腹黑的小忧郁王子璇
《中华新韵》对是随着语言的发展特别是现代白话文的传播使用而新编的诗歌韵脚，但对于声律，也就只能根据现代白话文的一、二、三、四声调了。这样的好处就是，对于说普通话的我们，不用特别记忆韵脚和入声字。而坏处就是，我们写诗词的时候，使用的词语、成语、习语等都是古代汉语流行文化用语，其中很多是按照《平水韵》的韵律体系的，并不会全部适合新韵的韵律体系。因此，我认为中华诗词学会所提倡的两条腿走路还是非常实际的，我也赞同诗词爱好者在创作过程中尽可能多地了解《平水韵》。
舟月6368
这个问题我觉得应该这样来看，就说我自己吧，从上学识字开始学得就是中华新韵。参加工作以后，由于工作需要经常写文章，业余时间爱写写小詩，散文等等。退休后也没有搁笔，头些年看到现代詩歌走上了朦胧之路，读不懂看不明白的时候，我就爱上了律詩和绝句，觉得比看不懂的朦胧詩要好过千倍，自己也在学习练习。原来想学习平水韵，买了书以后，由于自己年龄大了記不住，与新韵老是相混，干脆就放弃了。现在写什么詩都用新韵，因为我只会新韵。
第一，由于流行的一直都是普通话，小时候虽然说学了一些文言文，但是古代的去声已经归入了拼音的三四声里，没有专门的研究，是没有人能够分出来的。
第二，由于平水韵懂得的人比较少，你即使是使用了平水韵，如没有注明也是看不出来的。现代人学习的都是拼音字典里的中华新韵，写现代诗和写律詩，詩词，古风，也都用新韵。
第三，只要是你的詩歌写得好，有意境之美，又有押韵的音乐之美，还有其它的艺术之美，用什么韵都无所谓，因为说到底那只是一种表达的工具。
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封护胜463
智者勤，能者达，劳者获，勇者胜，专者精，聪者规，备者福，丰者喜，足者乐，学者升，创者生，谋者顺，才者博，悟者通，晓者知，诚者灵，舍者得，思者明，慎者行，器者捷，望者空，虑者密，缺者补，群者义，廉者安，信者盛，诺者守，容者大，谦者礼，忠者稳，忍者兴，错者改，危者变，险者避，洁者轻，进者取，退者阔，难者帮，急者救，奸者惩，恶者除，叛者诛，犯者监，骗者罚，偷者关，抢者毙，狂者亡，纵者悔，多者贱，少者珍，守者落，贪者狱，拐者灭，坑者失，蒙者丢，赌者败，困者助，贫者扶，懒者穷，浪者耻，节者荣，合者贵，和者谐，诚者盈，正者钢，善者扬，仁者敬，老者尊，幼者爱，慈者美，孝者幸，律者强，俗者随，恒者成，坚者赢，志者壮，强者锐，德者重，王者圣，适者存。写诗词歌赋，主在传文达意，感悟诗文意境。
苍穹新能源
在规例上，目前中华诗词学会推行的是双轨并行，也就是说，写近体诗词，选择《水平韵》体系，或者选择《中华新韵》体系，都是可以的。
但有一点要注意，这里面涉及的不仅仅是“韵”的问题，而且还有“律”的问题。所以我在此用了体系这个词。
近体诗有着一定的格律规范，习惯上会以平仄进行标示。由于今、古音在声调上已经发生变化，所以平仄的归纳方式也有变，例如，中古音中，分平、上、去、入四声，其中以平声为平，上、去、入为仄。而在今音中入声字已脱落，在声调上分为阴平、阳平、上声、去声，其中又以阴平、阳平为平，以上、去声为仄。
那么，假如是选用《中华新韵》体系，就要以今音的声调去划分平仄；如果是选用《平水韵》体系，就要以中古音声调去区分平仄，两者不能混用。如果仅仅是涉及韵脚问题，押什么韵对创作都没有什么影响。但因涉及到“律”，问题就有点复杂了。
一个基本的事实是，不论是多年前《当代诗坛点将录》中推举的百名大家，还是当下徐晋如推举的“当代八大诗家”，以至曾一度被称为诗坛新生代中坚的“后浪社”成员，基本上都没有人选用《中华新韵》体系。而一些以新韵入门的作者，到一定阶段后也多会转到《平水韵》体系。我们在教学上，也一律采用《平水韵》体系。
主要原因便是声律体系不能独立于诗词语言之外。语言由语音、语词、语法共同构成，相应于诗词语言，则为声律体系、意象体系和诗词语法体系。
意象是构成诗句的基本单位。传统诗词的整个意象体系，都是在《切韵》音系下产生。而《中华新韵》的制订方式，并非和历代制订韵书的方式一样，以《切韵》为基础，根据当时的语音变化进行拟定。或者说《中华新韵》体系，是自隋以来，唯一不属于《切韵》音系的韵书。
假若选用《中华新韵》进行创作，就意味着传统诗词中，很多意象的使用习惯和句法上的使用习惯，都会受到影响，会给阅读和创作带来不必要的困惑。所以我建议不论学写诗词，还是创作诗词，都选用《平水韵》。
诗词书院
应该使用《中华通韵》。这是2019年初，教育部委托中华诗词学会，和北京的一些大学的专家学者们立项研究后通过的。是国家推行的，一部用来规范诗词、戏曲等韵文创作的用韵依据。
《中华通韵》是根据现在全国通行的法定标准语言_普通话的读音为依据，整理而成的音韵工具书。具有契合时音，简单明了、科学合理的巨大优势。以中华通韵为依据创作的诗词作品，受众是全国人民，因而，会受到更为广泛的欢迎和流传。会对繁荣诗词等韵文创作，起到极大的助推作用。
因为，新韵刚刚诞生，很多诗词爱好者早已习惯使用“平水韵”。诗词创作在目前又是纯民间行为。故国家没有废止平水韵。但提出“倡今知古”，双轨并行的方针。就是在目前：大力提倡使用今韵（倡今）对古韵，适当了解即可（知古）。看来，平水韵被新韵取代，已是大势所趋，时间问题了。
在诗词创作中使用国家通行的新韵，是顺天应人的明智之举。
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写诗用新韵，不能抱残守缺。今天写字，你还会用小篆吗？做为爱好和研究平水韵也无可指责，就像不能用文言文写社论和通迅一样。
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关于此问题，一直是仁者见仁，智者见智，莫衷一是。这里从继承、顺应时代和创作三方面谈谈个人的体会。
一、从继承诗词精华方面来说，有必要学习平水韵，这样才能在欣赏古典诗词时，更好的理解它的韵味和格律美。
二、从顺应时代的方面来说，用中华新韵创作的诗词更便于传播和服务于大众。
三、从诗词创作的角度来说，无论诗用平水韵、还是中华新韵，只要肯下功夫，对照韵谱就可进行创作。要创作出好的诗词，不是由用什么韵决定的，而是由意境、用字词和组句精炼达意决定的，韵和格律只是形式。采用中华新韵完全可创作出好的诗作来。当然由于平水韵属古韵，共一百零六韵，上、下平各十五，上声廿九，去声三十，入声十七。上平、下平韵部字为平声字，上声、去声和入声韵部字为仄声字。中华新韵最新版按拼音韵母仅划分为十四个韵部，其读音为一、二声的字为平声字，三、四声的字为仄声字。平水韵韵部多，变化多，但因时代的变化许多字的读音和声调与今天有差异，故只有对韵部去创作。而采用中华新韵就简单多了，从创作用韵和格律方面来说，新韵更利于当代人的诗歌创作，但应注意因韵部宽范，同韵部字用于一首诗押韵时应注意音律的上口合谐。
下面是本人用中华新韵创作的五首律诗，望条友品评斧正。
五绝 趵突泉
趵突泉水澈，三眼涌花莲。
客赏流波映，源头自哪山？
五律 秋登鹳雀楼
默步唐诗韵，秋登鹳雀楼。
凌空观日近，举手揽云头。
远影青山秀，田原翠色稠。
黄河天际尽，了去万千愁。
七绝 关中夏收
关中六月麦金黄，日照割机地里忙。
四五田家乘樾乐，经年汗水化成粮。
七律 彻省因
日月星辰万象循，翩跹物种地球缤。
神机妙理尤奇异，怎奈馋猫坏宇伦。
暴殓猎食山野味，天咳散落冠毒尘。
举国之力势除灭，痛定还需彻省因。
七律 大雁塔
雁塔雄姿矗寺中，千年肃穆向天穹。
晨钟暮鼓东西守，阅历风云气度宏。
夜昼修行心待客，星移物转目从容。
终南渭水长空望，静纳纷华默悟宗。
一家之言，不妥之处望海涵。
珒禺
这个完全看这人的兴趣爱好。
如果你学生广博，精通平水韵，对格律诗有比较严格的讲求爱好，那就使用平水韵。在我所认识的大学古代文学的老师中以及一些资深近体诗爱好者，他们喜好平水韵，甚至对使用新韵的创作者嗤之以鼻，我觉得完全没有必要，萝卜白菜，各有所爱，何必强人所难。
时代在变化，语音语义也在变化。实际上，如果你能穿越到古代去，他们说话你可能完全听不懂。与时俱进，，那我们写诗歌为什么一定要拘泥于平水韵呢？中华新韵是现在进行时，反映了现代的语音语义，为什么要舍近求远、食古不化呢？
因此，根据个人爱好，你能力所及，使用平水韵当然可以。如果对平水韵不大精通，那完全可以使用中华新韵。
本人也是诗词爱好者，也经常写写，用的就是中华新韵：
- 疫中观花
- 蓓蕾花开春千朵，细风晖映霞一抹。
- 寒冬历尽蜂不散，绕枝依旧忙如梭。
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- 疫中读书
- 诗书如酒可醉人，快意著笔慰风尘。
- 信步寻得桃源渡，小楼一统乐无闻。
- 秋日晨景
- 旭日初升云雾彤，晨霜未散七色工。
- 秋风合是多情客，软语羞红满山枫。
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- 无题
- 月下逡巡忆萧娘，蟾光佐酒断人肠。
- 援笔还道相思意，满纸尽笺春恨长。
- 拙作几首，献丑！敬请各位方家指正！
耕读小栈
应该根据您写什么内容的诗而定。适合什么用什么。我想写只要顺口就写出，从来不研究什么韵：例如，短句：思友人：柳林望无尽，秋思本无垠。水湾流红叶，青林点白云。春雪兮敲窗，孤灯枕上闻。白霜犬蹄轻，思君拭泪痕！
高广福204高广福204
呃，今天的人的话，你写诗的话也可以哎，去效仿一些古人写诗，那些风格，从而中西合璧，创造出属于自己的风格，因为你没写首诗啊，都代表了自己的心境，和自己的意韵，还有自己的想法都融合在市里面，五味杂陈的感觉很不好受，可是你通过一件事物来表达，比如说写字啊，画画啊，来来使自己的注意力转移就好了，其实写诗吧，每个人又没人缝给我，不介意你们抛弃一些就的想法去领略一些新的想法，可是你们可以完全，你们可以综合一下中华，还有古代诗文的意韵来写一些属于自己的文章，诗词文化来以自己的理解去，包含一些包罗万象，一些属于自己的一些看法吧，你写也可以，但是要顺理成章吧
