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如果说，张大千笔下的仕女“白胖高”(肤白体胖身材高)、面部多“三白”(额头、鼻尖、下巴颏敷粉)，色调明艳，带有敦煌壁画彩绘画风，即使摩登女郎身穿旗袍着高跟鞋，也依然如唐美人呈一派富贵气；那么，胡也佛笔下的仕女形象，多瓜子脸、鹅蛋脸，尖楚楚的鼻子，樱桃小嘴，眉清目秀，手形举止动作各各不一，“吴带当风”飘逸动人，未施粉黛清纯漂亮，气息清雅扑面而来，似远若近，雅俗共赏。

胡也佛（1908-1980），又名丁文、若佛，浙江余姚人。18岁入上海新华艺专，25岁入商务印书馆从事绘画工作，31岁起以画仕女、人物在国画界享有盛名。1956年入上海人民美术出版社任国画编辑，后在朵云轩负责木版水印总设计，取得显著成效。

潘金莲造像

《蔡文姬》人物造型画稿。一九七八年四月，也佛题旧并润色

金瓶梅故事

碧叶红颜图

细看诸处好，人人道，柳腰身。

昨日乱山昏，来时衣上云。鹤缘庞国钧题

自一九四九年五月上海解放后，出版系统的公私合营就提前悄悄的拉开了序幕。许多在一九四九年前擅长画才子佳人，帝王将相的画家不得不转型开始画歌颂社会主义，歌颂大跃进的题材，所以胡也佛先生也不例外。据黎鲁先生回忆：在并入新美术后，胡丁文曾多次向我表示：“应该转变，高兴转变。”此三帧胡也佛先生的小品，就是这一时期的产物，刻板、俗气但却率意淋漓，尽管如此亦也不失留下一些旧风遗韵。如那帧：“国语课本”封面原稿、画面上那群小孩的造型，尤其是脸部的开相和他在解放前有些国画中的孩童如出一辙。其次，那二帧彩稿是当时由家父创办的“光益书局”出版的“农历节气表”，而所谓的“农历节气表”就是现在很普遍的单页年历片。

可见那时的画家不但要为时事的变化而变化，而且还要为此变化而“不朽”，也许这就是那时画家“不朽”的难得之处。

浣纱图

胡氏的春意仕女在近现代可称独步，线描功夫精深，但绝无剧艳的色彩和不入大雅之堂的画面，所以品格自高，惟受题材所累，留存甚稀。观胡也佛的画作，观者如品香茗，须细细滋味，方不错失每一处微妙。

胡也佛笔下的《美人画》

摘自：画理有话

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