每当我们提起印象派时，往往就是那几个男画家翻来覆去的说。
但我们怎们能忘记这样一位女画家，她身兼两职：即是印象派中不可或缺的一部分，同时又是在各人笔下出镜次数相当多的女模特。
贝尔特•莫里索。
贝尔特•莫里索
印象派的光影与风景之外，其实还有着温情的女性视角，这便是莫里索的半边天。比如这幅《摇篮》，便是她第一次参加印象派展览的作品之一，也是她的代表作。画面中，一位年轻的母亲托着腮，注视着自己的孩子入睡，在印象派的光影之下，整幅画面优雅而纯洁，堪称是印象派绘画中最温柔的色彩。
《摇篮》
雷诺阿称她是“纯洁的天才”，毕沙罗更赞叹她是“一位杰出的女性，有如此卓越的女性才能，把荣誉带给了我们印象派团体。可是，可怜的贝尔特·莫里索，公众很少知道她”。
是的，印象派从许多方面改变了古典绘画的基本面貌、观者的欣赏方式，但对于女画家的认可与尊重，似乎无甚帮助，这从莫里索在后世印象派讨论中几无出现可见一斑。这位元老成员，在生前被认为是与其他印象派大师并驾齐驱，她那些温情而真挚的作品，绝不该、也绝不会被历史所遗忘。
与其他印象派艺术家关注风景与人物不同，莫里索的作品以室内、家庭生活为主。相较而言，在笔触与色彩方面，更为感性，她以自己独特的女性视角，来反映她所经历的私密生活与空间。
相较而言，在加入印象派之前，她其实比其他几位印象派大师更为成功。
按照当时的评价标准，也是唯一标准的入选官方沙龙来说，自1864年-1873年，每一届官方沙龙都有她的作品入选，而其他几位大师则屡遭拒绝。当然，这只代表着彼时官方评委的口味。
1874年，在她加入印象派团队，参加第一届印象派沙龙后，她又显示出远超其他艺术家的果断——从此再也不与官方沙龙发生任何关系，不再送画参展。
这一点上，她显然比那几位一面在印象派参展，另一面又送画去官方沙龙渴望得奖的男艺术家们坚定的多。
甚至在印象派陷入分裂，雷诺阿等人放弃了印象主义后，她也一直忠于此，用自己的热情与奉献，与莫奈一同将印象主义推向极致。
这样的一个画家，怎么就在现代人的印象派热潮中被遗忘了呢？还是，现在的印象派热潮仅仅是文青们自我标榜的手段？而并没有人在意“印象派”这个篮子里究竟有什么。
无论从哪方面来讲，莫里索都堪称是位名门闺秀，她的祖父是洛可可时代最著名的画家弗拉戈纳尔。在这样的血缘关系下，她的家庭并不反对女孩子学画，因此，莫里索的绘画经历从始至终，贯穿她的一生。
在经过学院派绘画训练后，20岁，她开始跟随枫丹白露画派的大师柯罗学习绘画，柯罗令她们开始户外写生，停止学院派传统的绘画写生，这成为进入印象派前的前奏。
直至她相遇马奈。
1868年，在卢浮宫临摹鲁本斯的画时，她遇到了马奈。从此，她便成为马奈最重要的模特之一，马奈总计为她创作了11副画像，成为马奈《在阳台上》和《手持紫罗兰的贝尔特·莫里索》等多幅代表作的模特。
1874 年，莫里索嫁给了马奈的弟弟欧仁。经马奈介绍，她又结识了巴齐耶、莫奈、雷诺阿等人，从而在他们的引导下，加入印象派团体。
绘画之外，她与他的丈夫还经常积极参加联合展览的筹备工作，并在自己家中举办小型沙龙，定期邀请画家、诗人、作家共进晚餐。在那个以男性为主的艺术圈里，她获得了无数友谊与认可。
莫里索之后，还有另一位女性加入——玛丽•卡萨特，她的努力，使印象派得以在美国发扬光大。
显然，在印象派里，这两位女画家不可或缺。
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