疏鬆幽岫圖 曹知白 立軸 紙本 墨筆 北京故宮博物院藏 縱74．5釐米 橫27．8釐米 此幅畫長松雜樹，平溪遠岫。是曹氏晚年代表作。在技巧上，曹知白吸取了李成的“毫鋒穎脫，墨粉精微，”郭熙的“多多益壯”，反映了五代、北宋崇尚的壯美風格，作者以疏朗柔松的簡略筆致見長，清淡溫和的墨色領勝，從簡筆淡墨裡反映出來的乃是江南雪景，把北方的“河朔氣象”，化為靜宓恬適的情調，這正是畫家的用心、用
松亭圖 曹知白 軸 紙本 水墨 縱48釐米 (法)吉美國立東方美術館藏 橫36．4釐米 此圖盈幅寫長松數株，高大偉岸，虯曲多姿，用筆沉著老練，極具筆力，尤其是松針用線剛勁有力， 畫法類李、郭而有變化。在一片空曠的平地上，遠處有低矮草亭， 空無一人，蕭疏而外兼有簡遠之趣。本圖佈局以奇制勝，平遠幽深，應為其晚年作品。時人評知白“風流文彩，不減古人，”可見他是個生活閒適、才情橫溢的文人
漁父圖 吳 鎮 立軸 絹本 水墨 縱176．1釐米 中國臺北故宮博物院藏 橫95．6釐米 此圖取景於江南一帶水鄉。高樹兩本聳立湖畔，樹下置一茅棚，有小徑穿越敞棚可達湖邊，湖沿蒲草萋萋，隨風搖拂，對江平沙曲岸，遠岫遙岑，更遠處一巒秀起，山色入湖，扁舟一葉，水波漣漪之中，生動地描繪出“放歌盪漾蘆花風”的情意。筆法圓潤，意境幽深。畫風師法巨然而又有變化。此圖是吳鎮63歲時的作品， 已形
蘆花寒雁圖 吳 鎮 立軸 絹本 墨筆 北京故宮博物院藏 縱83．3釐米 橫27．8釐米 此圖畫遠岫平溪、石灘叢樹。溪中蘆葦叢生，扁舟一葉。一人坐舟中抬頭眺望，兩隻寒雁翱翔水面。蘆葦漁舟用細筆勾描，遠樹灘頭隨意點染，筆法靈活，水墨溼潤，意境幽深。畫法與《漁父圖》差不多，依然是用柔潤的線條勾寫，再加以披麻皴，罩一層淡水墨。淡水墨略分濃淡，以區分山石的凹凸向背。吳鎮最為其明顯特徵是運用愈
秋江漁隱圖 吳 鎮 立軸 絹本 墨筆 縱 189．1釐米 橫88．5釐米 中國臺北故宮博物院藏 此圖起手處畫清石水草於水中，後有一漁父坐船垂釣，當中一洲，上植二樹，對岸是連綿山丘，遠處高峰。圖中用略濃而有變化的墨勾山石輪廓，略淡的線條作披麻狀皴之，復加溼墨襯染，溼墨略分濃淡，罩在線條上面，使線半隱半顯，使面透明而光亮。最後再以焦墨濃墨點苔。遠山用淡墨沒骨抹出。兩棵樹，以濃淡來區分
洞庭漁隱圖 吳 鎮 立軸 紙本 墨筆 縱146．4釐米 橫58．6釐米 中國臺北故宮博物院藏 此圖畫松樹坡石，平溪遠岫，漁翁垂釣。圖中山巒先勾出輪廓，後用幹筆皴擦，濃墨點苔。松針用細筆勾畫，圓渾不板，樹幹畫的蒼勁有力。構圖採取一河兩岸的形式，疏密、遠近相間，靜中求動，是吳鎮山水畫的優秀之作。
竹西草堂圖 張 渥 卷 紙本 墨筆 遼寧省博物館藏 縱27．4釐米 橫81．2釐米 圖繪竹林蔥鬱，遠山盤亙，江水如鏡。依山傍水處有一草堂，蒼松雅樹環繞，環境清幽。一人獨坐堂內，兩臂依榻上，目視前方。畫幅左上角有草堂主人楊踽題詩一首，拖尾有楊維楨撰寫“竹西草堂記”及元張雨、邵衷、馬琬、趙瀟、錢維善、陶宗儀諸名家詩題，並有明楊循吉、黃雲、項元汴，清高士奇題詩或題記。
張渥，生年不詳，卒於1356年，元代畫家。字叔厚，號期生、江海客，祖籍淮南，後為杭(今浙江杭州)人。博學多藝，累考科舉不中，遂致力於詩畫，善繪人物，學李公麟白描，也有人說他學南宋梁楷。筆法細勁，形象生動。傳世 作品有《九歌圖》、《雪夜訪戴圖》等。
秋江待渡圖 盛 懋 立軸 紙本 橫46．3釐米 北京故宮博物院藏 縱112．5釐米 此圖繪雜樹蘆荻、遠山秋江的平遠風光。近景崗丘臨江，高大蒼翠的雜樹被秋風吹拂，搖曳多姿，茂雁驚飛。岸邊樹蔭下一長者攜侍童席地而坐，遠望江舟等待擺渡。遠景山巒起伏連綿，江面寬闊平靜，一葉小舟載客正在搖櫓緩行。全圖用筆疏簡圓勁，精緻細膩，墨色濃淡相間而富於變化。意境清幽，書風略近董源。
溪山清夏圖 盛 懋 立軸 絹本 設色 縱204．5釐米 橫108.2釐米 中國臺北故宮博物院藏 圖繪崇山復嶺，白雲繚繞，樓閣掩映於叢樹之中。近景溪水環繞，岸邊築有水閣亭榭，為可遊可居之景。圖中人物或於水榭納涼，或悠遊林下。構圖繁複深曲，用長披麻皴表現山石，繁皴密點。界畫樓閣嚴整，人物工能精謹，雲靄以線勾勒，復染色彩。全圖畫法精巧，體現出盛懋在受文人畫家影響的同時所具備的職業畫家的一
秋舸清嘯圖 盛 懋 立軸 絹本 上海博物館藏 設色 縱167．5釐米 橫102．4釐米 圖繪遠景山巒平緩，近岸陂陀上樹木列植，枝葉茂盛。一艘篷舟緩緩駛來，舟首一位逸士正仰天長嘯，身前置放酒皿瓷碗，身後古玩橫陳，船尾一童子搖櫓。從此逸士的形象看，可能是魏晉時“嗜酒能嘯”並善鼓琴的“竹林七賢”之一阮籍的寫照。圖中樹石、遠岸畫法學董源、 巨然，人物設色取唐人法，描線細勁。
松溪釣艇圖 趙 雍 卷 紙本 墨筆 縱30釐米 橫52．8釐米 北京故宮博物院藏 此卷近處畫蒼松兩株，參天而立，枯疏的荊棘和闊葉的雜樹穿插其間。對岸環山起伏連綿，遠接天際。一漁父舟中垂釣，意境 清幽曠遠。圖中筆墨清潤厚重，得家傳韻致，為趙雍山水畫傑作。圖左上自識“至正廿年二月既望仲穆畫”，時年72歲。 趙雍(1 289—約1 3 6 0)，元代書畫家。字仲穆，湖州(今屬浙江)人
趙雍(1 289—約1 3 6 0)，元代書畫家。字仲穆，湖州(今屬浙江)人。趙孟頫次子。以父蔭入仕，官至集賢待制、同知湖州路總管府事。書畫繼承家學，趙孟順嘗為幻住庵寫金剛經未半，雍足成之，其聯續處人莫能辨。擅山水，尤精人物鞍馬，亦作界畫。書善正、行、草，亦長篆書。精鑑賞。傳世作品有《蘭竹圖》、《溪山漁隱》等(圖為局部)。
狩獵人物圖 趙 雍 卷 絹本 設色 縱39釐米 橫尺寸不詳 (美)聖路易斯美術館藏 此圖以高麗(朝鮮)國誕生之神話為畫題。傳說河伯之女生卵得子，名朱蒙，猿臂善射，隨王出獵，箭無虛發，為王所嫉而欲殺之。蒙乘馬遁去，水族助其渡河。此長卷分為三部。中部為盆地，王者與隨從多著白袍，馬絡紅纓，依蒼松翠石，或騎或立。造型威武雄壯，色彩明豔動人。右部為幽靜的山路，僕役抬朱蒙所射獵物。左部繪朱蒙
狩獵人物圖局部
狩獵人物圖局部
狩獵人物圖局部
幽篁秀石圖 顧 安 立軸 絹本 墨筆 縱184釐米 橫102釐米 北京故宮博物院藏 圖中湖石危立，玲瓏剔透；石後叢篁林立，竹竿瘦勁，竹葉上仰，綽約多姿；更有稚筍數雙，穿插叢竹間，一派春意盎然之景色。湖石帶勾帶染，造型雋美，富有立體感和裝飾味。筆法道勁，濃淡相宜，為顧氏墨竹畫之代表作。自識“東淮顧安定之”。
林下鳴琴圖 朱德潤 立軸 絹本 設色 縱120．8釐米 橫58釐米 中國臺北故宮博物院藏 圖繪天曠氣清，樹葉盡落，群雁低徊。三位高士坐長松下，一人撫琴，二人談論正濃，松風琴韻，表現了文人的逸興。坡石 的形狀與皴法以及蟹爪般的枯枝，顯然從郭熙的畫法中來。此圖雖借鑑宋人，用筆卻簡括了許多，且畫面的格調已屬元人。
秀野軒圖 朱德潤 長卷 紙本 設色 北京故宮博物院藏 縱28．3釐米 橫210釐米 圖繪秀野軒之景色。遠山映帶， 山巒起伏連綿，氣勢高曠；山溪之濱，灘渚疏林，有屋字一座，室內主客二人對坐，是為秀野軒。用筆疏秀，墨色蒼潤清逸，設色淡雅，為朱德潤傳世名作。圖後自題秀野軒長跋，末署款“至正二十四年四月十日，睢陽山人時年七十有一，朱德潤畫並記”(下圖為局部)。
局部
渾淪圖 朱德潤 卷 紙本 墨筆 上海博物館藏 縱29．7釐米 橫86．2釐米 此圖坡石突凸，石間屹立一棵古松，盤曲多姿，藤蔓牽 纏松幹，飄曳向空。右畫一圓圈，其意玄奧不可知。所作松 石筆致婉和精巧， 墨韻溫潤。圖前有明陳廷榮題行首，後有 明文徵明、張鳳翼、葉初春、文震孟、徐沂、陳繼儒，清葉國 華、瞿中溶等題識或讚語。
松溪釣艇圖 朱德潤 捲紙本 墨筆 北京故宮博物院藏 縱31．5釐米 橫52．6釐米 圖繪坡石間一株古松傍岸，老幹盤屈勢若虯龍。松旁雜樹、小草相襯。松前湖面空曠浩渺，遠山一抹，遙接天際。一葉輕舟載三人緩行於湖中，打破了畫面的沉寂。圖中松樹用筆尖勁爽利，坡石皴法婉和溫潤，濃淡有致。人物用白描法，筆簡神完。畫風學李成和郭熙又有己意。圖中自題詩日：“醜石坐蹲山下虎，長松倒臥水中龍，試君眼力知多
松蔭聚飲圖 唐 棣 立軸 絹本 設色 上海博物館藏 縱141．4釐米 橫97．1釐米 此圖近景畫河畔數棵長松高聳，樹後露出數間茅屋。松蔭下四位長者席地而坐，正舉杯暢飲。旁有兩人手捧壺盤侍候，一人抱矮案前來。對岸中景是古樹茅舍。遠景群山蜿蜒。圖中描繪對飲者解衣盤礴，不拘禮儀，生動地表現出村民野老酒酣興豪的生活樂趣。作者曾隨趙孟順學畫，此圖崗巒坡石筆墨圓潤婉和，存有趙氏遺法。長松勾勒蒼
中國曆代傳世山水畫
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