提到《圣斗士星矢》大多数人想起的是车田正美，知道荒木伸吾名字的不是很多，听过姬野美智的就更少了，后者在百度和维基上都没有太多的信息。这 两个人因为经常合作而经常被一同提及，他们都是才华横溢的角色设计师，他们也正是圣斗士TV版里面人物的设计师，参与了包括冥王篇动画在内的人设。
车田正美和荒木伸吾
90年代初，圣斗士星矢的漫画和动画先后引进国内，漫画由海南摄影美术出版社未经授权即以单行本发售，时隔一年，动画随后部分电视台引进播放。笔者及身边的伙伴，多是通过本地电视台播放的动画版入坑的，对于我们来说，是因为见识到动画的精彩，然后才去补漫画剧情作为热度的延续。而看漫画除了原著情怀之外，当年圣斗士动画草草结束在海皇篇也是非常遗憾的事情，于是我们只能找来漫画，续上冥王篇和大结局。
而在等待能看到漫画的日子里，就有消息灵通的同学们开始散播和剧透各种情节，当时有消息源的人，优越感飙升，而当听到星矢挂了的消息时，大家都惊呆了，大概像也只有我偷偷在说：这家伙终于死了。
只是在看漫画的时候，觉得星矢也没有那么讨厌了，原来漫画和动画上的星矢，除了人设不大一样，连气质都不尽相同。圣斗士星矢动画系列取得巨大成功的，离不开这两个人，而其中荒木同时担任了角色设计师和导演，功不可没。荒木作为导演，把控了整部动画的方向和布局，才华横溢的姬野也是当时的动画师、角色设计、动画导演，作为出色的搭档，他们合力完成了整个系列，如果有仔细留意过的观众应该可以发现，动画里的纱织小姐，是更为圆润的，这就是她的风格。
当然也有另外一种声音，就是毁原著，不管是人物和圣衣的设计（安全帽和后期升级）都有原著党认为这些改动是无法体现漫画原著的魅力。从艺术的角度来说很难评判，但是从市场来说，没有动画，圣斗士和车田正美一定不会爆红，如果没有动画的成功，我想圣斗士这个作品在历史上的地位是要打上折扣的。
荒木对动画里面人设的各种改动其实也并非是不尊重车田的原创设计，只是即便在上世纪80年代来说，车田的画风依然是显得很复古了，尤其是角色上，刻意强调的男性魅力使得每个角色都有标志性的浓眉，表情大多有装腔作势的闭眼冷笑，甚至很多角色去掉了发型就很难发现他们之间有什么不同……这样的画风在动画上呈现是会担忧其流畅度和辨识度，并且动画是色彩斑斓的，跟漫画的线条差之甚远。
幸运的是荒木他们的再创作使得画面更美丽，他们为星矢们燃烧了自己的小宇宙。但也不仅仅是美好流畅的画面和人物，车田的故事情节和创意构想，是这一切成功的基础，他将这些东西交给了其他艺术家和动画师、导演，就像是给黄金圣斗士穿上了金灿灿的圣衣。
荒木也为了衍生品市场重新修改和设计了许多圣衣，这个主要是因为B财团想要更完整的盔甲来开发相关人物的玩具，安全帽系列圣斗士的由来很可能就是出于这个商业上面的决定，毕竟可以多卖几个不同的版本。
就这样，星矢们活跃的舞台从每周十页的“少年跳跃”杂志，转换到了每集26分钟的电视动画中，在上世纪80年代的日本，在90年代初的中国，他们在黑白或者彩色的屏幕上是那么栩栩如生，角色设计师和动画师弥补了车田绘画线条的缺点，为圣斗士们创造了真实的视觉世界。
电视制作很快超过了漫画杂志的步伐，在等待下一章的同事，负责漫画的团队也会即兴创作，当然，工作室做的原创剧情部分显得没那么出彩，主要是他们无法推动主线剧情（虽然主线也依然是为了救女神打打打）。
在圣域篇和海皇篇之间，穿插着的阿斯加德王国篇（即我们熟知的北欧篇），就是动画原创的剧情，只在小屏幕上演的史诗神话。而北欧篇固然也有它自己的特色，但是战斗的发展过于缓慢以及各种拖剧情这些缺点都快要到了让人难以忍受的极限。
经典的动画系列当然也并不完全依赖于荒木，也依然有其他动画导演轮换，据说在圣斗士的项目有5-6名动画导演一起开工，因此细心的观众也可以在某些篇章中观察到一些不同之处，动画的质量取决于预算和动画导演，而荒木和姬野为这个系列奠定下了主要的基础。
总的来说，圣斗士的爆红是因为车田正美的绝佳创意和故事主题，加上才华横溢的动画导演，一起产生的绝妙化学反应，也感谢那些匠人们给我们物质比较匮乏的童年奉送了如此精彩的动画片。
荒木伸吾（1939年1月1日—2011年11月30日）是日本著名的动画制作师及角色设计师，爱知县名古屋市出身。1964年加入动画制作公司“虫”，并参与制作动画《小狮王》开始进入动画界之后至今。他与姬野美智常共同为众多动画作品担任作画监督以及角色设计，如《圣斗士星矢》等作品将原作的角色画风变得更为美化，也受到高度的评价。
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