举例讲述山水画中构图取势的方法一秦国健

构图在中国画中尤为重要，只掌握笔墨技巧，没有成功的构图是画不出好的作品的。

什么是构图，简单的可以这样理解，先是将自己想要画的若干景物，统一思考，决定取哪些入入画，舍哪些不入画，作合理安排，确定主题思想与主题内容及造势构思，确定画面的走向与延续，确定亮点和留白，经过精心组织，反复推敲，正确处理好虚实、疏密、聚散、黑白、大小、浓谈、远近等各种关系的对比，进行巧妙的布局，这就是构图的思考过程。

关于构图，根据古往今来无数经典作品成功经验，和我本人创作实践的经验和体会，可以归纳为以下十种构图方法。如少而精取势法，居中取势法，斜角取势法，满幅取势法，折带取势法，均衡取势法，疏密宾主取势法，分段分层取势法，相互呼应取势法，文字形象取势法，下面以我创作的焦墨山水画为例逐一介绍。

一，少而精取势法:在画面上仅实出一点绘画，另点以轻淡相衬，形成无限空间和深远之感，令人联想画外有画，如《春风杨柳轻舟形》

二，居中取势法:在整个画面中，几乎四周均有空间与空白，所有的景物集中在中间部位，其特点是突出表现主体，气势凝重而明快，如《山深树茂溪水清》

三，斜角取势法:这种构图方法是，两斜角相衬取势，左上或古下，左下或右上，有实对实，虚对虚，或实对虚，一般情况，一角以实为主，对角以虚为从，中间空透为好。如《江阔帆影》

四，满幅取势法:顾名思义，全幅均要画满，需要重点突出的重写之，但要适当留白，无白不透会使画面显得闷塞，虽布局满幅，但要分出浓淡、疏密、主宾，其画面特点沉厚、凝重。如《结伴同行》与《悬崖飞瀑千斛珠》

五，折带取势法:似一布带，从右折向左，再从左折向右，左右相折，呈步步高升之状，这种取势方法显得生动有灵气。如《一帆风顺，万帆皆顺》

六，均衡取势法:无论是上下或左右，以一方为主体，由密至流，由浓之谈，向大面积空间部位过渡，画少数景与主体呼应，这种宾主明确、轻重塔配且又不失整体均衡的布势方法，称为均衡布势法。如《海江金秋》与《云海松涛》

七，疏密主从取势法:以一方为主，景物易密，用墨且重，尤显主体，而大部分空白处，景物宜疏，用墨淡且散，形成疏密、主宾、轻重对比趋势，经常在散落部位用落款相衬，画论中所谓密不通风,说可走马的道理就在于此。如《云每松涛》

八，分段分成取势法:将画面由上至下或由左至右分成几段，段与段之间用云雾自然过渡，按主宾关系每个段落均有景物，或表现画面的纵深层次，则总体构成一幅完整且气韵贯通出水画。如《秋高气爽水长流》与《烟寺晚钟》

九，相互呼应取势法:竖幅画上下呼应，横幅画左右呼应，周围小景相互呼应，关键是任选段为主体重点突出，而另一段则断断续续地过度，有笔墨处与有笔墨处相呼应，留白处与留白处相互呼应，形成气韵贯通的大局和谐之势。如《炊烟村际起，归雁天边来》

十，文字形象取势法

以文字或字母的结构与形象来取势的方法。如“之”、“甲”、“由”、“则”、“须“、“川”、“凹”、“口”、“V”、“s”、“O”等

1，“之”字型:以“之”字型的气脉，把各部物的物象左推右拥，形象地贯穿起来，使其灵活变化，又能保持均衡统一，如《松溪泛舟》

2，“甲”字型。上重下轻，如《千峰叠翠》

3，“由”字型。上轻下重，如《江天鱼家》

4，“则”字型。左实右虚，如《溪桥策杖图》

5，“须”字型。左虚右实，如《赤壁舟游图》与“江山如此多娇》

6，“川”字型。左右实中间虚，如《初秋枫林艳，泉瀑溪水清》

7，“凹”字型。立轴的凹型，或左高右低，或右高左低的灵活应用，或将凹字型放倒布势，如《黄山松涛》或《太行山下清水河》

8，“口”字型。如《不朽胡杨》

9，“V”字型。如《漓江春早》

10，“s“字型。如图

总之，构图方法很多，在于画家巧妙地安排和运用，以上所述的方法也仅是其例，不可死守，应用时要灵活机动、发挥，不断创新。这些构图方法不仅适用于山水画的创作构图，也可灵活地应用于花鸟画的构图过程中。