03.03 如何评价张伯驹先生？

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张伯驹晚年向故宫捐赠的文物，占据故宫所藏半壁江山。在动荡的岁月里，张伯驹以一人之力试图挽回和保护过去的历史的痕迹，他所试图还原的，是属于我们的民族印记。所以，我想来说说他的事迹。

他是中国第一大藏家，也是中国近代第一文化奇人。他，就是张伯驹。

父亲张震芳，满清最后一位直隶总督，办过煤矿，私人盐业银行大亨。张伯驹可以说是标准的富二代。七岁入私塾，九岁能写诗，从小享有“神童”之誉。博览群书，通今博古。

张伯驹书画

富贵人家的孩子，一出生，人生就已经被规划好了。继承家业、光耀门楣。但张伯驹偏偏放纵不羁爱自由。

一不认官，二不认钱，独爱诗词、书画、戏曲。一生都醉心于古代文物，致力于收藏字画名迹。据女儿张传綵回忆：在奶奶眼中，父亲是十足的“败家子”，不可能使家业中兴。

他是中国第一大收藏家

“予生逢离乱，恨少读书，三十以后嗜书画成癖，见名迹巨制虽节用举债犹事收蓄，人或有訾笑焉，不悔。”——张伯驹《丛碧书画录序》自述。

搞收藏对于张伯驹，起初，只是出于爱好。 却没料想成为了一生的事业。

张伯驹收藏的李白《上阳台帖》

1936年，道光皇帝的曾孙溥儒要卖自己收藏的唐代韩干的《照夜白图》，张伯驹费了心思，却与之失之交臂，此画后流于海外。

其实也没多大事，就是特别“心疼”。从此，保护重要文物不外流就成了他的毕生追求。 而此时，溥儒手中还有另外一幅传绝迹：中国传世年代最早的名家法帖《平复帖》。

《平复帖》

张伯驹害怕《平复帖》会重蹈《照夜白图》的覆辙，请求收购。 这一幅，一定要保下来！但三番请人说合都因价钱太高而谈不妥。

张伯驹收藏的唐寅王蜀宫妓图轴

后来溥儒母亲过世急需用钱，张伯驹却又不想乘人之危，并未买画，只说是借给他钱以应急，溥儒感动，以四万元低价将《平复帖》售予张伯驹。

而另一件稀世珍宝《游春图》更是几经波折。

《游春图》

当时拥有《游春图》的马霁川准备将画卖往海外。 张伯驹听闻此事，这还得了？求助故宫博物院，无果。

急而气极的张伯驹冲到琉璃厂，挨家挨户声讨盗卖国宝流外的叛族行径。 闹的满城风雨，逼得马霁川只得将价钱压到220两黄金卖给张伯驹。

《游春图》局部

然而此时的张伯驹因买画早已身无分文，别无他法，他只得卖掉自己最爱的15亩大宅（原清朝大太监李莲英的旧宅），再凑足银两，换回如今故宫博物馆的头牌珍宝《游春图》。

他在北京，曾有上百所房宅，就用这样“一宅一画”的方式，都被他换做了件件顶级书画。

张伯驹收藏的杜牧《张好好诗》

《平复帖》，《游春图》，《百花图》《上阳台帖》……这些神话般存在的真迹，都被他完好的保留在中华大地上。

哪怕后来张伯驹被绑架勒索，潘素欲卖画救他，都被他严词拒绝，称“宁死也不能卖画！”

他捐了“半个故宫”

高山之所以称为高山，并不仅仅是因其巍峨挺拔的身姿。 更是因其面对狂风暴雨，还能够滋养一方水土，守护芸芸众生。

张伯驹收藏的范仲淹《道服赞》

20世纪50年代，这些珍藏了30多年书画名迹，被张伯驹夫妇陆续无偿捐给国家。其中多幅国宝级名画，现在静静地陈列在故宫博物院中。

而这些文物的价值，如今已经不是金钱可以衡量的了。

张伯驹收藏的宋代杨婕妤百花图，为现存最早女画家作品

故宫虽然不是张伯驹的家，可他的东西都在故宫里了。

张伯驹自创书法——“鸟羽体”

文化部所颁奖状

文革中，张伯驹未能幸免于难。

“此人很坏！”

“他资助过袁世凯！”

“拉出来！”

71岁的张伯驹被被隔离审查8个月后，被打成“现行反革命”，进行劳动改造。但因为年龄过大，革委会拒绝接受张伯驹夫妇。

两位老人无奈，只好回到北京。

在北京，原来的房间早已被别人占了，只留了一间10平米的房间，经济上没有来源，只好靠出卖家中结余物资度日，最后连家具也卖了，靠亲戚朋友的接济度日。

张伯驹潘素夫妇合唱

曾经风光无限的“民国四公子”，如今却落得个家徒四壁的境地。一生倾尽全力保护国宝，晚年却获得如此待遇。旁人都为其愤愤不平，可他自己面对磨难，却一直坦然自若，不怨天，不尤人。

张伯驹作品

1982年2月，张伯驹因为感冒住进北大医院，被安排在一个八人间的病房内。夫人潘素提出要换个单人间或双人间，有利于病人休息。

但医院方面拒绝了，理由是：张伯驹不够级别。

1982年2月26日，张伯驹病逝。

事后有学生跑到医院大骂：“你们知道张伯驹是谁吗？你们说他不够级别住单人间？他一个人捐献给国家的东西，足够买下你们这座医院！”

4.世上再无第二个张伯驹

人心鄙夷，世情益乖。 固然是因为坚持本心，他一生都洁身自好。

但潮涨潮落有沙过，烟雨散尽亦有云。

他的气节，他的风骨， 却影响了一代、甚至几代文人大家。

「“父亲把毕生心血倾注于保护中华文明、中国艺术之中，我亦难辞其咎。” 」——张传綵

「“这几年，我参加的八宝山追悼会不知道有多少次了。很多人的悼辞上无一例外的写着‘永垂不朽’。依我看，并非都能永垂不朽，真正的不朽者 ，张伯驹是一个。” 」——千家驹

张伯驹画作《白芍药》

「 “不论中国文学如何发展，都不会再有张伯驹。” 」——章伯钧

张伯驹现存唯一故居

我们有幸去拜访了张伯驹先生最后的一处宅院，低调如斯，就坐落在北京的后海边。

黄包车夫载着游客路过时，总时忍不住吆喝一声：这是民国四公子张伯驹的故居，过去这样的宅子，他在北京有几百个。

是的，几百个宅子，都换了这些珍贵的字画和文物。

张伯驹现存唯一故居

在和张传綵老人聊天的过程当中，她反复提及的除了父亲卖房买话，便是他对于年轻人无私的提携。一代文化大师王世襄一直想要研究《平复帖》，但深知此物实在太珍贵了，便小心翼翼地提出，能否去张家看上一次。没想到，张伯驹竟说：“你拿回家看去。”

张伯驹女儿（拍摄于2016年11月）

就是这一次的“借贴经历”，造就了正在酝酿的一个大计划……我们按下不表，下回分解。有些东西必须要留下来。 以高山之巍峨，呵护文化生生不息。

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都说张伯驹是美食家，衔着金汤匙出生的他口味并不是非名贵食材不食。王世襄去张伯驹家吃饭，看到他拿整盘的炒口蘑待客，简直两眼放光。要知道，这种珍贵的蘑菇食材平时只舍得拿来切片做汤调味。但他其实吃得极其简单，他吃一个鸡蛋大葱就觉得很满足。要学生带来北京的点心竟是天津的煎饼果子。

大家说张伯驹是真正的民国公子，从来没见到他大笑过，平时说话，也是细声细气的。平时爱穿长衫大褂，在王世襄家玩耍，他斜躺着和大家说话，说着说着，他便把袜子偷偷甩掉，在抠脚皮。

我对于张伯驹的爱并不是来源于他身上的光环，“人生赢家”，民国四公子，袁世凯的姑表侄。我爱的是他执着的可爱。穷或者富，民国或者解放，他始终做的是自己。

张伯驹是一个可以为了心爱的古画撒泼打滚的男人，这并非我杜撰，据张伯驹的女儿张传綵回忆，出手古画的人要价不菲，而张公子此时已经家道中落，连一向慷慨支持丈夫“寻宝”的潘夫人，面对这种情况也很是犹豫。公子见夫人没答应，索性躺倒在地。任她怎么拉，怎么哄，也不起来。最后，潘素允诺拿出一件首饰换钱买画。张公子这才翻身爬起，拍拍沾在身上的泥土，自己回屋睡觉去了。

张伯驹与潘素的爱情也是个传奇故事。相遇时潘素已经名花有主，张伯驹也妻妾皆具，潘素却下定决心跟定张伯驹。随后潘素被软禁在西藏路汉口路的一品香酒店，不许露面。张伯驹与好友孙曜东趁天黑开出一辆车，买通了看守的卫兵，将潘素接走带回了北京。

在两人结合40年后，年近八旬的张伯驹到西安女儿家小住，与老妻暂别，仍然写下深情款款的《鹊桥仙》送给潘素。也许无论她如何白发苍苍，如何容颜老去，在他眼中，她依旧是40年前的认识的那个，明媚鲜艳地弹着琵琶的女子。

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张伯驹先生是一个真正不朽的人，在中国收藏界可谓是前无古人，后无来者。

张伯驹先生和妻子潘素研究书画

现在很多人调侃“要研究中国历史得到国外去，尤其是日本。”虽说是调侃，但也带有一点认真。

因为光是在日本大大小小的博物馆中，收藏的中国历史文物有200多万件，仅东京国立博物馆就藏有9万多件。

其他国家诸如美国、英国、法国的博物馆都藏有大量的中国珍贵文物。

看到这些，大家都很无奈、气愤，不过庆幸的是，我们手里还留有几件书画的国宝。这些都得益于张伯驹先生！

张伯驹先生曾收藏的李白《上阳台贴》

“为人不识张伯驹，踏遍故宫也枉然”，故宫的顶级书画国宝几乎有一半都是张伯驹先生捐赠的，他捐赠的文物可以建一个大博物馆了(文物尽是国宝级)。

其收藏的范仲淹《道服赞》

张伯驹能够有这么大的成就离不开他的出生，他父亲是清末重臣张镇芳，开办了盐业银行，他的表叔则是袁世凯。

在他长大后，父亲将他带进军营，但是他并不喜欢军营生活，便回家专注自己的爱好——诗词歌赋、戏曲书法。

他一天在家，父亲怕他玩物丧志，就把他安排在自己银行干事，也就是在银行，改变了他的一生。

由于盐业银行有很多达官贵族典当的文玩，张伯驹在这里对古玩产生了极大的兴趣，也是这里使他拥有了极高的鉴赏能力。

张伯驹非常喜爱文玩，为了收藏不惜倾家荡产。

年轻时的张伯驹先生

1936年唐代名画《照夜白图》流失国外，极大的刺激了张伯驹，张伯驹决定要不惜一切代价将会被流失出国的文物挽救下来。

他曾说：“黄金易得，国宝无二。我买它们不是为了钱，是怕它们流入外国。”

随后他收藏了被誉为“中华第一贴”的《平复贴》。收藏《平复贴》可谓是一波三折(这里鄙视一下溥儒)，后来日本人出20万大洋，张伯驹一口拒绝，此贴现在估价20亿。

陆机《平复贴》

1946年，张伯驹又收藏了隋朝展子虔所画的《游春图》，此画是迄今为止存世最老的画卷，被称为“国宝中的国宝”，这次张伯驹又是从日本人手里抢下来的，为了收藏这幅画，张伯驹将自己的宅院都卖了(这个宅院可是李莲英的旧宅，搁到现在光地皮都得上百亿)。

《游春图》

在动荡不安的年代，张伯驹以一己之力保存了我国一大批国宝级的书画，光是中国历代名家顶级书画，仅是在册收录的就有118件之多。

最令人敬畏的是，张伯驹先生在解放后将《平复贴》、《游春图》等国宝文物捐献给了故宫博物馆和吉林博物馆，最后连二十万奖励都没要，只得了一张褒奖令。

1982年2月25日，张伯驹最后的合影

晚年的张伯驹先生可谓是凄惨，无工作，无户口，只能靠写字卖画，朋友救济为生。

晚年的张伯驹先生

1982年，张伯驹先生聚会回来突发不适，2月26日悄悄的离开了人世。

司马长史

【关于张伯驹，不妨看看程朱理学朱熹的后人朱家溍先生是怎么描述的~~】伯驹道兄和我认识是偶然的。我的父亲翼庵先生平生收藏法书名画及各种古器物，所以琉璃厂各古玩铺都经常往我家送东西，我和他们非常熟悉，也常到琉璃厂去。有一次在惠古斋，遇见伯驹，惠古斋掌柜的柳春农给我们俩人介绍的，当时我二十岁。我还记得那天我在低着头看一个高澹游《万峰秋霁图》卷，柳春农在陪着我的时候，忽然听他自言自语地说：「张大爷来了，四爷您慢慢看，我先去招呼一下。」说着话他就迎上去，徒弟已经开门，进来一位细高身材，三十多岁，在戏院也常遇见的人。我听别人说过，他就是张伯驹，但因为没人介绍，没说过话，所以我仍旧低头看画。柳春农陪他坐着。

张伯驹先生旧影

惠古斋在厂东门里，路南的古玩铺如吉珍斋、韵古斋等等都是老字号，惠古斋当时是路南的新字号，匾额是我父亲写的。柳春农是个很能干的人，琉璃厂的同行们都叫他小柳。当时古玩行业中有几个人，如尊古斋小焦、虹光阁小杜、惠古斋小柳，都是岁数并不算太小，而以小称，大概是因为他们都能说会道很让人喜欢的缘故。当时我看完把卷子卷好，小柳看我和伯驹两人都没有主动要互相说话的意思，就笑容满面地给介绍了。我们寒暄几句，当时我觉得伯驹说话声音很低，好像也不爱说话，所以我也不和他说话。这时候小柳就两边说，施展他的周旋本领，一个人谈笑风生，风雨不透，可是我和伯驹始终没谈下去，坐了一会我就走了。

张伯驹绘《菊》

第二次是在丰润张孟嘉先生家里，孟嘉先生是一位画家，又是长我两辈的亲戚，他藏有一幅王烟客的《晓岚图》轴，一个王石谷的青绿山水长卷。伯驹这次是来看这两件东西的，我因为早已看过，所以那一次我也没有久坐。此后有时遇见不过点头而已，就是这样淡淡如水之交。这其间经过抗日战争、解放战争，很长时间根本没见面。

一九五一年为了支援抗美援朝，我们故宫博物院的业余京剧团发起捐款的义演。从正月开始每周演出两场或三场，参加演出的有一部分故宫的职工，同时还有专业演员参加，例如《阳平关》，我演赵云，刘砚芳先生演黄忠，钱宝森先生演徐晃。《连营寨》祝荫亭先生演刘备，我演赵云。这个演出团体售票情况非常好，继续了一年，到「三反」运动开始才停止演出。专业演员参加的还有迟月亭先生、王福山先生等等。乐队则完全是专业的，场面头是马连贵，打鼓佬有杭子和、侯长青、裴世长，三位轮流来做活。大锣马连贵，小锣王长贵，齐钹小杭，胡琴朱家奎等等。他们诸位先生在一九五一年的时候都还是「散仙」，尚未参加组织，所以连贵先生很容易组织了这样一个强阵容的乐队。

张伯驹《七言对联》

有一次我演《长坂坡》，散戏正在卸装的时候，看见伯驹进后台来了，「真正杨派的《长坂坡》！现在演《长坂坡》赵云没有够上杨派的，只有你这一份」。他还没走到我面前，就大声地把话说完。我连忙说：「你过奖了，我很想听听你有什么意见。」我一边洗脸，换衣裳，一边我们就没完没了地谈起杨小楼。这时候刘砚芳先生也过来，我们三个人一同散步到景山东街马神庙路南的一个四川小馆吃晚饭。席间伯驹说想参加演几次，当时商量妥当，订好戏码。从次一个星期开始，共演出四次。一次是我演《青石山》，伯驹扮吕洞宾。二次是我演《拿高登》，他在压轴演《打棍出箱》。三次是他演《摘缨会》，我扮唐蛟。第四次是《阳平关》，他演黄忠，我演赵云。

张伯驹先生扮演黄忠

经过这一段时间的来往，我们原来淡淡如水的关系变成莫逆之交。他到我家来，我也到他家去，谈古书画，谈戏。我们又共同组织京剧艺术基本研究社，有载涛、刘曾复、叶仰西、钱宝森、王福山、迟景荣等诸先生参加。一九五五年在中国京剧院的小剧场，我们演过一次《祥梅寺》，因为钱宝森先生临时患病，我替他演黄巢，王福山演了空，四将是伯驹演葛从周、刘曾复演孟觉海、金惠演朱温、王玉珏演班翻浪。后来又排《安天会》，未能上演就掀起反右运动、「四清」。后来伯驹去吉林博物馆，十年动乱的后期我去了干校。客观环境把我们隔开。我从干校回京，可巧伯驹也从吉林辞职回来，在一个晚上，他到我家来看我，这一次我们互相倾吐了二十年来的彼此经历和感受。

自传统戏曲恢复上演以后，一九八〇年我演出《麒麟阁》，伯驹和李万春、许姬传、梅绍武、王金璐、吴小如等等诸位都坐在第一排。谢幕后他们都到后台向我祝贺，伯驹走在最前面，笑着说：「始望不及此，谁想还能有今天。」那天演过之后，我就到武当山去，在这期间夏淳同志在剧协还为我这次戏开了一个座谈会。我从武当山回来，听了这次开会的录音，伯驹热情的发言有很丰富的内容，并提出希望我演《状元印》。我们两人认识以来，因为彼此不了解，有几年见面无话可说，自一九五一年以后成了知己，在我最倒霉的时候，他不避嫌疑来看我，在他倒霉的时候我也同样关注他，我认为这都不是偶然的。还有把无法以经济价值计算的国宝文物无偿地捐献，我们二人也都做到了，应该说算得上同心同言的朋友了。

余叔岩、张伯驹演出《探母见娘》

伯驹是个乐天的性格，他在最穷困的时候，我们见面聊天，谈古书画、谈老戏、谈杨梅余还是照旧兴高采烈，大有「回也不改其乐」的意思。当他手头富裕的年代，对于认识的人，如果有困难，他常常解囊相助。这种习惯一直继续到他自己已经不是有钱的人了，但遇年节如果有他认为应该帮助的人，他还是勉强地点缀点缀。一九五六年他有一次向我借四百元，说有急用，可巧我又亲眼见到他的用途，就是开发帮助几个人。这种性格很像《儒林外史》中的杜少卿，杜十七爷。

今年伯驹逝世十周年了，他的女儿传、女婿楼宇栋计划出版一本纪念文集，我想起这位老友，拉杂写些回忆，当作纪念吧！

一次百年不遇的堂会

还有一个堂会被说得很多，这就是张伯驹过四十岁生日，在隆福寺的福全馆举办的一场大型堂会演出。大轴是《空城计》，张伯驹自演诸葛亮，当时是杨小楼配演马谡，余叔岩配演王平，程继仙配演马岱，王凤卿配演赵云，所以被称为“此曲只应天上有，人间能得几回闻”。杨小楼、余叔岩、程继仙、王凤卿等都是平常单挑班的了不起的大佬，或是息影舞台多年的名角儿，这四个人给张伯驹配演四将，都是因为和张伯驹的交情，是绝无仅有的盛况。当时张伯驹用八毫米的胶片录了影，后来他将胶片捐献给艺术研究院，结果艺术研究院在“文革”中给毁掉了，非常可惜。虽然张伯驹自己只是玩儿票，但是实际上这场堂会确是可以载入戏曲史册的。

原文作者：朱家溍（文物专家，清史专家，戏曲研究家）

原文来源：《紫禁城》2018 年3月刊《我和伯驹道兄》

（因篇幅限制，原文有删减）

文藏

张伯驹爱好收藏，也把自己毕生收藏的珍品捐献给了国家。

张伯驹（1898—1982年），字家骐，号丛碧，系袁世凯表侄，张锦芳之子。张伯驹虽出生于钟鸣鼎食之家，生活却十分朴素，不沾烟酒，不着丝绸，不论车马，不讲求饮食，且淡漠政治，从不与各派政治势力深交，被时人称为“张大怪”。

张伯驹从30岁开始致力于字画收藏，他在《丛碧书画录序》中写道，“见名迹巨制虽节用举债犹事收蓄”。若无国家战事，他或只是一位酷爱收藏的普通收藏者，然而目睹国家珍宝的种种惨遇，他以一人之力，不惜“挥金如土”、变卖家产甚至借贷来收购字画，以防止其流失国外为己任。

张伯驹收藏的字画，以珍稀、罕见、数量多而闻名。同样爱好收藏的章伯钧曾经感叹，把自己家中所有收藏集中起来，恐怕也未必抵得上张伯驹的一件藏品。那么，张伯驹究竟有多少藏品，这些藏品对于中华民族又有多大的价值呢？

张伯驹在《丛碧书画录》中提到自己收藏的珍贵书画就有118件，实际数量比这个数字更为丰富，常见国宝级珍品。如著名的《平复帖》，宋代定为西晋著名书法家陆机写给友人的一封信札，原无标题，因帖中提到“彦先羸瘵，恐难平复”，故名《平复帖》。帖尺幅为23.8×20.5厘米，牙色纸本，全帖只有九行八十余字。平复帖的创作年代距今已有1700余年，是我国目前已知存世最古老的名人墨迹。该帖字体在章草和今草之间，颇具古风，为研究汉字的流变提供重要的实物资料。更难得的是，帖上还有历代收藏者的印章和题跋，包括宋徽宗赵佶的题签和玺印，显示了较为完整的流传过程，堪称中华第一帖。隋展子虔《游春图》，是张伯驹收藏的另一幅可冠以“最”字的藏品，它是中国迄今存世年代最早的画作，也是展子虔惟一存世的作品。唐李白的《上阳台贴》，是诗人惟一的传世墨迹。此外还有唐杜牧《张好好诗卷》、宋黄庭坚《诸上座帖》、宋徽宗赵佶《雪江归棹图卷》、元钱选《山居图卷》等等珍贵书画作品，不一而足。

李白 《上阳台帖》（局部）

杜牧 《张好好诗》（局部）

为收藏这些珍贵文物，张伯驹不惜倾尽家财，有时甚至冒着生命危险，从他收藏《平复帖》的经历便可管窥。《平复帖》最初为清代乾隆皇帝之母孝圣宪皇后所得，后依次传于成亲王、恭亲王奕及奕的孙子溥心畲。张伯驹意欲收藏，无奈价格太高只得袖手。民国初年，清朝旧贵族家境每况愈下，大多依靠变卖旧物度日。1936年，溥心畬将所藏唐代韩幹《照夜白图》卖出，后竟从一英国商贩手中流向国外。张伯驹听闻后心急如焚，为避免《平复帖》也遭受同样的命运，张伯驹借溥心畬母亲病故急需用钱的时机，找名流做中间人，以4万元大洋的价格将《平复帖》买下。据陈明远2010年出版的《文化人的经济生活》一书的估算，1936年的银元价格比20年代略有下跌，一块大洋约相当于今天的人民币30元左右。4万大洋即使对于张伯驹，也绝对不是一笔小数目。

乱世之年，收藏无价之宝，张伯驹可谓日日处于危险之中。1941年，张伯驹在上海开车去接刚下飞机的父亲，竟被汪伪特工总部的“76号”特务组织绑架，绑匪知道张伯驹收藏有很多名贵字画，开口便向张家索要300万法币（中华民国1935年发行之货币，据《大众晚报》1947年7月30日的记载，1941年法币虽有所贬值，但仍然可以买到一头猪，绑匪索要金额实为巨款），否则撕票。当时，张伯驹为收藏字画已家底日空，断拿不出这么多赎金，要想救命，就只得变卖字画。张伯驹的夫人潘素设法去看张伯驹，他却偷偷叮嘱她万不可动家中字画，尤其是《平复帖》，他对妻子说：“这是我的命，我死了不要紧，这个字画要留下来，不要以为卖掉字画换钱能赎出我，这样的话我不出去。”一时间双方陷入僵局，这样快过了八个月，还是绑匪首先妥协，把赎金降到40万，张家人多方筹借，才凑齐四十根金条将张伯驹救出。后北平沦陷，张伯驹颠沛流离，却始终考虑到《平复帖》的安全，将其缝于衣被之中随身携带。期间有日本人意欲高价购买，而张伯驹早已将其视若己命，绝不出让。

张伯驹与夫人潘素

张伯驹捐赠给故宫博物院的陆机 《平复帖》（局部）

1955年，张伯驹夫妇秉着对新政府的信赖和希冀，将私人收藏的《平复帖》杜牧《张好好诗》、范仲淹《道服赞》以及黄庭坚《草书》等8件精品捐献给故宫博物院。1965年，张伯驹将《百花图》等三十多件藏品捐献给吉林省博物馆。同时，张伯驹婉拒了政府的奖励，称愿让国宝“永远保存在我们的国土上”。正如张伯驹的独女张传彩所说，张伯驹“是一个爱国家的人，他认为这些文物首先是属于一个国家、一个民族的，只要国家能留住他们，他付出多大代价也在所不惜。”

当然了，除了张伯驹搞收藏的故事，他和夫人潘素的爱情故事也非常传奇，比电视剧还要精彩曲折，有兴趣的朋友可以去了解一下。

考古咖

先上一张账单：

张伯驹国宝守护账单

这还只是账单的一部分，实际上账单名目上书画珍品多达上百件，很多都是张伯驹真金白银买下来的；不同于一般人的买买买，他买的都是中国名字画，其中一部分是价值连城的稀世珍宝。

你要问我张伯驹是谁？他就是民国四公子之一，书法大家启功称之为中国民间收藏第一人。

青少年时期的张伯驹

从那份简短的账单我们很容易知道，张伯驹收藏的这些书画很贵；不仅贵，而且很难得。

好在张伯驹出身好，父亲是大名鼎鼎的张镇芳，是袁世凯哥哥的内弟，深受袁世凯信任，当过长芦盐运使、直隶总督、河南督军、盐业银行董事长等军政商要职。

自身的热爱、加上显赫的家庭背景使得张伯驹可以玩古字画收藏，但名字画历来都是收藏家、古董商竞争追逐的对象，张伯驹的收藏之路因而也发生了一连串惊（哭）心（笑）动（不）魄（得）的事情。

卖豪宅、变卖首饰，只为《游春图》

隋朝，展子虔，《游春图》

《游春图》后来收藏在清内府中，1924年末代皇帝溥仪离开紫禁城时带走了不计其数的历代珍贵文物，其中就有这《游春图》。

等到1945年溥仪被俘，混乱中不少珍贵文物散落民间，北京一古玩商马霁川用极低廉的价格购得《游春图》。

马霁川本来想把《游春图》卖给洋人，被张伯驹制止；但马霁川开口要800两黄金，而张伯驹此前因为购买名作太多，手中没有如此巨额的黄金。

眼看国宝很可能要流落异国，无奈之下，张伯驹想了一狠招，他来到琉璃厂，走进荣宝斋、一得阁、德古斋，庆云堂……每到一处便说，

“有一幅《游春图》，此卷有关中华民族的历史，万万不能出境。如果有谁为了多赚金子，把它转手洋人，谁就是民族败类，千古罪人。”

这一招果然有效，马霁川见《游春图》一事已闹得满城风雨，他再转手洋人亦很困难，于是同意降价到220两黄金出让。

然而220两黄金，也不是小数目，张伯驹竟然就把自己的一处豪宅似园（李莲英旧墅，对，就是慈禧身边的那个大太监）给卖了！

宅子卖了，换来220两黄金，不曾想马霁川又节外生枝，借口金子成色不好，要再追加20两，不然《游春图》将要另寻新主。

万般无奈，张伯驹跟妻子潘素软磨硬泡，“撒泼斗气”，变卖她的首饰换来了20两黄金，这才终于保住了《游春图》。

张伯驹与夫人潘素晚年照

张伯驹曾说，“不知情者，谓我搜罗唐宋精品，不惜一掷千金，魄力过人。其实我是历尽辛苦，也不能尽如人意，黄金易得，国宝无二。我买它们不是卖钱，是怕它们流入外国。”

这正是张伯驹伟大的地方，如果他仅仅以富二代的身份收藏名字画，那这份账单只是会很耀眼很多金；但令人感动的是，张伯驹收藏这些国宝，不仅是出于热爱，更是为了守护，“故予所收蓄，不必终予身为予有，但使永存吾土，世传有绪”，所以这一份账单，尤显珍贵和伟大。

（更多关于国宝守护的故事请关注艺萃微信“艺萃”）

艺萃

大家好！我是书画杂谈，要想评价张伯驹先先，必须先了解他，我下面就作简单介绍:

张伯驹（1898年3月14日~1982年2月26日），原名张家骐，字家骐，号丛碧。别号游春主人，好好先生，河南项城人。他是张锦芳之子，袁世凯的表侄。

张伯驹先先首先是中国著名的爱国民主人士，由于家庭出身关系，他曾在民国年间在袁世凯、曹锟、吴佩孚、张作霖等部队任职。还在民国三十六年，在北平参加中国民主同盟，并任民盟委员，参加并支持北大学生的爱国民主运动。抗战胜利后曾在国民党第11战区司令长官部、河北省政府、故宫博物院等单位任职。有生之年将自已所收藏的文物几乎全部捐给国家，包括许多国宝级的艺术品，比如晋.陆机《平复帖》、隋.展子虔《游春图》、宋.赵佶《雪江归棹图》、杜牧.《赠张好好诗》卷等，爱国之心令人敬仰！

张伯驹先生不仅是一名收藏鉴定家，也是文物保护者。新中国成立之前，他与张葱玉、邓以蛰、张大千、徐悲鸿、沈尹默、吳湖帆、启功一起被聘为故宫博物院专门委员，负责书画鉴定、收购出谋划策。

张伯驹先生也是书画家、诗词学家，京剧艺术研究家。为继承和发展中国古典艺术，建国初期，他创办了北京古琴研究会、京剧基本研究社、中国书法研究社等。

另外，他对中国书法艺术的研究，造诣颇深，著有《中国书法》一书；他本人书法很有特色，被人称为“鸟羽体”，类似鸟虫篆，颇似蚯蚓，然其却中锋用笔，骨力内含。

他的绘画自成一格，代表作《楚泽流芳》、《红梅》、《兰石》等。

在京剧方面，他作为票友，与余叔岩合作编写《近代剧韵》。还与梅兰芳等人创立“北平国剧协会”。1937年，他组织举办了轰动全国的河南旱灾筹款义演，并在剧中饰孔明。

影视艺术汇

张伯驹是民国四公子之一，也是民国时期著名的收藏大家和文化奇人。民盟著名领导人章伯钧曾对女儿章诒和介绍张伯驹说：“他曾是盐业银行的董事。其实公子哥儿，就是他的工作。”

20世纪30年代张伯驹在从碧山房寓所花园留影，寓所原为李莲英旧宅，原址在今天北京西四附近，时年约32岁

张伯驹祖籍河南项城，与袁世凯同乡，出身北洋高官之家，父亲系河南督军张镇芳。正如章伯钧所说，张伯驹虽然子啊军界、金融界任过职，但其一生都从事文化的传承和弘扬工作，旧小说里常用“诗词歌赋，无所不晓；琴棋书画，无所不通” 形容才子，其实这正是张伯驹的真实写照。

1949年后，张伯驹担任了民盟中央委员和北京市第一届政协委员，并发挥其本身特长，兼任了文化部文物局文物鉴定委员会委员。

民国年间，张伯驹用自己的房产和金条购买了无数珍贵书画。1950年代中期，张伯驹与夫人潘素将收藏的陆机《平复帖》、范仲淹《道服赞》、蔡襄自书诗册等八件绝世珍品无偿捐给故宫博物院；此前，他们还把《游春图》等无价之宝献给了国家。1956年7月，时任文化部部长的沈雁冰，特为张伯驹颁发了一张褒奖令，以褒扬“一个深爱中华文化的人，为保存本民族文化遗产所做的伟大贡献”。

《平复帖》局部

西方豪门有将财产捐给社会的传统，钱财捐给基金会或慈善机构，文物捐给博物馆，在这方面，张伯驹其实早与国际接轨了。对于张氏夫妇这张褒奖状后来的情况，知名作家章诒和在其书中曾经提及：

一会儿，父亲起身准备告辞。我（章诒和）向张氏夫妇执弟子礼。然而，我礼毕抬头之际，眼睛向上一瞥，却发现“奖状”高高而悄悄地悬靠在贴近房梁的地方。“奖状”不甚考究，还蒙着尘土。

章诒和对此颇有感触，她想起了另一位颇负盛名的文人柳亚子。少时父母带她去柳宅吃饭，从黄昏到夜深，记不清大人们喝了多少坛绍兴老酒，说了多少古今闲话，她只记得大客厅里那几幅用金丝绒装帧得金碧辉煌、与毛泽东等人唱和的诗词手迹。后来章诒和在文章中评论说：“这两个文人做派很不同：一个把极显眼的东西，搁在极不显眼的地方，浪漫地对待；一个将极重要的物件，作了极重要的强调，现实地处理。”

这样的人物，今后还会出现吗？

无人知道。

谢谢阅读。

民国年间那些事

在中华民族上下数千年的历史长河中，传下无数书法珍宝。在封建社会中，这些书法珍宝往往都是被地主豪绅和国家掌握的，这种情况一直持续到了清朝。在中国最后一个封建王朝中，清朝的紫禁城就是国家的宝库，其中无数奇珍异宝让人憧憬。

在清朝被推翻之后，紫禁城也就成为了人人都可以进入观赏的地点了，然而由于战争年间情况复杂，当年清朝被推翻后，溥仪等人被驱逐出宮，他们在走的时候带走了大量的书画财宝，这也导致很多奇珍异宝都流离失所，这对于中国文物保护工作是一个打击。

经过我国文物保护者的不懈努力，追回了很多的奇珍异宝，其中这也有很多民间的爱好者的帮助。但其实追回文物这个工作是一个非常烧钱的事情，对于很多民间的文物爱好者，他们的经济情况想要帮忙追回文物是一件很困难的事情，因此很多人只能调研到文物的流失地，却没有办法为国家尽一份力。然而在民间还是有非常爱国、非常注重国家文物的保护工作的文物爱好者，并且他们有足够的财力去帮助文物讨回，其中一位就是张伯驹。

张伯驹作为清末大家族的幼子，从小就受到良好的教育，并且由于张伯驹的家族在清朝中担任很重的职位，所以张伯驹从小与袁氏家族的小公子一起读书。张伯驹长大后由于学识渊博，开始担任重要职位，在他以后的人生中还在金融界施展过一番拳脚。

张伯驹从小就喜欢书画珍宝，在数十年的人生中生活过得都很拮据，这是因为张伯驹将大量的钱都投入在文物上面，在张伯驹的收藏中有很多罕见的书画。并且他视书画珍宝若自己的性命，在一次绑架中，绑匪要求用文物来抵酬金，但张伯驹坚决不肯，可见张伯驹对于书画古物的喜爱。

也正是因为有过这些经历，所以文物追回工作对张伯驹来说不是一件可望不可及的事情，在张老数十年如一日收藏文物的历程中，帮助国家追回了很多古代文物，并且他在建国以后将手中的很多书画珍宝都无偿捐献给了国家，他曾为国家捐献价值上亿的文物，这也让张伯驹在上世纪五十年代的时候受到国家的赞赏和肯定。

结果就是这样一个人，老来由于身体疾病居然不能入住条件好病房。在建国初期，由于医疗条件的落后，有身份有钱的人可以入住好病房。这种将人分类的行为让人心寒，更是让这位无偿捐助国家上亿元书画珍宝文物的老先生心寒。1982年，外出归来的张伯驹突患感冒，再加上年龄太大，最终没能从死神手里逃脱，享年84，永远铭记这位低调的老先生，学习他的精神！

历史云顶

有人说：张伯驹这名字，要么不知道，只要知道了，就永难忘记。

他家世显赫，一生有很多头衔。在民国是四公子之一；启功先生说他是“天下民间收藏第一人”；被誉为社会良知的经济学家千家驹先生评价：“很多人悼辞上无一例外地写着永垂不朽。依我看，并非都能永垂不朽，真正不朽者，张伯驹是一个。”

一说到某某公子，往往想到挥金如土的纨绔子弟，殊不知在字画收藏上一掷千金的张伯驹，日常生活却十分简朴。据说他不吸烟，不喝酒，不赌博，也从不西装革履，长年一袭长衫，饮食也非常随便。

张伯驹人长的帅，与潘素女士一见钟情后，在国民党中将的眼皮底下上演了一出金蝉脱壳，演绎了一段才子佳人修成正果的爱情故事，一直以来脍炙人口。

但张伯驹先生最让人景仰的，还是在其对古代书画的收藏保护以及他无偿献宝的爱国情怀。

民国时期，有一批外国人大肆搜刮我国文物，在得知唐代的《照夜白图》流失海外后，张伯驹先生立志“予所收蓄，不必终予身为予有，但使永存吾土，世传有绪”。此后一生，张先生都用行动践行誓言，为抢救国宝，不惜倾家荡产，避免了一批极为珍贵的国宝级书画流失海外，其学术修养、爱国情怀足可垂范后世。流失海外（美国大都会博物馆）的唐代《照夜白》

张伯驹先生将一生所藏书画精品汇总于《丛碧书画录》，故宫博物院顶级书画，近一半乃张伯驹所捐。

故宫镇馆之宝 西晋 陆机 《平复帖》

北宋 范仲淹 《道服赞》

故宫博物院 明代 唐寅 《王蜀宫妓图轴》

张先生晚年因患感冒住进北大医院八人间的病房。病房人多嘈杂，既不利休息，又易交叉感染。潘素向医院申请转到单人间。但被院方以级别不够为由拒绝。不久先生病情加剧辞世。事后，有学生跑到北大医院叫骂：“你们知道张伯驹是谁吗？你们说他不够级别住单人间？呸！我告诉你们——他一个人捐献给国家的东西，足够买下你们这座医院！”

张伯驹先生的一生都处于动荡的时代，但不论潮涨潮落，他都一如既往地守着做人的根本，这份品质，比他捐献的国宝书画更让人崇敬。

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