涩人
什么是书法家？这个概念要弄清楚，我们还是先看看古代书圣、草圣的作品，再看看当代看看那些被称为当代书法泰斗、大师的作品，然后以此作为评定是不是书法家的依据。
和古代的书法家王羲之父子、草圣张旭、怀素、黄庭坚、米芾比，我当然不敢自以为是书法家。。。。。。和当代书法大师范增、书法泰斗欧阳中石、书协主要负责人苏先生、“泰斗”二田等人比，在下虽然不才，我想我还是当得起“书法家”这个称呼，而且担得起“书法大师”这称号。
一句话实力不比他们差，貌似还略胜一筹。
本人吴海萍，中国易经协会专家，研究六十四卦之余，颇好书法。
上图是本人临摹的怀素的狂草《自叙贴》、《苦笋贴》。 
上图是本人吴海萍临摹的草圣张旭的代表作品《古诗四贴》和《肚痛贴》。
书法是传统文化，必须有继承，必须临摹古人，不临摹古人或者临摹的不形神兼备的，都是瞎写，都是不入流的江湖书法。都是门外汉。
（本人作品：戏墨斋主人吴海萍）
草书是书法的最高境界，一个人的书法水平的高低，关键是看草书尤其是狂草。所以自古以来只有“草圣”而没有写行书、写楷书、写隶书的人被尊为“圣”。
这是本人创作的作品“诚信赢天下”……
字画娱乐圈
首先，本人（头条 娱满堂 简军海）从小喜爱练字，自学书法多年，只是对书法技巧有一些了解和实践，却离书法家的标准相去甚远。书法家是社会或者大众对在书法理论和实践上有突出成就的一批人的认可和尊崇。攀登书法的高峰，本人穷其一生都恐难如愿。但作为挚爱书法的人，我也不会知难而退，学书之路永远会坚持。
书法和写字有共同点，也有所区别，书法是艺术层面上的好字。当代社会和大师以临习古人碑帖水平和创作水平的优劣作为检验此人书法水平的高低，即“师古”。这也应该是学习书法必须走的正统之路。先楷后行，先形似后神似，最后变为自我的，达到出神入化的书法最高境界，方成为一代书法大家，古今如此。
呈上本人几幅毛笔和硬笔拙作，大家交流互进：
成为书法家是每个练字人的梦想，有的人天赋高，明师好，自己刻苦，经过百折不挠的努力登上了国展的大舞台，加入了殿堂级的书协，便成为了受人敬仰的书法家和大师。更多的书法爱好者如我一样不断地徘徊和仰望在通往书法家的漫长的路上。说到底，书法家总是很少的，我们普通爱好者能在学书法的道路上找到或多或少的快乐才更实际，有了学书的快乐才会有更大的动力去练字，也才会取得更大的收获和成就。
总之，我不可能成为书法家，但相信我的努力也会收获许多练字的快乐，比如同事的一个赞，老师的一句夸 ……
军海书法工作室
每个会写字的人，都有自己的书写方法，广义上讲，都叫书法。至于能不能当书法家？这就得说狭义相对的一种说法了。
当代人所为的书法，更侧重于毛笔书写方法，关于硬笔书写，一般都认为是写的好，不称家，称为书法爱好者或者书法推广者。庞中华全算是个硬笔书法家，至少他在为全国的青少年提供写字的参考，然而，硬笔书法优于庞中华的人多的是，只是没有好的推广，知名度没庞中华大而已，已然称庞中华为硬笔书法推广者好像更合理一些。
现在回到书法家惯用的毛笔上，即软笔书写。至于那些用头写的，用手蘸墨写的，喝醉涂的，抽筋抽的，反手写的等等不叫书法家，叫热闹人可以，叫艺人都有点糟蹋的感觉。说到这，书法家的概念就应该出来了：有好的品德，能将文化之美继承并传承下去的书法人士，能写出自己特点，开辟一种公认文化美的书法艺人可以称为书法家。自认，自诩，恭维当然就不能算了。
回归本题，自己的硬笔书法还可以，能看，以行草书为主，好多朋友说是蝌蚪文，不认识。但是，交流等正常的书信，下发的文件草稿等员工还都认识。至于书法钢笔，则笔力雄浑，字正腔圆，还可以。比能看高一级。至于毛笔书写，经常写的“奋进”“观远”“静”等一般人还真比不了。其他字则一般般了。自幼没有学过书写，也没练过字，只是爱写字，写的多了，手感有了，所以还是能看的。至于“书法家”对我而言我认为“书法”家，还行？
没事调侃调侃，逗闷子而已，朋友们发表一下自己的观点如何？
JinRi选谷
我的书法不怎么样，从来也没有敢有书法家的这个意思。并非是胸无大志，实在是胸无点墨。把“书法家”这三个字给玷辱了。
晒字与当书法家没有半毛的关系。在回答问题的答友中，很多答友不喜欢晒出自己的字。以至于让人觉得他们都是理论形书法家，没有实际书写能力。其实这是大家的一个误解。能写不算狠，能说也不算狠，能够看到他人所写的优缺点，并能够指出改善的方法，这才是狠。而能够看出问题所在的人，自己不会写，是完全做不到的。他们不晒，是他们觉得没必要晒。
我与他们不同，脸皮有些厚，每天都要晒。晒到别人已经恶心了，还不停的晒。并且还将继续晒。如果想当书法家的人，谁会把恶心人的字晒出来找骂呢？书法家晒出来的字，不说是曲高和寡，起码也得是阳春白雪一类的。咱下里巴人一个级别的人，何敢望“书法家”三字！
书法家，也不是自己说是就是的。也不因加入了某个协会组织，就成为了书法家。也不是简单的把字写好了就可以称之为书法家的。写字而已，何必非要有个远大的志向？传承，宏扬，发展，咱没这个能力。只想安安静静的把字写好。
子衿书法
你这个问题问起来让人很尴尬！水平不够的人不好说，自恃其才的人在这种情形下可能也不好意思直接说能或不能。
\n不过这是个深刻的问题，也是目前书法界可能还没办法确立标准的问题。我尝试跟大家来探讨。
书法家的标准是什么？
\n在这个层面上，我觉得你对书法家标准的理解是欠妥的。按照提问，我是这样理解你的意思的，你评判一个人是否能成为一个书法家的标准：一个人书法水平的高低。
用一个人的书法水平的高低，来评判一个人是不是书法家，就好像用一个人赚钱的多少，来评判一个人是不是企业家，那是不合适的。
一个人赚钱很多，但是他没有企业家的精神和对社会的贡献，他可能就是个大商人，要说他就是企业家，可能很多人还是不能认可的。
\n一个人的书法再高超，但是他没有书法家的精神和对书法界的贡献，他应该只是个书法高手，恐怕还不能就此认为自己是一个书法家。这就解释了，为什么古代很多书法写得好的人，甚至是抄书的人，水平真的没得说，但很少人说推崇他为书法家。
\n不过你的这个标准算好了，至少能以书法水平的高低作为基础来评判，那些以加入“＊＊国际书法家协会”就说自己是国际知名书法家，简直荒谬之极！
\n总结我的观点。我本人对书法家的标准的理解。
1、要成为书法家，相当的书法水平是硬件基础。但没有最好，只有更好！水平高那可以成为大书法家，水平低也可能成为小书法家。
\n2、对于书法发展的贡献。比如创新出某种风格，如二王的书风，颜体；对于书法的技法研究有突破，比如王铎创新涨墨，启功把黄金分割率用到书法结构中；再比如对书法人才的培养有贡献，如卫夫人启蒙王羲之；等等。
\n3、要有书法家的精神。书法家的精神就是能不断突破自我，创新自己的风格，写出自己风貌，成为自己！这应该是每个书法人的终极目标。如颜真卿，董其昌就是比较典型的例子。
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关于书法家是不是一定要后世来评判？
\n有了以上标准，我认为不必。比如启功、林散之等人，在世时我们就可以说他是书法家。
\n所畏认为书法家一定要后世来评判，我觉得可能有以下原因。或是没有判断标准，含糊其辞应答；或是该人还在世，有很大影响力，虽然如果按书法家标准来评判，条件尚缺，但都不好得罪，故而推脱。或是的确争议太多。
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关于本人
\n按以上标准，本人离书法家的条件还有很大差距。每一个条件都还在路上，有很大努力空间，深感惭愧！
本人并非不勤，而是天资实在不够。有时候自己努力练习多遍，发现有时学生稍微一写，都比我写得好。
书法是个很大的概念。通过书法，我们有各种“谋生”的方式（毕竟都要吃饭），我想到的比如以卖字为生的，像给别人题个字、过年写对联等；比如以教学为生的，如同培训班。
本人目前就是位书法老师。从业8年来一直都在探索、实践和总结关于书法（毛笔、硬笔）的学习方法和教学经验。希望能把自己学习的经验教给学生。也可以说，一路都是在和学生共同进步。书法家是个需要不断沉淀的过程，如果有可能，我希望自己首先能成为一位合格的书法老师。
对于书法老师的理解，我认为首先是心态要正。
有人说，如果书法水平都没学生高，悟性没学生好，怎么做老师？韩愈的《师说》讲的感觉都是真理。“师者，所以传道授业解惑也”，“师不必贤于弟子，弟子不必不如师”。老师就像桥梁，一端是书法的宝藏，一端是学生。通过这座桥梁，让学生可以通过。启功先生还说过：“不薄今人爱古人”，的确，古人是我们的取法榜样，但没有今人的研究阐释，古人的东西怎么被理解传播，虽然水平比一定比古人高。反过来说，老师水平太高，也不一定是好事，让学生产生望而生畏的感觉了。
其次是要有一定的书法基础。这是必要的条件。
再有就是要有钻研的精神和教学的责任心。做老师心真的不能浮躁，要耐下心来，给学生规划学习方向，研究学生出现问题及解决办法。传授知识，与人打交道是“痛并快乐着”的。但终归，是要热爱书法，热爱教学，热爱学生，愿意为学生负责才行。至少不要误人子弟。
\n以上是本人对你所提问题的一些见解和看法。欢迎各位书法人多多交流！
（我觉得长期起来大家似乎都不知怎么定义这些写书法的人，如书法爱好者、搞书法的、书法家……似乎都不那么贴切，道友们如果觉得合适，我觉得“书法人”甚好。）
梦书阁05老师
发几件作品大家欣赏，前3件是硬笔，最后一件是毛笔，书法家的作品，非笔者书。
书法与写字是有很大区别的，书法有其基本原则与规律，并非信笔而写，一笔一划有出处。
千年兰亭
书法不敢说我叫写字。
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寿章
现在分工细化，很多古代没有的职业现在都有专门的人在干，历史在进步、时代在发展嘛。
古代没有人自称书法家，同样也没人自称是画家，也没人自称自己是作家、作曲家、美食家、旅行家。
现在的书法家一般就是指的一种职业、区别于书法爱好者。
不二斋
只需静静的写字，心无杂念，少些功利之心！
雨香斋
不知道离书法家差多远
