罗杰•芬顿的助手坐在摄影车上。这辆货车是特别设计用来作为摄影师移动暗房的设备。在这里，摄影师对在1855 年拍摄的克里米亚战争的照片进行显影冲洗等操作。
在19世纪的印度，照片往往被过度上色，以至于照片本身完全被彩色颜料所覆盖。如这张1863 年巴拉特浦的辛格王公的肖像照，由摄影师丹嫩博格拍摄，佚名艺术家上色。
这是一张佚名摄影师拍摄于19世纪50年代的达盖尔法照片。照片中兄妹俩的脸颊被涂上了颜色，人物显得充满活力，富有生气。此外，他们身上相同颜色的蓝色外套也着重表现出两人之间的兄妹关系。
这是一张拍摄于1908年，由立体旅行公司出版的照片，摄影师独具匠心的构图使照片产生深邃景深的假象。照片中狮身人面像前方站立的人与雕像后方的两个人像，加上背景侧后方的石室坟墓构成一条笔直的对角斜线。
拍摄这张照片的摄影师设计了一幅有趣的画面：图片中的男士对于手中的三维立体图片十分着迷，以至于他对于身旁所发生的任何事都漠不关心。
拉古比尔•辛格拍摄的现代风格彩色作品。他将西方实验摄影中古怪的角度和奇异的视角联系在一起，加上印度独特的色彩风格，创作出《印度西孟加拉邦杜尔加布尔的主干道》。
这是1916年由摄影师保罗•波彭拍摄的一张照片。摄影师站在相对安全的壕沟之中，从下向上拍摄。这张照片强调了第一次世界大战的参战军队不堪一击的无力感，他们不得不一个战壕接着一个战壕地进攻，逐步前进。
在越南战争中，出现一些20世纪最具戏剧性的战地摄影作品，令人印象深刻。其中包括北越摄影师Vo Anh Khanh 在1970年拍摄的《乌明的丛林, Ca Cau》，图中显示出当地艰苦的环境，为了反侦察，在沼泽地中，人们用蚊帐搭建起临时手术室。
一组由埃德沃德·迈布里奇拍摄的系列照片，来源于他在1887年出版的《动物运动》一书。照片中的一匹名叫“露丝”的马正在向后跳跃、蹬、踢。这些图片看起来是按照时间顺序先后排列的，但摄影师有意将其组合，创造出动感效果。
图文摘自《100个改变摄影的伟大观念》，中国摄影出版社2013年8月第1版
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