2019-02-27 05:53:30 戲曲寶

在博大精深的戲曲表演中，有一種表演程式叫做“臥魚”，這種程式動作對演員的腿功、腰力、平衡感等有著極高的要求。臥魚，因像魚兒在水底靜止不動的姿態而得名，又稱臥雲，形容人體像天空中閒靜舒緩的白雲。由於這個動作姿態優美，在戲曲中多用來表現人物身腰柔軟和靈活，是表現女性嬌媚形象的重要手段。

臥魚

臥魚動作完成過程既可迅如魚躍，又可緩如時針，完美的臥魚動作銜接自然，一氣呵成，並且定態優美，似仰望空中雲彩。

李勝素 · 京劇《貴妃醉酒》

表演臥魚時，演員從側面彎下，人臉朝天，至為高明者如京劇表演藝術家筱翠花，在臥魚時能保持鳳冠下的珠子直起直落而不搖擺。梅蘭芳在《貴妃醉酒》中的臥魚三次表現醉倒的貴妃仍然嫵媚動人，最後在“臥魚”的基礎上又加上了“嗅花”的意思。

慢臥魚

而慢臥魚則是秦腔中的一絕，慢臥魚是上個世紀五六十年代，著名秦腔表演藝術家馬藍魚獨創的一個技巧。慢臥魚要求演員雙臂曲肘平放胸前，同時保持雙肩不動，身體緩緩由立而臥，再由臥而立。尤以秦腔《鬼怨》中的慢臥魚最為出彩，李慧孃的魂魄緩緩臥下，又緩緩浮起，表現了一個女鬼對人間的留戀，對情感的留戀，感人至深。李慧娘在緩緩臥下時，滿臉的哀傷和悽怨，讓人不禁感慨這真是世界上最美的女鬼。完美的慢臥魚慢而穩，看不出一絲波瀾，這需要幾十年的功夫，絕非一年半載所能練就。

齊愛雲 · 秦腔《遊西湖》

《貴妃醉酒》中的楊玉環，《天女散花》中的天女，以及《昭君出塞》中的王昭君，都經常運用臥魚技巧，在舞劍中也常在高潮迭起時用一個臥魚表現由動到靜的突然變化。臥魚又分為一般常用的臥魚和帶有快速旋轉起法兒的大臥魚兩種。臥魚也有左右兩式，根據舞臺場景和戲劇情境的不同而靈活使用。

魏海敏 · 京劇《貴妃醉酒》

丁曉君 · 京劇《天女散花》

史依弘 · 京劇《昭君出塞》

最常見臥魚有正、反臥魚兩種。正臥魚動作要領：踏右步，雙抖袖，雙翻袖，右手高，左手平，右腿往前伸出再往後繞，撇在左腿後，立穩，緩緩下蹲往右臥，揹著地，壓在右腳上，左手一般往後背貼於左腰部位，右手放在胸前或伸至後腦位置而枕於腦後，而演員一般會對該姿勢作一定時間長度的保持。反臥魚與正臥魚動作姿勢正好相反，在舞臺上相較於正臥魚要少見一些。