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書法是空間性與時間性並存的藝術，其時間性決定了點畫書寫的不可重複，每一筆落筆之後都產生了運動慣性，既筆勢，因此決定了下一筆必須承接上一筆的筆勢，結構因之而出。不管書寫楷書還是行草道理一樣，因此這個問題就不難回答。起筆一點一橫兩筆順勢寫出，有的人喜歡將兩個筆畫重疊，而有的人卻完全分離。寫楷書最主要的就是結構把握好，書寫者在下筆前腦海中已經佈局完畢，這是因人而異的，沒有完全的規律之說。我們看歷史上四大楷書名家的字帖就可以得知。
這是歐陽詢的《九成宮醴泉銘》
這是顏真卿的《多寶塔》
這是柳公權的《玄秘塔碑》
這是趙孟頫的楷書字帖
以上都是四大楷書名家的代表，大家可以看看我在圖中畫出的例字，此題說的現象，楷書中應該沒有任何規律。都是因人而異，因字而異的。
大墨孤煙
書法中這種寫法有連在一起的也有分離的，以情況而定，在書法上點的寫法有多種，有圓點，豎點，撇點等等，但在寫點橫時就只能寫兩種點即圓點和豎點，如果是圓點，寫點橫時就分離點，如果是豎點，寫點橫時就相連，為什麼呢？
下面我們來分析一下。我們漢字的演化順序是甲、金、篆、隸、楷（草、行）。在寫點橫時，在篆書上點就像人的頭，而橫是好比是一個人的肩膀，那頭和肩之間還有個脖子對吧，如果緊連一起，如同一個人沒有脖子，那麼此人還好看嗎？當然不好看啦！所以得分離，這是“圓點橫”的情況。那麼“豎點橫”為何又要連在一起，其實是同樣道理，我們在寫豎點時是寫成上端大下端小的楔形狀，這就好比上部大的是頭而下部小細的是脖子，那脖子與肩膀自然要相連的，所以寫“豎點橫”是要連接在一起才會好看的，個人愚見，同意的點贊。
柳樹三根
點橫的寫法，在歐體楷書間架結構92法裡就已經說的很明白了。其第八十七法說下畫少者點橫相近，如庶、㦄等要分開；下畫多者點橫相接，如靡、慶要連起來。
小重山人
不一定！有時連有時不連，因不同情況而靈活掌握。都是一個樣子的話，證明作者功力不夠，沒有變化把字寫死了。蘭亭序中一個之字，王羲之竟寫出了二十多種姿態。當然說他的行書，但道理相通。有了變化，字才能寫活。其中的規律為筆劃不連，但要意相連。也就是說每一筆劃的結尾時，無論有無牽絲，都要讓人體會到是意在筆端，與下個筆劃的開始留有餘韻，達到萭藕斷絲連的效果。再有就是避讓原則，兩個筆劃要有謙讓，第一筆要給第二筆留有空間，就是指有時不連的狀態時。大意如此，見諒！
濟南娃趙捷
愛怎麼寫怎麼寫，天王老子也管不著
