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進步之作
這標題不僅是讚美GOLD NOTE A6 EVO音箱的外表，更是用來描繪它的聲音。
在2012年左右，意大利GOLD NOTE（金樂）旗下一款A3書架式音箱在“非常發燒網”上曾名噪一時，據聞PK掉了許多名箱，稱它播放大部頭音樂全無壓力、低頻與落地箱不遑多讓云云，搞得當時我都頗有興趣，從此腦海中便印下了GOLD NOTE這個名字。A3之後是A3 XL，表明一個新系列的誕生。A3 XL是書架箱，同系列中還有一款落地箱——A6 XL。現在GOLD NOTE再次升級，將型號的後綴名由XL變為EVO（EVO有“進步”之義），於是就有了今天評測的主角—— A6 EVO落地式音箱。
EVO系列和XL系列最大區別在於取消了XL系列所用的鋁質側障板，改以高密度板材質。側障板切割成類似鑽石的切面，還嵌入了鋁條分割線。飾面則由原來的啞光改為現在的亮漆，有胡桃木和黑色鋼琴漆兩種款式。
GOLD NOTE A6 EVO音箱最上面是一隻軟球頂絲膜高音單元，採用磁液冷卻和含有陶瓷成分的磁鋼。從側面的剖面圖來看，振膜的弧線是一條“懸鏈曲線”。什麼叫懸鏈曲線？就是你兩隻手輕輕地捏著一條細鐵鏈的兩端，鏈條在重力的作用下所呈現出那種弧線的形狀。高音單元振膜呈這種弧線可確保不受分割振動的影響，並可延伸超過20k Hz。高音單元之間經人手精密配對。
中音部分由兩隻向SEAS特別訂做的、經塗油處理的5英寸紙盆單元負責。這款單元使用通風的鋁質盆架和長衝程音圈，在音箱背後有一個它們專用的倒相孔。
在前障板我們只能看到這三隻單元，而低音單元是藏在箱體內部的。這是一隻口徑為6英寸、使用聚丙烯材質的編織錐盆，同樣是向SEAS特別訂製。這隻單元擁有獨立的音腔，低頻能量通過向下開口的倒相孔輻射出來。這種設計的好處是：1、在該容積下可獲得最好的低頻延伸；2、使低頻以半球狀波形的方式輻射，可以改善音箱離側牆、後牆太近而產生的問題；3、揚聲器振膜由於沒有直接向空間輻射聲波，這樣可以減少重播中的失真，因為空腔及其開口可以等效成一個低通濾波器，能有效抑制對音質有害的高次諧波。因此，GOLD NOTE特別指出A6 EVO是一款適合靠牆擺放的音箱，這對發燒友來說具有很強的實際意義，因為大部分的發燒友受環境所限音箱通常會離後牆比較近，一般的音箱容易產生低頻轟鳴、音場變淺等問題，現在A6 EVO恰恰就能解決這個問題。
A6 EVO使用的分頻器為-12dB/倍頻程設計，分頻點為60/2000 Hz，由此可以看出那隻內置低音單元是為補足超低頻段而設。所用的電容均為Mundorf和Clarity這樣著名的發燒補品，用料一點都不吝嗇。
測試時是用全套GOLD NOTE器材，包括IS-1000合併式放大器和CD-1000激光唱機。測試軟件為夏韶聲《諳2》專輯和《2017原音精選》。
一種“清澈”的厚
首先播放《諳2》的第二首《空凳》。一開聲，我想不到這款外形纖秀的音箱竟然擁有這麼充沛的能量，看來其內置低音單元的設計方式確實不同凡響。當時在30平方米的試音室裡，播放這麼一首由簡單樂器伴奏的歌曲，其能量就能填滿整個空間，如果您不知情的話，或許會誤認為是旁邊那對使用雙12英寸低音單元的LEGACY Focus HD在發聲！假如音箱能量不足的話，聲音在大環境裡會顯得乾瘦、稀薄，這可以從人聲的飽滿程度、鼓聲能量感的多少等方面輕易判定出來。此刻夏韶聲的歌聲厚潤多汁，飽滿程度大大超出了我的預期，例如我聽到的他不是單純用嘴巴來唱，還加入了胸腔和鼻腔的共鳴。但實際上A6 EVO能做到的還不止這些，它在厚潤的同時還有通透、細緻的一面，其背景寧靜，能呈現出許多我們以往或許不曾留意到的信息，比如夏韶聲在喉底發出的那些細微的、沙沙的、毛茸茸的顫音，以及他在演唱時錄音室牆壁所產生的不易覺察的迴響聲，A6 EVO都能事無鉅細地呈現出來。同時兼具這麼多優點，A6 EVO就有能力讓一個活生生的夏韶聲站在我的面前，而聆聽空間則變身為錄音室，我就這樣近距離地“看”著他的演唱。當他唱到“在遠遠的以前，凳子很美，父親很少皺紋。獨望著空凳，願我能再度和他促膝而坐；獨望著空凳心難過，為何想講的從前不說清楚？”時，那份歌者對父親的緬懷之情以及來不及表達關愛的遺憾，足以讓每一位聽眾頃刻間動容！
《2017原音精選》的track 5《La Campanella》為帕格尼尼第二小協的第三樂章，因樂曲中不時有三角鐵的敲擊聲的出現，所以該樂章又有“鍾”的別稱。在播放該曲目時，某些傳統型音箱出來的小提琴聲甜膩、綿軟，令琴絃有“大而化之”的傾向。而有的現代派音箱因過分追求線條感而將琴絃變成細細的“鋼絲”，這樣的話有時容易產生不悅的硬質感和尖銳感。而A6 EVO的琴聲卻是“好聽而又真實”的，它溫潤、細緻，帶有絲絲的甜美，但不會氾濫；琴聲是陰柔的，質感凝聚而有鮮明的紋理，個人認為這是一種更有深度的表現方式；A6 EVO的速度也夠快，快到什麼程度呢？我感覺琴弓在琴絃上快速划動時，憑著那堅韌而有力的拉弓，竟能擠出、或者準確地說是“飛濺”出一片片潤澤的光暈！A6 EVO的聲音是那麼的水潤，就連間或出現、輕輕的三角鐵敲擊聲也能包裹著顯著的潤澤感，如皎潔的珍珠發出柔和的光澤。有此境界，您就不難想象出此刻Accardo手中的那把1727年Stradivarius名琴的聲音該有多美......
到這裡，也許有的朋友會問——“都是厚聲，那麼A6 EVO和傳統的英國箱有什麼不同？”概括地說，A6 EVO呈現的是一種“清澈”的厚，兼具了透明度、活生感和線條感，能再現出更豐富的諧波，營造出迷人的豐潤度。相比之下，某些傳統英國箱的聲音雖然也是厚實的，但會稍顯呆板、木訥，在逼真度方面有不小的差距。這就如同用二十多年前的松下、日立CRT顯像管電視機播放鮮花的畫面，色彩也可以顯得濃烈、飽滿，但與後來的等離子一比，圖像的表現方式立見高下：前者是“木”的，後者是“活”的。當畫面出現一朵在微風中搖曳的黃玫瑰時，花瓣上沾著的露珠在前者看起來只是單純的露珠，而後者不僅逼真且還有“嬌然欲滴”的態勢，風一大，這露珠就似忍不住要滾落下來，讓觀眾情不自禁地要伸手去接......現在A6 EVO就是那臺等離子！如果再播一些大動態的曲目，兩者的差異除上面提到的這些外，您會發現某些傳統英國箱在低頻的速度、凝聚度以及結像的清晰度方面與A6 EVO也有著顯著的差距，這主要是由於箱體諧振加重造成的。下面就一起看看A6 EVO在爆棚方面的表現吧。
大動態下依然通透
就播track 14由關迺忠指揮高雄立國樂團演奏的《奪豐收》，這是一首由李民雄創作的民樂作品。一開聲，A6 EVO就帶出二胡的張力，接著出來的笛子婉約而纏綿，顯得更是動人。笛子的能量不大，但飽滿、滋潤的感覺卻非常顯著，其聲音中“肉味”之濃郁，讓我分明“看”到一管嫩綠的竹笛在歌唱！之前出現的二胡和它相比，就只能承認“絲不如竹”了。嗩吶則高亢得像一位草原男歌手，聲音明亮而有穿透力，更重要的是A6 EVO還能將嗩吶吹奏時樂手的氣息變換交代得清清楚楚，讓我似乎能感覺到他的喉頭在輕輕地上下顫動......而在大能量的大鑼、大鑔出現時，A6 EVO仍是溫潤可人，敲擊聲中的金屬質感鮮明卻毫不刺耳，豐富的諧波撲面而來。隨著氣氛漸次高漲，大鼓終於在音場的右後方響起。A6 EVO以“氣定神閒”的方式演繹著一連串的鼓聲衝擊，只覺得那鼓皮繃得緊緊的，令鼓槌接觸時具有堅實的質感，梆梆作響讓人聽得十分過癮。A6 EVO結像的清晰度與其低頻表現一脈相承，令我可以將打擊部位和力度的變化都可以輕易把握。
總結
之前我評測GOLD NTE A3 EVO書架箱時是以“如絲般潤滑”為題的，因為當時A3 EVO的聲音特質給我的印象正是這樣的。這次聆聽同一系列的A6 EVO，兩者的聲音特質是相似的，無論是外形還是聲音，A6 EVO都是美得驚豔，音樂感染力強烈，而且還散發出一種有品位的藝術氣息，不愧為來自意大利的手工精品。只是作為落地箱，我們千萬不要忽視A6 EVO在能量感、規模感方面的優勢，其“氣場”之大遠遠超出了您對這個體積的預期。將“力”與“美”結合得這麼好，所以說A6 EVO想不誘人也難......
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