經常接觸音箱的朋友們應該都會知道一款或者幾款音箱特別的“難玩”，但是有趣的是，儘管知道這些牌號、型號的音箱“難玩”，但是還是有很多的朋友“明知山有虎，偏向虎山行”。或許，這就是發燒友的秉性使然。
什麼是難推的音箱呢?大致可以劃分出兩類：一是指音箱整體的輸出能量偏低，或低頻段的輸出能量偏低，二是音箱的定位感不理想、音色不滿意，保真度不夠等等，對於此第二種難推，本文暫不作討論。
音箱難推只是表象而已，作些調查研究，便會發現其產生的原因有許多種，下面做些簡單的解析：
“推”音箱難在哪?
A、輸出聲壓不夠，如果用同樣的功放去推動這類音箱，會明顯發現要比推其它音箱時輸出響度要低許多，這種音箱的典型代表就是久負盛名的3/5A音箱了，由於3/5A音箱的阻抗通常在11-16Ω之間，也就意味著相比推動8Ω的音箱，功放要輸出比平時大許多的功率，再加上十分特殊的3/5A的分頻器，令該箱很難伺候。不過如果對聲壓級無太高要求，那麼，也就不存在難推這回事了。
B、靈敏度因素，和輸出聲壓不夠有一定的關係。目前許多的家用音箱都選用了小口徑的低音單元，由於先天的物理特性，小喇叭單元的低音本身就是缺乏的，那麼裝在音箱中時和高音單元配合時就會有個靈敏度上的差異，如果高音單元在5KHz時靈敏度是90分貝，而低音單元在50Hz時是85分貝，那麼裝到箱體內後如何協調呢?儘管可以用箱體的結構來提升部分低音，但要想得到平衡的聲音，唯有利用分頻器將高音區域的靈敏度降低下來，降到和低音的靈敏度接近。也就意味著整個音箱的靈敏度也被“拖下水”拖到了85分貝。儘管這時音箱的整體平衡度是正常的，但是在搭配功放時對功放的輸出功率要求就高了，因為有一部分輸出能量被消耗在分頻網絡上了。
C、阻抗匹配，一對標稱值為阻抗8Ω的音箱，通常是指工作在某個頻率上(比如1KHz時)的阻抗，在其它的頻率時，阻抗變化的曲線是有波動的，會出現幾到二十幾歐姆的阻抗，在在遇到高阻抗時，功放輸出功率本身就會降低，而在低阻抗時，就要考驗功放了，如果功放有足夠的驅動力，那麼輸出功率會提升的，而如果驅動力不夠，那麼在這一段頻率的輸出就會降低許多。然而由於購買者對於音箱或功放的本身特性不可能有全面的瞭解，所以實際的效果只有在試用了一段時間後才會知道配置是否可行。
D、特性匹配，是指功放和音箱在多個方面的配合，還包括一些已知的和未知的其它因素。我們經常可以發現，有的音箱在搭配功放時，有可能蠻力十足的功放不一定會推好音箱，而功率一般的牌號卻能驅動得如魚得水，一臺能將其它音箱推出滿意音色的功放，碰到難推的音箱卻會怎麼也不“合作”。這就表明音箱和功放之間存在著許多相互牽制的、未知的因素，不過，有一點是可能肯定的，儘量選用無大環路反饋的機種的功放可以將音箱和功放之間的不“合作”的影響力降低到最小程度。
E、個性使然，有些知名度甚高卻有難推“美名”的音箱，其實都是有明顯個性的音箱，也就是說，某些方面具備優勢，某些方面並不擅長，但就許多燒友而言，並不瞭解、不理解甚至不相信這一點，總希望音箱應該有個全面的發揮，特別是買了高價的名氣很響的音箱後，更希望各個方面都應該有上佳的表現。如此一來，本來不存在難推的音箱也就變得真的難推了。
F、低音問題，是否留意到了，但凡難推的音箱都有個特性就是低音量感偏少，換句話說，如果某音箱的低音量感充足又飽滿，我估計就不存在難推的話題了，因為燒友中間，喜歡低音的大有人在。而令人疑惑的是，有良好低音還原的音箱並不是“稀有物品”，在大多數音箱製造廠的產品中都能找到，但許多燒友就是喜歡“大牌”音箱，低音偏少沒關係，可以花費遠遠高於音箱的價錢來配製功放器材，或許，他們會振振有詞的說，因為該箱的其它方面都很好，唯有低音方面有些欠缺，所以，設法配個高價的功放是值得的，問題就出在這裡，如果換個思路來反向思維一下呢：正因為低音方面有些欠缺，才會使得其它方面的優勢顯露了出來
音響器材，尤其是終端的要發聲的音箱器材，是由許多帶上自身物理特性的許多零件所組成，這種特性並不以人的意志為轉移。聯想一下，同樣也是發聲的演奏樂器，比如說，如果某人想製造出一把“萬能提琴”，它能將小提琴、中提琴、大提琴、倍大提琴等的音色一網打盡，誰都知道幾乎是項不可能完成的任務，那麼對於音箱而言，何嘗不是如此?
音響器材市場，其實是個花樣繁多的、個性迥然不同的器材的大集成，難推的、大牌的器材也只佔到很小的一部分，而容易推動的、大牌的器材也不在少數。有時候，若能從大牌音箱評論的光環下襬脫出來，可能會發現，難推的器材不一定是好聲的唯一選擇。
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