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静笃君按：“一旦傻女人被欲望绑架，我们男人就会被弱智打劫。”（古罗马作家阿尔比特语）
我们在前文引用了古罗马尼禄时代小说家阿尔比特（T. P. Arbiter，约公元后14-66年）创作的著名讽刺小说《好色之徒》（Satyricon）中的一段话，描写了两位女土豪——福图娜塔和辛蒂拉——聚会时互相攀比珠宝首饰的情形。那么辛蒂拉急着展示给福图娜塔的“大金坠子护身符”究竟是什么样子的呢？我们看一看埃及木乃伊肖像画就可略知一二了，辛蒂拉的护身符坠子很可能是下面这个样式的：
▲ 戴金牌护身符的女人肖像
绘于罗马帝国统治时期的埃及，属于“法尤姆肖像”
现藏于底特律艺术学院
▲ 戴金牌护身符的女祭司像
女祭司手持粉色玫瑰花环
绘于罗马帝国统治时期的埃及，属于“法尤姆肖像”
现藏于巴尔的摩华特斯美术馆
圆形大金牌是一种在古罗马时代非常流行的护身符，往往用一条极粗的金项链佩戴，有时候金牌上也会刻有蛇发女妖美杜莎的头像，比如下面这幅木乃伊肖像画所显示的：
▲ 戴美杜莎金牌护身符的女人肖像
绘于罗马帝国统治时期的埃及，属于“法尤姆肖像”
现藏于维也纳艺术史博物馆
1615年，意大利探险旅行作家德拉瓦拉（P. d. Valle，1586-1652）在埃及孟菲斯萨卡拉旅行的时候，最先发现了这种如今被称为“法尤姆肖像”的木乃伊肖像画，他曾将这种木乃伊画像形容为“世上最纤柔的一瞥”。德拉瓦拉发现的两具带有肖像画的木乃伊后来被运回罗马，并在1728年又被从罗马辗转运到了德累斯顿——献给了萨克森“强力王”奥古斯都一世（1670-1733），“强力王”把这两具木乃伊收藏在自己的珍宝馆中。如今，这两幅最早被发现的“法尤姆肖像画”收藏于德累斯顿国家艺术收藏馆中：
▲ 1615年发现的女人像
绘于罗马帝国统治时期的埃及，属于“法尤姆肖像”
现藏于德累斯顿国家艺术收藏馆
▲ 1615年发现的男人像
绘于罗马帝国统治时期的埃及，属于“法尤姆肖像”
现藏于德累斯顿国家艺术收藏馆
从十七世纪一直到二十世纪都有这种木乃伊肖像画出土，由于现存的木乃伊肖像画大多出土于埃及法尤姆的墓地中，而且许多十九世纪末二十世纪初的发现记录不完整，确切出土地点存疑，因此这种木乃伊肖像画被统称为“法尤姆肖像画”。这是一种覆盖在木乃伊面部的墓主人正面肖像画，绘制年代从公元一世纪至公元四世纪初，当时埃及是罗马帝国的一个行省。从艺术史角度来看，“法尤姆肖像画”清楚地显示了古希腊罗马艺术的影响，画中墓主人身上的衣着、珠宝、发型乃至表情都用自然主义手法进行描绘，以逼真的肖像画取代了古老的埃及木乃伊面具。十九世纪末二十世纪初，“法尤姆肖像画”因其独特的美学特征成为流行一时的收藏品。目前，约有千幅左右的“法尤姆肖像画”收藏在世界大大小小的博物馆中。
▲ 法尤姆肖像及其木乃伊（约公元95-100年）
绘于罗马帝国统治时期的埃及
现藏于纽约布鲁克林博物馆
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