂器與人聲形體的飽滿浮凸，還有一項優點，那就是爵士樂套鼓中的腳踩大鼓噗噗聲短促紮實，帶著剛性，雖然少了軟Q味道，但更接近真實。就是這幾個優點，使得Monitor 8.12唱起爵士樂時特別真實，特別接近現場。

如果聽古典音樂呢？當您聽小編制樂曲時，Monitor 8.12的清晰寬鬆也是一般音箱難及的，例如小提琴與鋼琴的奏鳴曲，小提琴，鋼琴，大提琴的三重奏，或者絃樂四重奏等，Monitor 8.12都能表現出清晰又寬鬆的特質，而且音樂活生感非常好。一般音箱的樂器形體，線條會比較細，比較小，整體音樂規模感也會比較小。而Monitor 8.12的樂器形體大，線條飽滿浮凸，音樂規模感又大，這使得小編制的演奏栩栩如生，如臨現場。

當我聽大型管絃樂，如RR那張“Tutti”或柴可夫斯基“第五號交響曲”等時，不經過比較，一樣感到非常滿足，好像一切都不缺。不過，當我跟家裡其他大音箱做比較時，就會發現Monitor 8.12在管絃樂的最低音域的量感會少一些，這會使得低頻基礎的厚度減少一些，管絃樂的低頻軟Q彈性也會少一皮。這是我以絕對值得標準去做比較的，比較的音箱是Gryphon pantheon。

聽起來很像真的

參考軟體

李婭莎是上海姑娘，但卻勇奪第24屆金曲獎最佳臺語女歌手獎。「Live臺北騷故事」是她最新推出的專輯。錄音效果刻意營造小Pub的Live感覺，無論是歌曲、演奏、錄音都很好。這是臺灣滾石唱片與馬來西亞Pop Pop唱片公司合作的作品，值得一聽。

(RD2005，滾石)

Monitor 8.12聽起來流行音樂呢？我聽李婭莎“Live 臺北騷故事”時，整體音樂活生得很，就好像在小Pub現場一般。除了Bass的低頻軟Q程度稍微弱些，其他都太棒了。李婭莎的形體浮凸在伴奏之前，音場內的透明感非常好，嗓音與伴奏的樂器聽起來很直接，明顯感受到經過的錄音關卡很少，所以才能維持那麼直接的聲音。老實說，Monitor 8.12的聲音特質之一也就是直接，這種直接的特質再加上錄音的直接，聽起來就更像是真的。

如果聽江蕙這類流行音樂呢？雖然腳踩大鼓與Bass合力營造的噗噗聲不是軟Q那種，而是紮實短促的，但我認為這更貼近真實。太軟太多的低頻往往是音箱低音單元控制力不佳，加上低頻峰值加料所造成的，只是一般人不願意面對現實而已。

小聲聽細節多

Monitor 8.12還有一個優點，那就是深夜小聲聽音樂時，音樂中的細節還是很清楚，中頻段與低頻段能維持寬鬆的感覺，不像一般音箱，小音量聽時音樂中好像少了很多東西。假若您經常必須小音量聽音樂，Monitor 8.12真的是很好的選擇。

Monitor 8.12適合搭配晶體機嗎？我相信這是很多人想問的問題。聆聽Monitor 8.12時，我也曾經搭配過幾部家裡現成的擴大機，包括Gryphon Diablo。如果以低頻表現來論，搭配Diablo的確比Audio Valve Baldur 70還好，不僅催逼得更低沉，量感也更多，而且也比較軟質。不過，由於Diablo是綜合擴大機，我從CH Precision D1輸出給Diablo，所以在中頻段與高頻段方面的表現無法做比較，因為我跳過傳統前級直接入後級的，聲音的直接程度聽起來不同。我認為Monitor 8.12一樣能夠搭配晶體擴大機，不一定非真空管機不可，只是要注意線材搭配，因為線材可以補足最後那一口氣。

真實活生，不流於俗

DynamiKKs！ Monitor 8.12是一對”尊古法“設計的音箱，雖然只是在壓縮式高音單元前加上號角濾波器，不能算是傳統號角音箱，但它卻能表現出超多的細節與寬鬆的中頻，低頻，這種聲音表現跟古董經典音箱類似。如果您想要的是真實，活生的音樂，而且又是不流俗的音箱，一定要找機會去聽聽看Monitor 8.12，它會讓您有新鮮的體驗。

Monitor 8.12

類型：三音路三單元低音反射落地音箱

頻寬：34Hz～22KHz -3dB

靈敏度：93dB(1W/1m)

平均抗阻：6歐姆

分頻點：150Hz/1800Hz

外觀體積（WHD）：104×40×50cm

重量：54公斤

使用單元：採用44mm壓縮式高音單元，8寸紙盆中音單元，12寸紙盆低音單元

焦點

①箱體造型設計簡約，採用巧妙腳架連接低音箱與中高音箱，分音器置於中高音箱體，避免低頻振動的影響。

②尊古法設計，採用壓縮式高音單元與大尺寸紙盆單元。

③細節多，聲音寬鬆，聲音真實活生。

④小音量聆聽時，仍能保有細節與平衡性。

建議

要找到適當搭配的擴大機，就能展現優異效果。

來自中港澳總代理海恩音響的消息

有一個信息要第一時間與大家分享。請看看DynamiKKs！ Monitor 系列音箱的背板，你會發現從功放來的音箱線只能用香蕉插，那個專業端子家用功放是無法使用的。通常，大家習慣用Y叉來作為音箱線功放與音箱之間的連接，Y叉比較好用，而且一般認為其接觸也比香蕉插更緊密一些。正因如此，我們獲得DynamiKKs！ 中港澳總代理後，就與DynamiKKs！大中華區總代理臺灣典立音響一起力促原廠，將香蕉插座改為如下圖的WBT這款聲音與實用性俱佳的通用插座。

只是，我們心中是忐忑的，典立陳總告訴我，以前他們曾經兩次向原廠UIf Moning建議改為Y叉與香蕉插都可使用的通用插座，但他皆不為所動。原廠不為所動是可以理解的，一則他們認為他們的設計已經具有很高的完成度，加上兩支突兀於背板之上的插座或多或少破壞了UIf Moning“Less is more”的設計原則和審美趣味；二則，有了突出於背板的插座，也會使原來與箱體結合緊密的包裝附件需要重新設計修改。當陳總告訴我，這次我們終於說服了UIf Moning，原廠同意改用我們建議的WBT通用插座時，我真的很高興。