僅僅知道技巧是不夠的——你必須要有感覺。科學的確很重要，但是對我們來說，想象力更有價值。
——馬奈
人物簡介
馬奈照片，攝於1867-1870年
姓名：愛德華·馬奈
出生日期：1832年1月23日
出生地：法國巴黎
逝世日期：1883年4月30日
享年：51歲
逝世地：法國巴黎
國籍：法國
知名於：繪畫
知名作品：《草地上的午餐》、《女神遊樂廳的吧檯》、《奧林比亞》
藝術運動： 印象派
印象主義奠基人
《巴迪儂畫室》，1870年
這幅畫表現的場景是馬奈正在作畫，馬奈當時已經成名並引起極大爭議，馬奈的身旁，是作家左拉、畫家莫奈、雷諾阿及他們的朋友在旁圍觀，可見馬奈在映像派的地位很高。
愛德華·馬奈(1832-1883年)是法國印象主義畫派中的著名畫家，他對歐洲繪畫的發展有重要貢獻；儘管他從來沒有參加過印象派畫家的聯合展覽，仍被認為是印象主義畫派的奠基人，很早就被後來的印象派畫家們視為大師。這些畫家比馬奈年輕10歲左右。儘管馬奈得到了這個尊稱，儘管他與這些年輕畫家保持著友好關係並同他們一起外出寫生，他卻始終拒絕參加印象派組織的畫展。由於希望得到官方的承認，他從1859年開始定期將畫作送給沙龍評審委員會審查。他參加沙龍的運氣時好時壞：有時他成功地被接受，有時又被輕蔑地拒之門外。
馬奈的成就主要體現在人物畫方面，第一個將印象主義的光和色彩帶進了人物畫，開創了印象主義畫風。馬奈早年受過學院派的六年教育，後又研究許多歷代大師的作品，他的畫既有傳統繪畫堅實的造型，又有印象主義畫派明亮、鮮豔、充滿光感的色彩，可以說他是一個承上啟下的重要畫家。他的作品（尤其是肖像畫）很自然地反映出了人物的性格和心理。
作品欣賞
《女神遊樂廳的吧檯》，1882年
該畫描繪了巴黎的夜總會女神遊樂廳的場景。畫中的大部分圖像都出現在鏡子裡，女招待背後所反射的景象是歡快、喜慶的現代生活。舞廳內人頭攢動、活力四射的場景實質上象徵著當時的巴黎夜生活。但作為實像的女招待卻以悲傷、空洞的眼神望著觀眾。畫作流露出疏遠孤立之感，側面反映了19世紀法國巴黎奢華、空洞的夜生活。
《吹短笛的少年》，1866年
在這幅帶有日本繪畫風格的畫作中，我們還可以看到委拉斯貴支以及戈雅不用任何背景和裝飾的畫風。畫中的吹笛少年以右腳為重心站立，左腿向外伸展，上身自然向左傾斜，手指在樂器的孔洞上按壓，悠揚的音符流瀉而出，臉上神情專注，謹慎的演出。這幅畫中運用三種基本色調--紅色褲子、黑色上衣以及赭石色的背景。紅色褲子兩邊的黑色邊線，與黑色上衣連成一氣，紅、黑兩色間的關係，被馬奈以金黃色的衣釦和吹笛少年肩上的白色披帶突顯出來。赭石色的背景，是既無橫面又無豎面的抽象背景，赭石色的底色，以人物為中心，漸次向外加深，使吹笛少年處於明亮的空間中。
《杜伊勒裡花園音樂會》，1862年
在這幅畫裡，馬奈將他的朋友、藝術家、作家、音樂家及其家人包括畫家自己畫在作品中。顯示在杜樂麗花園參加音樂會的情景。
《奧林匹亞》，1863年
《奧林匹亞》完成於1863年，1865年5月在沙龍(官方展覽會)首次展出，但立刻遭到媒體挑釁的批評，乃至於被封殺，而馬奈也被迫逃往西班牙——儘管這之前很多人都畫過裸女。不難理解，封殺的理由就是因為畫中女主的注視表情顛倒了人們的性別政治。
畫家用一種可以在平面上展現整個身體的角度來表現裸體，既不求充分表現立體感，也不求半立體感，而是採取了一種獨特的壓縮式立體感，結果身體卻比乍一看來所顯得更有體積感。
《槍決馬克西米連》，1868年
這幅畫描繪了墨西哥國王馬克西米連被槍決的瞬間場景，一排舉著長槍的軍人將槍口對準馬克西米，使其沒有任何反抗的餘地；牆頭還有一些圍觀的群眾，槍聲響起，有人捂住了耳朵。
《陽臺》，1868-1869年
《陽臺》是馬奈從傳統中去尋求靈感的作品。從這幅畫可以探究戶外強光跟隱沒室內形象的暗影之間的對比。馬奈畫的頭部看起來是扁平的，他並不想通過明暗的交互作用畫出軀體的立體感。背景中的那位淑女連個像樣的鼻子都沒有。我們不難想像為什麼在不瞭解馬奈意圖的人看來，這種處理方法好象十分幼稚無知。然而事實卻是，在戶外，在陽光普照之下，圓凸的形象有時確實看起來是扁平的，僅僅像一些色斑。
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