且听风吟154201046
经典作品比较
陈凯歌的巅峰作品是《霸王别姬》，这是豆瓣评分最高的华人电影高达9.5分，没错是豆瓣不是猫眼评分，超80万人评分还能达到这分数只能用恐怖形容。张艺谋巅峰作品是《活着》豆瓣评分9.1人数是32.8万左右，无论评分人数还是分数值都输给了《霸王别姬》。论电影在业内的口碑，《霸王别姬》入选了《时代周刊》的全球史上百部最佳电影，奖项方面《活着》很多国内外大奖，可《霸王别姬》拥有戛纳电影节的最高奖项金棕榈大奖，美国金球奖最佳外语片奖，就单论这两个奖项就赢了《活着》。最具代表性作品这块是陈凯歌赢了，但是要是轮经典数量，张艺谋就更强。口碑好的作品，张艺谋拥有《活着》《一个都不能能少》《秋菊打官司》《大红灯笼高高挂》《红高粱》《有话好好说》《菊豆》《金陵十三钗》《归来》共9部。陈凯歌拥有《霸王别姬》《末代皇帝》《荆轲刺秦王》《孩子王》《黄土地》共5部。张艺谋高质量影片基本一倍于陈凯歌，张艺谋胜。
霸王别姬海报
奖项比较
奖项是最直接的业内肯定，两位大导演都拥有超多奖项，实在是统计不过来，所以只统计导演们最重视的世界三大电影节的奖项，演员方面奖项不包含在内。首先是张艺谋的戛纳电影节成绩：《菊豆》布努埃尔奖、《活着》评审团大奖、《摇啊摇，摇到外婆桥》高等技术奖。柏林电影节：《红高粱》金熊奖《我的父亲母亲》银熊奖。《英雄》阿尔弗雷 德·鲍尔特别创新奖。威尼斯电影节：《大红灯笼高高挂》银狮奖、《秋菊打官司》金狮奖、《一个都不能少》金狮奖。陈凯歌三大世界电影节获奖如下：戛纳电影节：《霸王别姬》金棕榈奖。柏林电影节和威尼斯电影节：无。这差距一目了然，如果你要统计完所有奖项，数量会告诉你差距有多大。
电影票房成绩比较
不同时代票房有差，我们就比较内地当时的票房排名吧，并且只统计前十名次。还是先统计张艺谋的。《菊豆》5706万1990年年度第二、《有话好好说》4600万1996年年度第五、《一个都不能少》3000万1999年年底第三、《英雄》2.5亿2002年年度第一、《十面埋伏》1.56亿2004年年度第二、《满城尽带黄金甲》2.91亿2006年年度第一、《三枪拍案惊奇》2.58亿2009年年度第六、《金陵十三钗》6.09亿2011年年度第三、《长城》11.73亿2016年年度第七。陈凯歌内地票房前十成绩：《无极》1.81亿2005年度第一、《梅兰芳》1.17亿年度第八、《赵氏孤儿》1.91亿2010年度第九。《霸王别姬》内地票房是很少的，在美国记得是有500万美元，可这是不统计海外市场的，要不然差距会更大。陈凯歌也就进入21世纪才能进入前十，张艺谋90年代就可以了。张艺谋在商业方面毫无疑问又赢了。
很多人认为艺术成就无法评估，可我觉奖项和业内的口碑大众口碑都算是一种判断的标准，张艺谋就是没有《霸王别姬》那么口碑好的电影，可总的来电影质量是胜陈凯歌的，所以我觉得张艺谋电影成就大。
生生说啊
关于这两位中国第五代导演的比较和争议从未中断过，估计也是智者见智仁者见仁的问题，很不好评价。
不过，今天正好看许知远的十三邀第三季第一期采访了张艺谋，但是很感兴趣，上午花了一个多小时把专访看了一下。发现张艺谋真的是个很坦诚的人，直言不讳，开诚布公。张艺谋给人的印象像个木讷的农民，但是跟他聊天就会发现，他的谈话欲望很强，许知远基本没怎么追问，张艺谋就滔滔不绝起来。最后的时候，他还拿自己是个农民的段子开玩笑，他说我始终是个城里人，只在年轻的时候在农村插过三年队，不知怎么就总被当成农民。说完哈哈大笑。
张艺谋对自己还是有很清醒的认知，他说自己虽然导了很多电影，有口碑好的，也有不好的，但是他从来不觉得自己是个天才型的导演。何为天才型的导演？他举例说，比如姜文、王家卫、诺兰这种就是天才型的导演，像王家卫拍电影外人看起来乱七八糟，最后完成的作品都很有情调，这就是天才。完全依靠才华来驾驭整部电影。但是对他来说，他就是个手艺人，勤勤恳恳的劳作，笨鸟先飞，通过不间断的工作，通过一部部电影的数量最终完成一个质变。他知道自己的优势在于创意，但是他也知道自己的弱点在于才华，所以勤能补拙大概就是他所能施展的最大才华。而且他谦虚说，他从未想超越这个时代，把自己手中的这点活儿做好就行了。
可以说张艺谋的这次采访还是很真诚的。但是对于陈凯歌，说实话心情比较复杂。除了早年的一部《霸王别姬》扬名国际之后，这些年拍的片子似乎都乏善可陈，最新的《妖猫传》票房如何暂且不说，口碑也差强人意。陈凯歌有种知识分子的矫揉造作感，给人的印象是想走商业大导的路线，但是又放不起心中那种知识分子的矜持，总觉得在电影中要传递点什么意义的东西才可以，最终搞得电影不伦不类，像商业电影，但是又像文艺片，两面不讨好。我觉得他比张艺谋差一些，这些年张艺谋一种都在探索各种电影类型，虽然不一定成功，但是这种不懈地探索精神真的值得敬佩。但是陈凯歌一直裹步不前，始终沉迷在自己营造知识分子的虚假氛围中，拍的片子莫名其妙，而且没有一点进步。
其实对两位大导演，我觉得有句俗话形容正合适，对张艺谋来说，步子迈得太大了容易扯着蛋，而对陈凯歌来说，迈不开步子容易挤着蛋。
说书人思郁
先说说陈凯歌导演，他的娱乐八卦我就不说了，我是不会说倪萍是他前女友，陈赫是他外甥等八卦新闻的，今天主要说说他的艺术成就。
陈凯歌导演的作品很多，获得的成就那就更多了，这些读者在百度上都可以找得到，我就不赘述了。陈凯歌导演最好的作品是《霸王别姬》，正是因为这部评分高达9.5空前绝后的作品奠定了陈导在中国电影圈的如今的地位。“空前绝后”的作品可不是说说的，“空前”是因为《霸王别姬》这部影片观众和业内对它的评价之高在当世非常罕见，“绝后”则是因为陈导在《霸王别姬》之后再无作品能够达到如此辉煌。相反的是，成功不可复制，而失败则一再轮回。后来的作品虽然偶有良品，但是精品和极品却少之极少，这与高在神坛上的陈导身份极不符合的。
再说说张艺谋导演，他最好的作品在我看来是《活着》（豆瓣9.1），当然《大红灯笼高高挂》和《红高粱》也是张导的巅峰之作。2002年张艺谋导演转型执导武侠巨制《英雄》，并且开启了中国大陆电影的“大片”时代。他的电影风格勇于创新且涉及题材广泛，每次上映都能引起国内舆论的高度关注。并且“老谋子”的作品曾多次获得奥斯卡提名，更重要的是张艺谋导演过08年奥运会，取得了巨大的成功，随后国内网友更是给了张导“国师”的称号，并且下届冬奥会的总导演也是他。从这些方面来看，张艺谋的电影成就和国际影响是远高于陈凯歌导演的。
在我个人看来，这两位大导演的作品我都特别喜欢。如果要我打个比方的话，我感觉张艺谋像是杜甫一类的人，张导的作品很多都很沉重，现实主义极强，而且特别喜欢描绘复杂的人性和社会问题，如《活着》、《一个都不能少》之类的；而陈凯歌导演我感觉他像是李白之类的导演，他的作品我个人感觉都有一种浪漫主义色彩在其中，其中最值得说道的便是《妖猫传》了，这部电影是最能见陈导浪漫主义的才情的，电影的评分不高其实是很冤的，浪漫凄美的爱情故事、极尽奢华的极乐之城和绚丽夺目的法术特效很难让人挑剔出什么瑕疵，让人有种梦回大唐的感觉。
可笑的吃鸡
首先是张艺谋，相信大家对他的电影应该都有了解的，像他早期的电影《活着》、《山楂树之恋》、《红高粱》等电影都取得了不俗的成绩，不论是口碑方面还是票房成绩都赢得了大众的称赞，并且在国际国内的电影节上面斩获了不少的奖项。而张艺谋本人也是一位国内比较大牌的导演，自身的荣誉也是很多了。包括近期的《长城》、《满城尽带黄金甲》等作品的出现，也取得了不小的成绩，但是在口碑上面就没有之前那么优秀了。希望张导能够持续的为中国电影贡献更多的优秀电影，提升中国电影的品质。
然后是陈凯歌导演，同样作为同时期的优秀导演，从早期的《霸王别姬》、《赵氏孤儿》、《梅兰芳》等电影在中国电影界取得了很高的成绩，也获得了国际上的各种优秀奖项。近几年来，陈导也拍了《道士下山》、《搜索》等电影，取得了不俗的票房成绩和优秀的口碑。
最后，我个人觉得他们两人都是中国优秀导演的代表者，都是获得过国内外认可的优秀导演，也没必要去比较两人的成就的高低了，两人电影风格不同，也是无从比较的。
文艺吕大仙
两位既是同学也是同行，难免被放在一起比较。网上多数倾向于张艺谋成就大于陈凯歌，我也持相同观点。张艺谋的第一导《红高粱》就一鸣惊人，接着《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《一个也不能少》都是佳作。后来的《英雄》开国内大片时代，虽然有《拍案》和《长城》的滑铁卢，但是文艺风的《山楂树之恋》和《归来》、商业风的《十面埋伏》、《金陵十三钗》双线丰收。商业时代，他指导的“##印象”也是成功的，还顺利完成奥运会的开幕式重任。相比之下，陈凯歌最拿的出手的还是《霸王别姬》，位居第二的《黄土地》还是张艺谋出过力的。 陈凯歌虽属名门之后，是科班出身，学霸的底子，又泡过洋墨水，本该执同门牛耳，可惜他一直🈶️想法没办法，作品发力过猛，反而不接地气。感觉他被盛名所累，一直端着下不来，其实他就是“想多了”，他不怎么发力的《和你在一起》就赢得不错口碑。
东风这个吹
1.从发展轨迹上看，陈、张同为第三代导演中的领军人物，同为最早获得国际声誉的大陆名导，但不同的是：一个导演科班，一个摄而优则导；一个衷情城市故事，一个发迹农村题材；一个叙事酣畅，一个风格凝重；一个专注人性开掘，一个广泛涉猎社会热点；一个博观约取，一个高产不辍；一个转型艰难，一个文体通吃。
2.从艺术成就上看，陈早期的《黄土地》、《霸王别姬》具有十分震撼人心的力量，特别《霸王别姬》个人认为是华语电影的扛鼎之作，但其后的《荆轲刺秦》、《赵氏孤儿》、《道士下山》、《无极》、《妖猫传》等虽也算优秀作品，但都没有达到《霸王别姬》的高度，而且在叙事技巧、电影语言、艺术风格都没有实现突破，也没有成功完成从文艺型电影向商业视觉冲击大片的转型，有点遗憾，更有尴尬！张从早期的《红高梁》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《活着》、《美洲豹行动》、《古今大战秦俑情》到后来《十面埋伏》、《英雄》、《长城》以及《金陵十三钗》等，题材日益广泛、风格渐趋多样、票房持续增高、大奖不断斩获，但张的成功后面的不足之处：其电影有日益迎合观众的嫌疑，挖掘心灵的能力有所下降，成功主要是靠技术手段应用对观众视觉击。
3.从影响力上看，陈创作有江郎才尽的感觉，进入新世纪影响力明显不足。张的影响力则不仅限于电影票房，而且成功执捧北京奥运会开幕式，同时开辟了印象XX系列的商业演出模式。以此而论，张明显高出一筹！
然而，陈、张之争，仍仁者见仁、智者见智，您喜欢谁就谁吧！
儒客非儒客
我们首先看一下两人拍过的电影。张艺谋拍过《一个和八个》《黄土地》《红高粱》《代号“美洲豹”》《菊豆》《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》《活着》《有话好好说》《我的父母亲》《幸福时光》《英雄》《十面埋伏》《千里走单骑》《三枪拍案惊奇》《长城》《一个都不能少》《山楂树之恋》《金陵十三钗》《满城尽带黄金甲》等等
陈凯歌拍过的电影有《黄土地》《大阅兵》《孩子王》《边走边唱》《荆轲刺秦王》《霸王别姬》《温柔的杀我》《和你在一起》《吕布与貂蝉》《无极》《猫妖传》《道士下山》《梅兰芳》《赵氏孤儿》等
张艺谋凭借《红高粱》获得了西柏林国际电影节的金熊奖香港金像奖国内的金鸡奖和百花奖，《活着》获得了法国戛纳电影节评委大奖，美国金球奖最佳外语片提名。还有几部也多次过奖，并且三次提名奥斯卡，五次提名金球奖。这里值得一提的是他还担任08年北京奥运会的总导演。
《孩子王》获得中国电影金鸡奖特别导演奖，《霸王别姬》获得戛纳国际电影节金棕榈奖，《和你在一起》获得金鸡奖最佳导演奖，《无极》提名金球奖，获得东京国际电影节黑泽明奖。
单从国际奖项和提名次数看张艺谋的成就是高于陈凯歌的。有必要说一下的就是《霸王别姬》这部电影是陈凯歌的封神之作，也正因为这部电影的成就太高，导致人们对他的期待过高。
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肯定是张艺谋，毕竟张艺谋是中国电影的代表和领跑者，这点陈凯歌还是稍逊风骚的。
张艺谋代表作多，每一部基本上中国人都听说过（虽然没有看过），甚至连妹妹你大胆的往前走啊都是张艺谋写的。而且张艺谋在自己风格之外一直寻求突破。黑色幽默的有话好好说，小品综合电影三枪拍案惊奇，中外合资大片长城，虽然好几次都失败了，但是，但是，他玩自己擅长的风格是没有问题的。
而陈凯歌的处女秀 黄土地 却被张艺谋大胆的摄影风格抢了风头，而霸王别姬之后，电影水平急剧下降。
在国外，很多人往往会喜欢有自己风格的导演，这是张艺谋在国外受追捧的重要原因，他的写意的中国风，极致的构图，大胆的色彩和光运用，全世界独此一份。这种电影的个性陈凯歌是没有的。
红蚂蚁影社
陈凯歌对氛围营造和人物塑造方面早期胜于张艺谋，电影的大局观留白能力陈凯歌比不上张，陈的电影执念在无极之前是很深的，张的电影执念在红高梁之后就不是那么深了，从电影的深度上陈一部《霸王别姬》就胜张艺谋啦，从电影的广度上，张艺谋是高于陈凯歌的。这样说吧，后人来看电影，张艺谋是有多元研究价值的，而陈凯歌是有电影文学研究价值，陈凯歌的电影更像书，张艺谋的电影更像画。谁的电影成就更大，作为一个多元的你来说，也许是张艺谋；作为一个追求完美极致的你来说，也许是陈凯歌。就近15年来说，是张艺谋，而之前的15，是陈凯歌（因为有霸王别姬）。就一生来说，真说不准，也许某一天老谋子拍出一部有深度的而又不失其大局观留白能力的电影就未可知了。《霸王别姬》太厉害了没办法。再过50年，也许还会记得它。时间是检验一切的标准，说个笑话，若陈只拍了一部霸王别姬，那他就是大陆第一导演啦，没有争议。
海八街
张艺谋陈凯歌这个两个人说实话，我知道张艺谋比陈凯歌早，我只知道他俩是同学，在娱乐圈也是竞争对手，只是默默的竞争而已，谁也没有挑明！
我感觉张艺谋的名气大一些，因为在我年轻的时候就知道张艺谋是个大导演，不过话又说回来了，张导近几年拍的电影的确不怎么样，口碑也不怎么好，就像《孩子王》《霸王别姬》《红高粱》《活着》这几部经典的电影还是不错的！《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》《三枪拍案惊奇》像这几部口碑就不怎么样！
陈凯歌导过的电影我没怎么看，主要是没怎么注意，《无极》好像是拍的，口碑不怎么样！
其实话又说回来了啊，张陈两大导演他俩是中国第五代导演吗，也是导演中的领头人物了！所以在娱乐圈他们是前辈！他俩放一起就是一个‘传奇’！ 不过现在不行了，冯小刚冯导现在在导演界占领高地！
