苟琴兒
趙孟頫書法理論，古篆，小篆，隸書，大楷，小楷，行書，草書幾體全能，無盲點，集大成。
趙孟頫說“學書有二，一曰筆法，二 曰字形。筆法弗精，雖善猶惡；字形弗妙，雖熟猶生。學書能解此，始可以語書 也。”辯證的指出學習書法的關鍵和核心是筆法和結構法。這是對古書論一味強調筆法的駁正，也為後人學習書法指了應該在什麼地方下功夫，去努力的方向。
一、趙孟頫書論：“昔人得古刻數行，專心而學之，便可名世。”以古人成功的經驗，點明學習書法要專心，要深入，堪稱金玉良言。
趙孟頫的書法，不止六體皆精。大楷，小楷，行書，草書風格多樣，創作上無盲點，集大成，不事標新立異，但為曠世標杆。趙孟頫的後學陳琳、唐 棣、朱德潤、柯九思、黃公望、王蒙等，是元朝著名的書法家，畫家。
二、學習獨闢蹊徑，名學二王，實學李邕
趙孟頫學習書法，取法路徑寬闊，眼界獨特。其代表書體不取歐陽詢的“寒儉（米芾，康有為皆有此說）”，柳公權的“筆勻”（米芾語），顏真卿的“粗俗”（李煜，米芾，康有為皆有此論），而取法李邕，是極其高明的。行草書方面，以古奧的章草為基，以二王一系的精雅流美為調，楷書和行草相互摩蕩，融會百家，形成精微優雅，華滋雍容的個人風格。
三、把漢字優美的一面表現到極致者
在書法史上，把漢字優美的一面表現到極致者，趙孟頫是獨一無二的。即使二王父子的書法，不一定能得到所有人的喜愛，但趙孟頫的書法，刪繁就簡，捨棄二王過於繁複的筆法和字法上多餘的表現，只表現漢字優美的一面，反而受到絕大多數人的追捧和喜愛。
趙孟頫的書法，曾有“萬字一同”之嫌。進而有人對他的作品有不少貶斥之詞。如帖學最後一位大師董其昌，青年時說不把趙孟頫掛在眼角，到了老年，真正參透了人生和書法的真諦，才改口說自己一生都沒有達到趙孟頫的水平高境。
趙孟頫的大楷書吸取李邕書碑的方法，既得流美風韻，又存遒健骨氣，在晉人的韻味之外，又具有唐人的法度。代表作《湖州妙嚴寺記》，《三清殿碑記》，《玄妙觀重修三門記》，《膽巴碑稿》《仇鍔墓誌銘稿》。其小楷極具特色，用筆極為嫻熟，結體妍麗飄逸，用筆遒勁，深得晉人神髓。其行草書被世上稱作成就最大者，對後世的影響也是以行草書的影響最大。傳世作品有《蘭亭十三跋》《歸去來辭卷》《赤壁賦》《雪晴雲散帖》，既嚴守古法，又縱橫飄逸。
