要畫出高質量的線條, 做到隨心所欲、 筆為己用, 一定要熟練掌握正確的用筆技巧, 這是學習線描最為重要的基本功。用筆即用鋒。
毛筆筆鋒按其運行軌跡可分中鋒、側鋒、散鋒;按其行筆過程可分起筆、行筆、收筆;按照運筆的動作又可分為提筆、頓筆、顫筆、轉筆、折筆;按照水分的多少又可分為幹筆、潤筆、溼筆等,可調千變萬化、豐富多彩。正因為如此,毛筆才有其它筆不可比擬的表現力 。下面對其特點及用法做以介紹:
中鋒——筆鋒垂直於紙面且始終運行在線條的正中,如“錐畫沙”、 “折釵骨”, 水分集中, 線條圓潤渾厚, 粗細均勻 , 富有彈性。 中鋒用筆可謂書畫用筆中最為重要、 使用最多的一種筆法 。
篆書, 筆筆中鋒, 多寫多練對掌握中鋒會大有幫助 。
較為工緻的線描作品亦多采用中鋒, 中鋒用筆適用於所有花頭、 葉片、 技乾的描繪 。 傳統的十八描中的遊絲描、 鐵線描、 蚯生引描均為中鋒用筆。
側鋒——筆管側斜, 與紙面呈銳角 。 筆鋒偏於線條一邊, 線條效果不及中鋒用筆圓潤, 而是一 邊光一邊毛。
中鋒運筆在於“立骨”,側鋒運筆在於“取姿”,其效果勁利、爽健,較中鋒運筆多變、輕盈,但亦要力透紙背,不可浮飄。畫石頭利於表現出其方硬之感。
散鋒——將聚集的筆鋒捏扁或揉開, 使之或整齊或散亂, 此方法多飛白, 更易體現毛筆特質而且表現力強。
適於表現乾枯、蒼澀之物,如老幹、枯枝;也適於描繪蝴蝶翅膀等粉質物;還可畫禽鳥羽毛及動物蓬鬆的皮毛, 如批毛法 。
起筆——分露鋒起筆和藏鋒起筆, 應根據物象結構、 質感區別採用 。
露鋒起筆爽利, 易見精神，如畫玉蘭、荷花等花瓣,還有鳥喙、花骨朵之萼片,可體現其生命力之旺盛;藏鋒起筆結實有力,能較好地表現出物體結構, 如畫竹、 草本花卉之莖。
行筆——行筆往往是線條中最長的一部分, 也是最富於變化、 最能體現物體質感的一部分, 勻細、光澀、頓挫、轉折、提按均在此體現,切不可忽視。
根據筆跡形態可分粗細均勻的,如畫草本花卉之莖;漸行漸細的,如畫葉子;漸行漸粗的,如畫禽鳥之喙;中間粗兩端細的,如畫細長的葉子和草;頓挫較多的,如畫枝千、石頭。
收筆——亦分露鋒與藏鋒。露鋒收筆,可體現物體輕盈俏麗之感,易得其動勢與風姿。如畫枝條末梢、葉片尖部、烏爪、昆蟲之腿足。
釘頭鼠尾描屬典型的露鋒收筆描法,畫葉多用此法。藏鋒收筆則含蓄完整。
提筆與頓筆——提筆與頓筆往往是兩個相連貫的動作,輕提之後常會有重頓。
如為體現木本花卉的枝幹粗糙、乾裂、有節疤的質感,線條就要多提按、頓挫。忌過分誇張而顯突兀造作。
顫筆——顫筆為較多且短小的提筆、頓筆的結合。
常用於較輕柔、多褶皺的花瓣邊緣線,如芙蓉、牡丹、美人蕉等;被蟲子啃食的葉片或葉子枯萎的部分用此法亦生動傳神。此法要注意節奏的把握, 避免重複雷同 。
轉筆——線描花卉中最常用的筆法之一 。
圓潤的花瓣、 翻卷的葉子都採用此法, 宜體現婀娜、嫵媚之態。 要避免浮滑, 須寓剛健於婀娜之中 。
折筆——與轉筆相對, 折筆體現出對象剛勁方峻之性格, 而且往往出現在結構的關鍵之處, 增強物體的體積感與分量感。
與轉筆結合則方圓兼備、 剛柔相濟, 畫月季花葉及石頭最適宜此法。 如出現過多,則會顯得刻利尖薄。
幹筆——幹筆是指筆鋒中水分較少,並非墨少或墨淡。
幹筆骨多而肉少, 最適宜畫蒼老的枝幹和枯枝,如畫深秋的枯荷非此筆莫屬 。 有時為取得某種意境也用幹筆畫花, 反覺韻味倍增 。
潤筆——筆鋒乾溼程度適中, 幹而不燥、 溼但不淌, 有骨有肉, 最常用也最適宜畫各種花卉、草木。
溼筆——筆鋒中含水量較大, 墨色也相對而淡 。 晩清嶺南派大師居廉用水分飽滿的筆勾畫葉筋以求水潤之感。
以溼筆在絹和熟紙上作線描則覺清朗潤澤,幹後也不覺枯澀。此法要注意水分的多少和筆力的控制,如把握不好,則線條臃腫、拖泥帶水。
以上所說,需要作者長期實踐、細心體悟方可知其中要領,運用自如。我們還要明白的是, 線沒有絕對的好和絕對的差,主要看其是否恰當地表現了對象,是否與整幅作品的氣息相和諧。
閱讀更多 一點書畫 的文章
