《南方车站的聚会》是今年唯一一部入围戛纳电影节主竞赛单元的国产电影，可作为出品人的李力很清楚，除了国际市场，该片的核心问题是在国内市场“打破圈层”，既能吸引欣赏《白日焰火》的原始受众，也能下沉到三四线城市，令更多普通观众产生共鸣。
但并不是所有现实主义题材都能引发共情，《南方车站的聚会》即使试图平衡作者性和商业元素，却仍然过于注重形式主义，一个改编自真实事件的故事，却令观众产生割裂感。
只有角色，没有人物
片名《南方车站的聚会》听起来颇有文艺感，但从故事来看原名《野鹅湖》更贴合，这个“三不管”之地，是所有矛盾的聚集地，阴冷污浊，乱象频生，日夜不休。
黑色电影一般都会满足两个设定：关注底层人民的命运，人性没有绝对的黑白之分。《南方车站的聚会》同样如此，通过真实新闻事件改编而成，讲述了盗车团伙的帮派老大周泽农在帮派乱斗中失手枪手一名警察，被下令悬赏30万全城追捕，无奈躲进了野鹅湖。
在逃亡途中，他始终平静冷淡，显得游刃有余，因为他早已打定主意主动献身，将自己当作诱饵为妻子和孩子拿下30万，也算死得其所。然而事与愿违，曾经为你两肋插刀的兄弟在金钱面前轻易便能插你两刀，周泽农被出卖，被利用，整个过程中只见到了原本全然陌生的“陪泳女”（陪客人一起游泳，从事色情服务的女性）刘爱爱。
刘爱爱在周泽农朋友华华手底下谋生，被生活所困的她对30万也充满欲望。一方面抱着拿2万抽成的目的卷入事件，一方面又试图成为周泽农老婆的替身，用情欲虏获周泽农，独吞30万。作为周泽农唯一与外界联系的线人，她的立场摇摆不定，也形成事件不断反转的重要因素。
野鹅湖是天然的围猎场，周泽农是猎物，刘爱爱是意外卷入者，昔日的兄弟和对手则都是伺机而动者，影片看似由这些平面人物组成一出立体的追逐故事。却因为导演始终将对于小人物的刻画停留在服务剧情上，缺乏深层次的挖掘，无法令观众产生情感上的共鸣。
比如，以周泽农为中心点来看，他和华华的友谊交代的模糊不清，使得人物遭遇背弃的凄凉感略显苍白；而他和妻子杨淑俊为何五年不见，又执意在死前为妻子留下悬赏金的动机亦不清晰。
胡歌在映后访谈中直言：“周泽农五年没有回家，不是在外面有了新的家庭或者新的人，而是他觉得给不到老婆和孩子好的生活，他本身对人生没有什么希望，是社会的边缘人，而当他知道自己的命值30万时，才突然发现人生价值。”但这种转变，导演既没有通过细节伏笔来展示，也没有利用角色台词来揭示。
在观众看来，周泽龙更像是传统中国男性，在输得一败涂地之前总想为家庭和儿子留下什么。从这一层面来看，角色的救赎感荡然无存。
过于形式化的现实主义影片
刁亦男曾说，“《南方车站的聚会》就是希望将观众带入导演所营造的世界，每一次进入特定空间和黑夜的方式都是精心设计的。”
然而，过多的设计在精致之余更会让观众感到不真实。
影片的暴力美学有很明显的昆汀风格的影子，比如叉车割喉、人群中的枪战、透明雨伞上四散的血浆等。但其实导演刁亦男更为推崇的是丹麦导演尼古拉斯·温丁·雷弗恩，影片与其代表作《亡命驾驶》的气质高度吻合。
《亡命驾驶》气质阴郁，动作戏犀利大胆血溅荧幕，一切的语言和情感都用氛围的营造来突出。将欧洲电影的视听风格和美国黑色电影的暴力美学完美融合。但它的缺点也很明显，就如《纽约时报》所说“影片成了自身空虚的囚徒，用情绪和借来的大胆的暴力风格取代了感情。”
这一点上，《南方车站的聚会》如出一辙。
影片的环境营造很成功，选择小人物在特定时期内的生存场所，它脏旧、老破，又集中在夜间，自然光消逝，晕黄的荧光灯、广告牌的红色光晕成为主色调，天气多是阴雨，潮湿压抑。每一点都隐藏着暗流涌动的人心，和一触即发的围猎。
但整个故事略显生硬扭曲。一群底层人民，虽然被生活的枷锁所困，但视人命如草芥，不分场合就能动刀动枪，事后还要审视人生，寻求救赎，显然并不合理。同样是现实主义题材，《少年的你》中的边缘人物小北是为了拯救陈念，人物动机充分，行为具有奉献意味，更容易引起普世价值观中的共情。
另外，影片中的某些设定很明显是在取悦外国观众的猎奇心态，比如在一个帐篷中摆着一个马戏团的瓶中女（花瓶上摆放着女性的头颅），往里面投钱，整个装置便会旋转起来，瓶中女开始放声歌唱。影片的背景是2009年，而瓶中女则是在上世纪90年代的游乐场中十分“流行”，这种失真感对于一部现实主义作品来说，并无意义。
《南方》只是胡歌电影的开始
胡歌饰演的周泽农本该是牵一发而动全身的闯入者，但因为影片利用了回忆插叙的手法，以刘爱爱视角出发，使得他看上去更像是游离主战场的局外人，或者说从主角沦为推动情节发展的线索人物。
这种局限性下，胡歌的表演同样也是受限的。
桂纶镁饰演的刘爱爱人物层次相对饱满一些，既有风情陪泳女无情无义只认钱的一面，也有被男性社会压迫，只能被迫听从多方势力的命令，但也不放弃机会，试图获得自由的一面。而胡歌饰演的周泽农好像从始至终就是一个被事件驱动，并没有太多私人情感，只有给家人赚赎金这个唯一目的的工具人。
因此，胡歌在表演的处理上也相对平缓，变化不大，面容沧桑，眼中没有希望。不过，他不同于古装戏中的打斗戏令人耳目一新。拍摄之前，为了在外形上让自己接近周泽农，胡歌通过晒灯让自己皮肤变的黝黑，同时减肥和锻炼增加肌肉力量，让自己从外形上接近角色；之后便是学习武汉话，和导演交流分析人物的情感，从心理层面相信和融入人物。从演员个人来说，他做到了最好。
胡歌在谈及演员的瓶颈期时说：“经历了人生当中的挫折，不能仅仅只是再红一次。如果要继续做演员，至少我不能重复。”《南方车站的聚会》对于胡歌来说，既圆了文艺片之梦也打开了电影之路的新征程。
《南方车站的聚会》或许市场反馈难以“破圈”，但胡歌已然凭借此片走向戛纳，完成转型。未来，他的电影之路会更加多姿多彩。
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