提到《聖鬥士星矢》大多數人想起的是車田正美，知道荒木伸吾名字的不是很多，聽過姬野美智的就更少了，後者在百度和維基上都沒有太多的信息。這 兩個人因為經常合作而經常被一同提及，他們都是才華橫溢的角色設計師，他們也正是聖鬥士TV版裡面人物的設計師，參與了包括冥王篇動畫在內的人設。
車田正美和荒木伸吾
90年代初，聖鬥士星矢的漫畫和動畫先後引進國內，漫畫由海南攝影美術出版社未經授權即以單行本發售，時隔一年，動畫隨後部分電視臺引進播放。筆者及身邊的夥伴，多是通過本地電視臺播放的動畫版入坑的，對於我們來說，是因為見識到動畫的精彩，然後才去補漫畫劇情作為熱度的延續。而看漫畫除了原著情懷之外，當年聖鬥士動畫草草結束在海皇篇也是非常遺憾的事情，於是我們只能找來漫畫，續上冥王篇和大結局。
而在等待能看到漫畫的日子裡，就有消息靈通的同學們開始散播和劇透各種情節，當時有消息源的人，優越感飆升，而當聽到星矢掛了的消息時，大家都驚呆了，大概像也只有我偷偷在說：這傢伙終於死了。
只是在看漫畫的時候，覺得星矢也沒有那麼討厭了，原來漫畫和動畫上的星矢，除了人設不大一樣，連氣質都不盡相同。聖鬥士星矢動畫系列取得巨大成功的，離不開這兩個人，而其中荒木同時擔任了角色設計師和導演，功不可沒。荒木作為導演，把控了整部動畫的方向和佈局，才華橫溢的姬野也是當時的動畫師、角色設計、動畫導演，作為出色的搭檔，他們合力完成了整個系列，如果有仔細留意過的觀眾應該可以發現，動畫裡的紗織小姐，是更為圓潤的，這就是她的風格。
當然也有另外一種聲音，就是毀原著，不管是人物和聖衣的設計（安全帽和後期升級）都有原著黨認為這些改動是無法體現漫畫原著的魅力。從藝術的角度來說很難評判，但是從市場來說，沒有動畫，聖鬥士和車田正美一定不會爆紅，如果沒有動畫的成功，我想聖鬥士這個作品在歷史上的地位是要打上折扣的。
荒木對動畫裡面人設的各種改動其實也並非是不尊重車田的原創設計，只是即便在上世紀80年代來說，車田的畫風依然是顯得很復古了，尤其是角色上，刻意強調的男性魅力使得每個角色都有標誌性的濃眉，表情大多有裝腔作勢的閉眼冷笑，甚至很多角色去掉了髮型就很難發現他們之間有什麼不同……這樣的畫風在動畫上呈現是會擔憂其流暢度和辨識度，並且動畫是色彩斑斕的，跟漫畫的線條差之甚遠。
幸運的是荒木他們的再創作使得畫面更美麗，他們為星矢們燃燒了自己的小宇宙。但也不僅僅是美好流暢的畫面和人物，車田的故事情節和創意構想，是這一切成功的基礎，他將這些東西交給了其他藝術家和動畫師、導演，就像是給黃金聖鬥士穿上了金燦燦的聖衣。
荒木也為了衍生品市場重新修改和設計了許多聖衣，這個主要是因為B財團想要更完整的盔甲來開發相關人物的玩具，安全帽系列聖鬥士的由來很可能就是出於這個商業上面的決定，畢竟可以多賣幾個不同的版本。
就這樣，星矢們活躍的舞臺從每週十頁的“少年跳躍”雜誌，轉換到了每集26分鐘的電視動畫中，在上世紀80年代的日本，在90年代初的中國，他們在黑白或者彩色的屏幕上是那麼栩栩如生，角色設計師和動畫師彌補了車田繪畫線條的缺點，為聖鬥士們創造了真實的視覺世界。
電視製作很快超過了漫畫雜誌的步伐，在等待下一章的同事，負責漫畫的團隊也會即興創作，當然，工作室做的原創劇情部分顯得沒那麼出彩，主要是他們無法推動主線劇情（雖然主線也依然是為了救女神打打打）。
在聖域篇和海皇篇之間，穿插著的阿斯加德王國篇（即我們熟知的北歐篇），就是動畫原創的劇情，只在小屏幕上演的史詩神話。而北歐篇固然也有它自己的特色，但是戰鬥的發展過於緩慢以及各種拖劇情這些缺點都快要到了讓人難以忍受的極限。
經典的動畫系列當然也並不完全依賴於荒木，也依然有其他動畫導演輪換，據說在聖鬥士的項目有5-6名動畫導演一起開工，因此細心的觀眾也可以在某些篇章中觀察到一些不同之處，動畫的質量取決於預算和動畫導演，而荒木和姬野為這個系列奠定下了主要的基礎。
總的來說，聖鬥士的爆紅是因為車田正美的絕佳創意和故事主題，加上才華橫溢的動畫導演，一起產生的絕妙化學反應，也感謝那些匠人們給我們物質比較匱乏的童年奉送了如此精彩的動畫片。
荒木伸吾（1939年1月1日—2011年11月30日）是日本著名的動畫製作師及角色設計師，愛知縣名古屋市出身。1964年加入動畫製作公司“蟲”，並參與制作動畫《小獅王》開始進入動畫界之後至今。他與姬野美智常共同為眾多動畫作品擔任作畫監督以及角色設計，如《聖鬥士星矢》等作品將原作的角色畫風變得更為美化，也受到高度的評價。
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