《盂兰神功》自在香港上映后即开出红盘，创下近十年香港鬼片上映首日最高票房的纪录。这也是影帝张家辉自编自导自演的一部电影。作为恐怖片，这部电影的气氛烘托已经到位了，虽然时不时的一惊一乍挺作的，但车下的小孩，化妆的烂面女鬼，瞬间的鬼附身还是足够吓人。
说实话，实际上在观影的时候，大部分人必然会看得有些云里雾里。因为片子的叙事手法并非平铺直叙，而是以插叙的方式将四十年前的起承转合不断呈现，令人以为是同一时空的双线叙事。而且，直到快接近尾声的时候，张家辉饰演的宗华是当年艳秋姐之子的身份，才大白于天下，而他所遇上的怪事倒也有了一个稍微符合逻辑的解读。
张家辉饰演的宗华是戏班班主的儿子，他本在大陆做出版生意，结果被骗财后狼狈逃回，女友也跳楼身亡。他回来后同父异母的妹妹晶晶对他态度恶劣，戏班里的其他人也对他不太客气。然而老班主被女儿气的住院，神功戏开台在即，当家花旦小燕姐便让宗华当代班主，撑起戏班。孰料怪事开始接二连三的发生。
先是晶晶被附身，继而宗华开始看到许多异象，随后小燕姐也失了神，整个戏班被异界骚扰不得安宁。终于宗华从戏班老员工那里听到坊间传言，戏台所在的地方在四十年前曾发生一场大火，死伤无数。老班主觉察事情不妙，从医院跑回来救自己的儿女，结果非但无力回天，还被鬼附身差点掐死儿子。
电影随后的发展是宗华内心虚弱，生意失败，临危受命。他手忙脚乱，难以服众。每个人都刁难他。以至于在上半部电影看戏时看到人头，下半部开始在街上遇到撞死的女学生。恍惚中的宗华一觉醒来，发现地上有拜死人的举动，地上的三碗米饭也证实了三只鬼出现了。接下俩瞬间附身在小燕身上的鬼，被附身的晶晶在旁边也没丝毫的不高兴。
电影的后面，宗华大喊一声你们冲我来，被鬼上身后他，终于知道了戏班闹鬼的缘由——四十年前那场火，是宗华的母亲、当时神功戏班的当家花旦艳秋姐放的。当时的她因为伤病被还年轻的老班主禁演，取而代之的是她的跟班小徒。艳秋姐为了重返舞台不惜委身班主，可谁知班主也同时与那小徒有染，艳秋姐失身又不遂愿，不甘催生报复，于是一把火烧了正在演出的戏台。
而那些作祟的鬼怪，正是当年枉死的女小徒和其他冤鬼，趁着鬼月重返人间，它们想找替身，它们更想报仇。最后宗华重演了母亲当年自尽而亡的场面，以死了断了这场盂兰神功。
片中最亮眼的部分为张家辉通过监视器看到自己跳楼，之后看到女鬼逐渐向他靠近并通过监视器看他的那一段独角戏。无论是镜头表达，还是张家辉本身的演出，都让整部电影进入一个被恐惧包围的高潮。这种观看与被观看的拉锯关系令人毛骨悚然，而通过特写镜头与音效逐步将观众拉入到这一关系中，更添惊惶。
从剧情看，漏洞百出，让人无法不去吐槽。吴家丽最后出现在和童年张家辉的合影里，按剧情是想告诉观众这就是他的妈妈，但那条线的叙述毫无一丝铺垫。如果她都为班主生了儿子，到上不了台的时候不应该是抱着儿子去恳求老爹么？儿子都生了还不顾情面，再多委身他一次会领情么？即使吴不顾儿子作死烧了戏棚的时候班主能侥幸逃出来，依照设定中他薄情的尿性，怎么可能对这个女人留下的儿子好呢？
演而优则导，这似乎是很多影视圈人士的必经之路。坦白地说，张家辉为什么要拍一部恐怖片来上手，估计谁也说不清楚。毕竟身为金像金马双料影帝，他似乎更适合在林超贤导演的警匪片中露脸，甚至是王晶为代表的一系列喜剧中出演角色。
作为一名新手导演，对这一类型电影的拿捏上很容易小状况不断。在这一点上，《盂兰神功》尽力去营造一种精致/精良的恐怖氛围，却难免受到经验不足的影响。虽然说《盂兰神功》在剧情上差强人意，不过镜头语言上可圈可点。
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