前不久，近期最火的國產劇《都挺好》完結了，結局引發極大爭議，
劇中蘇明玉那些對家人的怨懟，以及數不清的辛酸淚，最後都被“大團圓”三個字抹的一乾二淨，
彷彿一切都回到歲月靜好，
也迴歸劇名，大家，都挺好。
雖然在追劇過程中，觀眾都對編劇是又愛又恨，
巴不得衝進屏幕，手撕蘇家渣男，但身體還是很誠實，每天忍著滿腔怒火，老老實實一路追到底，
劇集收官時7.8的豆瓣高分也足以反映出該劇本身的硬實力。
一眾主演瞬間都成了香餑餑，
尤其是郭京飛這個昔日的“話劇小王子”，如今成了“熱搜小王子”，
時不時喜提幾個“蘇明成金句”“蘇明成嚮明玉道歉”“郭京飛演技”“郭京飛表情包”這類熱搜。
女主姚晨也憑藉蘇明玉一角，成功奪回收視女王寶座。
主演合照。
與之相比，另一部火熱一時的翻拍劇《倚天屠龍記》待遇可就慘多了，
剛開播就因為慢到令人髮指的武打戲，惹來無數罵聲，
被衝著情懷而來的觀眾無情吐槽，被影評人批判，豆瓣網友更是氣憤填膺，
“慢鏡頭滾出武俠片”“越看越尬”“磨磨唧唧”“導演慢動作上癮？”
後來，導演蔣家駿坐不住了，連忙出面道歉，並表示這些問題會盡快整改。
只可惜，這部劇終究還是淪為其他同期熱門劇的陪襯，
熱鬧的哄罵聲過後，非但沒有成為爆款，反而徒留一地雞毛，風光不再。
說到這裡，大家是否又會回想起那個武俠劇的黃金時代，回憶起當年那些“江湖兒女”？
其實，秀秀一直有個特別偏愛的女演員——
賈靜雯。
畢竟趙敏算得上我心目中的初代女神，
只因這個敢愛敢恨，甘願放棄一切榮華富貴，只為追隨心上人，
時而靈動狡黠、直率活潑，時而英姿颯爽，江湖氣息濃厚的角色實在是太吸粉了！
然而縱觀賈靜雯這幾年的熒幕作品，
類型確實很豐富：喜劇、職場劇、家庭倫理劇，
但唯一的共同點就是——
發揮穩定，完美地保持在5分水準，連及格線都摸不到，
《隱形的翅膀》更是隻有可憐的
4.4分。
就在秀秀以為初代女神也要“泯然眾人”時，
臺劇《我們與惡的距離》開播了，我才突然意識到，
賈靜雯其實“寶刀未老”，她的演技一如既往的出眾、沉穩，
她缺少的，僅僅是一個好的劇本。
在介紹《我們與惡的距離》之前，必須先提一下這部劇的“靠山”，
眾所周知，HBO一向捨得燒錢，旗下包括《權力的遊戲》《西部世界》在內的一眾精品大尺度美劇，
不知曾陪你我度過多少個寂寞的夜晚。
但這次，HBO居然史無前例地與臺灣公視合作 ，共同推出了這部臺劇。
（臺灣公視：全稱臺灣公共廣播電視集團，是臺灣五家無線電視臺之一。）
從9.3的超高評分來看，的確是HBO該有的水平。
劇中開頭就用一種別開生面的方式抓人眼球，
一位西裝革履的辯護律師，當他走出法院大門，迎面而來的不僅是記者的長槍短炮，
還有，新鮮的一桶屎..
這位律師名叫王赦，至於他為何慘遭“屎倒淋頭”？
只因他手裡最新接下的一樁案子——
為殺人犯辯護。
再加上，這個殺人犯還不是一般的兇殘，
他在電影院開槍隨機掃射，造成九死二十一傷，
是臺灣近五年來死傷最慘重的案件。
就是這樣一個罪大惡極的殺人犯，王赦卻偏偏要為他四處奔走，
所以他不光是被網友罵“人渣”“王八蛋”“沒良心”，
就連他的妻子也不理解他，不懂為何要接下爭議如此之大的案子。
他自己心裡清楚，判處兇手死刑既簡單，又能平民憤，
但只有設身處地接近黑暗，才能充分了解犯罪滋生的真相。
就像大衛·芬奇執導的《心靈獵人》中也有過類似的探討，
主角們不顧當時社會對變態連環殺手的高度排斥，
頂著壓力研究這些臭名昭著的罪犯，不斷探索、總結，
才有了今天犯罪心理學科的紮實基礎。
馬克思也曾在《馬克思選集》中寫道“人是一切社會關係的總和。”
對於罪犯本人來說，他們的犯案動機不僅有自身因素，
也必然有包括家庭教育和社會環境 在內的外界因素，
這意味著，充分了解犯人的想法，有助於更好地預防犯罪。
王赦與兇手的對話。
王赦為了給臺灣相關部門營造輿論壓力，從而暫緩李曉明的死刑，
他試圖溝通先驅報的記者劉昭國， 希望他能報道隨機殺人案背後的故事。
巧的是，劉昭國正是受害者的家屬，這就又給本劇增添了幾分戲劇色彩。
想要說服一個普通的媒體人對無差別殺人案的兇手進行採訪，
或許只需要擺出“有流量”“能引起熱議”這樣的理由，
但如何說服遇害者的家屬，讓他暫時放下憤怒和傷痛，
轉而面對事實，就成了首要難題。
正如林昭國所說——
“我不是上帝，我沒那麼偉大。”作為飽受折磨的遇害者家屬，他並不想了解所謂真相和複雜的心理機制，
就像大多數殺人案媒體報道評論區裡的網友一樣，
他也想要嚴懲兇手，用公平與正義換取僅有的慰藉。
最後，作為媒體人的社會責任感，讓他決定給殺人犯和王赦一個機會，
看王赦能否撬開李曉明的心門，挖掘出真相。
圍繞這起無差別殺人案，
劇裡編織了一整張密不透風的人性之網，
身處其中的既有兇手、辯護律師，也有受害者家屬、兇手的家屬。
李曉明的家人在案發後，被迫選擇舉家搬遷，
他們不是沒有想過補償、道歉，
只是當他們目睹受害人家屬悲愴欲絕的樣子之後，他們瞬間崩潰、跪倒在地，忍不住痛哭起來，
“這麼多的人，我們要怎麼道歉，怎麼賠償？”
這筆人命債，他們無論如何也償還不起。
而兇手的妹妹李曉文更慘，她患上了憂鬱症，
為了在社會立足，她不得不改名成李大芝，謊稱自己是個孤兒。
走在街上，也要時刻用長髮遮掩自己的臉，生怕會被人認出來。
兇手固然可恨，可他的家人卻是無辜，
當網民們把手中的“正義之槌”砸向李家人時，害得這個家庭分崩離析，
這難道不也是另一種“惡”？
李曉文發現與母親失聯了。
除了試圖探討人性善惡的邊界，
本劇還毫不留情地揭露了媒體亂象，矛頭直指新聞從業者，
從某種程度上來說，
“尺度”的確非常大。
賈靜雯飾演的宋喬安，是臺灣SBC旗下“品味新聞”的高層主管，
她和丈夫劉昭國經常因為新聞理念不合而爭執不休。
作為主管，宋喬安每天要周旋於營業部與新聞部之間，
既要考慮收視率，又要保證電視臺的名聲，壓力大到喘不過氣，連女兒都沒空照顧。
劉昭國卻認為她報道的新聞毫無品味，不過是在博眼球、消費社會熱點罷了。
你們老是做那些膚淺表面的新聞騙觀眾，
然後高那麼零點零一的收視率就很開心。
劇中突發了一起泰國普吉島地震的新聞，眾人遲遲等不到確切消息，
然而兩家競爭對手都已經播了，如果再不播，流量和熱度就要拱手讓人，
但萬一是假新聞，就會影響SBC的信譽。
那麼播還是不播？
所有人都在等待宋喬安的最終決斷。
最後，宋喬安一聲令下，現場所有人都被調動起來，寫稿、切畫面、播報，
只是這個新聞後來卻被證實是假新聞。
她氣到說了一句“智障才會播。”
這就像是天平的兩端——
一端是收視率，意味著從業者的生存，
另一端則是從業者的良知與底線。
新聞到底是要搶首發、搶熱點，還是要嚴謹地追求真相？
見慣了新聞反轉的我們，想必早有答案。
回到劇名，我們與惡的距離，到底有多近？
其實近在咫尺，
因為“惡”就是我們不願意直面的人性。
對此，榮格心理學中有一個重要概念——
Shadow，譯作陰影，即人格中卑劣的一部分，它無可避免地存在於每個個體之中。
換句話說，我們每個人內心深處都有潛藏著的陰暗面。
一味地否認、抗拒“惡”的存在，
等同於默認“閉上眼就是天黑”，
無法真正消除“惡”。
李曉明家的店面玻璃被“正義人士”砸碎。
《我們與惡的距離》堪稱一部
挑戰人性的電視劇，每集都在試圖解剖血淋淋的社會現象，但有一點，這部劇絕非在給殺人犯洗白，
而是把社會現實擺在你眼前，提供給你另一個思考善惡是非的角度，
畢竟善惡有時只在一念之間。
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