2018年12月8日晚，北京保利2018年秋拍“仰之彌高—中國古代書畫夜場”在北京四季酒店舉槌，本場共59件書畫精品上拍。
其中，丁野夫《幽溪聽泉圖》980萬元起拍，1680萬元落槌，加佣金最終以1932萬元成交。（拍前估價：1200萬-2000萬元）
丁野夫《幽溪聽泉圖》 立軸 水墨絹本 22×24cm
左\\ 王世貞鑑藏印：貞·元
右\\ 項元汴鑑藏印：子京珍秘
清宮舊藏傳丁野夫《幽溪聽泉圖》鈐印：朱文“野夫”、朱文連珠印“貞元”、朱文“子京珍秘”、朱文“乾隆御覽之寶”、有未辨殘印一處。因鈐有“野夫”印，而被定名為丁野夫所作，或稱此作為丁氏傳世唯一真跡。此圖收藏印鑑精準可信，故而，由此所反映的遞藏序列不但完整，也足可令人信服。東渡之前，由丁野夫自王世貞、項子京，而後進入清宮內府。這件皇家收藏在20世紀的重要專業出版物及重大展覽上頻頻亮相，在前後十餘次文獻著錄中，斷代一直在宋元之間。2010年，浙江大學和浙江省文物局編輯出版的《宋畫全集》將其收入第七卷第二冊。
中式冊頁裝裱復原圖
關於丁野夫的生平，歷史文獻上有兩項比較可信的記錄，其一，元代夏文彥所著《圖繪寶鑑》卷五“丁野夫，回紇人。畫山水人物學馬遠、夏圭，筆法頗類”。其二，元末明初成書的《錄鬼簿續編》有《丁野夫傳》“西域人，故元西監生（回回國子監生），羨錢塘山水之勝，因而家焉。動作有文，衣冠濟楚。善丹青小景，皆取詩意。套數小舍極多，隱語亦佳。馳名寰海。”由以上文本記錄可知，丁野夫不僅擅畫，還是一位非常出色的少數民族文學家。元代的杭州有很多這樣的少數民族文人，薩都剌、貫雲石等都是這類名揚海內的名士。傅熹年先生在《元代的繪畫藝術》中指出，元代畫山水的職業畫家在畫史上留名的不多。而學習馬夏的都是民間畫家，包括了丁野夫、孫承澤、張觀、張遠等等。這其中只有孫承澤兼有馬夏二家的特點，張觀則更貼近馬遠，而這一派的作品構圖和筆法都較自由、輕鬆，沒有那麼精熟和法度森嚴。
細觀此畫，前景山石雄渾，古松具雲龍之態，盤旋而上，松下高士撫欄俯身，靜聽泉聲，身後童子抱筇侍立。遠處幽谷深深，有瀑布自谷中瀉出，沒入澗中，忽而，又從畫面右下方湧起。此作構圖奇絕，全然因襲馬遠一脈。用筆凝練，厚重，人物畫法高古，寥寥幾筆，姿態全出。與大都會博物館所藏的馬遠“臣字款”《高士觀瀑圖》極類。由是可知，在南宋時期，此類院畫圖式恐是常用樣式。此圖恐是南宋院畫的精品，屬馬遠及其傳派的精心之作。
南宋院體初立之時，從寫實主義角度創作山水之美的種種手法，都被北宋畫家使用殆盡。南宋的李唐有了突破，首先在構圖和佈景上做出了改革，然後，充分利用江南的景緻作為創作主題。馬遠繼承並發展了這個特徵，以寫實為基礎，營造煙水迷濛的情景。在表現手法上，山石的肌理更加立體，單體視覺衝擊更加強烈。傅熹年先生《南宋時期的繪畫藝術》一文謂：馬遠畫山水源出李唐，構圖簡潔，重點表現主景於一角隅。畫石稜角鋒銳，近於“冰澌斧刃”。畫老樹偉幹用畫石的皴法，枝梢則修長勁挺，輾轉延伸，被人稱為“拖枝”。馬遠還有一重特色，景物的營造都帶有富貴氣的矜持、高華。該件作品亦有此特徵，人物修飾華麗而不失雅緻，雜樹紛繁，煙嵐迷濛。山石以大斧劈皴畫就，皴筆飛白、潑墨相間，輔以溼筆烘暈，盡顯墨色幻變。
馬遠《高士觀瀑圖》
大都會博物館藏 王季遷舊藏
馬遠《月下賞梅圖》
紐約大都會博物館藏
馬遠《石壁看雲圖》
北京故宮博物院藏
這件《幽溪聽泉圖》除去繪畫風格，及其用筆筆法與馬夏傳派吻合之外，其所使用的絹材質地，也與傳世南宋院畫用材完全一致，在放大鏡下，能清晰地看到宋代絲絹的典型織法，卷面寶光熠熠。這也足以證明此畫為南宋之物。而畫面上的“野夫”印鑑，則有另一種可能，即此畫是為丁野夫的收藏。
左\\ 本作乾隆皇帝鑑藏印
右\\ 《清宮帝后璽印譜·乾隆卷一》取印
最後有一個細節，就是該作原裝的樣式。有資料證明，最初，此畫應是清宮舊藏的一冊對開冊頁裝。在此後的流傳過程中，尤其是在日本收藏家手裡——清水吉次郎、住友寬一（泉屋博古館核心書畫藏品的主人）、中村嶽陵、柳孝，它的形式發生了巨大改變。由冊頁合裝中散出成為單獨的一開。而後，又由冊頁改成立軸。所幸的是，這一轉變的過程都被日本文獻以不同形式記錄下來，成為作品原裝形式的重要佐證。最幸運的是，清宮舊藏的經典標誌“乾隆御覽之寶”朱文大璽印一直隨著這件《幽溪聽泉圖》寸步不離，使得這件南宋馬遠傳派院畫的皇家藏品身份得以明證。
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