不知道從什麼時候開始，網上流行起了各式各樣“教你如何做女人”的課程。扒開那張“為女性好”的包裝紙，其中的主要內核通常是“作”和“如何討好別人”。
如果二十世紀巴黎名氣最大的文藝沙龍女主人、現代文學之母格特魯德·斯坦因刷手機看到那些“女人課”，她一定會在朋友圈吐槽一句“什麼玩意兒！老孃怎麼做女人還用你來教？”
《時代》封面上的格特魯德·斯坦因
格特魯德·斯坦因是法國花園街 27 號的女主人，這個地址出現在各種文化牛人的回憶錄裡。在 20 世紀初的那十年裡，這個地方造神無數，一批文藝青年來到這裡時，除了夢想和才華一無所有；離開時，已經是身價飛漲的文化名人。其中就有馬蒂斯、畢加索、海明威這些我們想不知道都難的文藝界大師。
電影《午夜巴黎》中的格特魯德·斯坦因
在畢加索還住在破木板房裡的時候，斯坦因就已經開始定期購買他的作品了。1905 年，斯坦因花 150 法郎買下了畢加索的《拿花籃的女孩》。今年 5 月，這幅畫拍出 7.32 億元的天價。
電影《午夜巴黎》中的畢加索
當年，海明威從美國來到巴黎尋求斯坦因的幫助，一向毒舌的斯坦因指著他說：“你們這些參加過第一次世界大戰的年輕人都是迷惘的一代！”後來海明威在《太陽照常升起》的扉頁上寫下了“你們都是迷惘的一代”這句話。
電影《午夜巴黎》中的海明威
之後，那些憂鬱的美國年輕作家們都用“迷惘的一代”來稱呼自己。
然而，辦沙龍、幫助文藝青年只是斯坦因的一份兼職，她的正式工作從始至終都是寫作。沙龍女主人的飯圈從不會缺少馬屁精，但先鋒女作家身邊很少有為她真心鼓掌的人。
斯坦因幹起正職來，總是一副“老孃就是要與眾不同”的架勢。她用畢加索畫畫的方式來寫作，創造了一句詩——玫瑰就是玫瑰就是玫瑰就是玫瑰。這句詩紅了至少一百年，好萊塢電影《雨中曲》裡有它，寫出《美麗新世界》的赫胥黎欣賞它，撒切爾夫人也曾在演講中模仿它說“罪行就是罪行就是罪行”。但是，在當時斯坦因為這句詩和這種寫作方法受了不少苦。
很多讀者和文學評論家給她的書打低分，貼上“讀不下去”的標籤。還有一小撮人開始人身攻擊，嘲笑斯坦因胖的像老母豬。他們越是罵斯坦因，斯坦因越是我行我素寫自己想寫的東西，並隔空回應他們：“美國文學創造了 20 世紀，而我創造了 20 世紀的美國文學。”
格特魯德·斯坦因
斯坦因曾在書中寫道：“我一生只有三次見過天才。”他們是畢加索、海明威，還有她自己。格特魯德·斯坦因毒辣的眼光來自謎一般的自信，而自信背後是對自我的察覺與堅持。
近些年的影視劇裡，天不怕地不怕的“壞女人”們都有著相似的豪言壯語，卻格外令觀眾渴望和著迷，她們的自信和斯坦因如出一轍，就是源於她們能夠勇敢做自己。
日劇《東京女子圖鑑》中的綾子
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可可·香奈兒
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