明明靠美貌和家世
就可以优雅幸福的过这一生，
她却把美貌放置一边，
潜心修养绘画才能。
她叫关紫兰，
是中国第一代女油画家。
照片中的她，
长相清秀柔美，
眼神透着清澈与灵动。
1903年出生于上海富裕家庭的她，
从小看着父母经营的纺织业长大，
嫌已有的棉布设计太丑，
她经常动不动就为棉布设计图案。
在这样的环境中长大的她
对美术表现出异常的兴趣，
父母见了心里暗喜，
便有意识地把她往艺术方面培养。
不经意间就画到了23岁大学毕业，
毕业展上，
她的油画《幽闲》被《良友》画报
并在第17期《良友》发布了《幽闲》和她的照片。
毕业以后，她想学西洋画，
那时的一心想着“去法国。”
但陈抱一却告诉她，
“学习西洋画不一定去法国，
也可以去日本，老师那边有熟人。”
“越努力，越幸运。”
贵人可以是你偶然间接触的人，
也可以是在你身边默默守候的人，
对于彼时的关紫兰来说，
老师是她最大的贵人。
不久后，
她来到了日本东京文化学院学习绘画。
在这里，
她常常看西洋大师的原作画展，她兴奋极了。
她太喜欢她眼前放在画框里的画作了，
那些作品，静静地放置在展厅上，
当向前一步，静静观赏，
便会感受到画家的心境，
当走近眼前的画，
仿佛身临其境于画中，
还能跟画家面对面喝茶谈天，
有些小小激动，又有些好奇，
同时也感受到忧郁的气息，
无论是哪种触动，
关紫兰都倍感珍惜。
对大师心生敬意，
想走进画境的关紫兰，
竟真的把大师“吸引”来了！
他们是有岛生马和中川纪元，
日本两位最前卫的油画家。
曾留学法国，
是当时鼎鼎有名的大才子，
谙熟各种油画技术，
尤其擅长法国野兽派的艺术。
《洋房》1928年代作
经过大师提点的关紫兰，
深得野兽派的放诞无拘之精髓。
《1929年西湖》
她的画明亮，鲜艳，大胆，细致，
时而粗犷的笔法，
却不乏准确的表达。
这是属于少年的心气，
这是属于少女的恬静世界。
26岁的她，
画了《少女像》，
充分展现了她心里的自己。
无畏的下笔，
无论是格局还是色彩，
都带着令人心跳的狂野与无拘。
这样的关紫兰，不仅得到了业界的喜爱，
连日本政府也向她抛出了橄榄枝。
1930年，关紫兰的油画作品《水仙花》，
破天荒地被日本政府
印制成明信片在全日本发行。
同年，
她学成归国，
开始在上海唏阳美术院任教。
那年夏天，
在华安大厦举行的首个国内个人作品展，
被国内刊物争相报道刊载。
《提琴》
人们不约而同地把注意力
放在她的作品和才情上。
不炒作，更不拿花边、绯闻来调和。
那时的她名噪一时，
内心却依旧平静。
她深深地懂得：
名气和掌声只是外部的噪音。
《菊花》1930年代作
她还是原来的她，
那个不以美貌而喜的她。
她的展览更像是艺术传播，
把赴日学到的绘画技法传回祖国。
这次展览之后，
她与自己的下一个画展做个约定：
一个10年之约。
下次再见会是怎样？
只有时间才懂得。
《花卉》1933年代作
1941年，
约定的日子到了，
但是，
她变了。
《海景》1932年代作
她放弃了变形和夸张，
转入了写实的手法。
这种写实，绝不庸俗，
更多的是表现的，单纯的。
《江南春晓》1934年代作
十年前那种粗健的力与雄壮消失了，
她的画跟她一样，
褪去了年少的狂，
学会了用成熟来装点自己，
她变得更美了。
慈姑花1941年代作
在这次画展中，
她的大部分作品都描写祖国的大好河山，
她想唤起人们对美好家园沉深的爱。
出现于公众场合时，她总身穿中式服装，
这是她作为画家
对祖国深沉爱意的无声表达。
抗战时期，
日本人几次三番动员她
出来为日本人工作，
都被她严词拒绝。
她不再参加任何与政治活动有关的展览，
也不再托官方或媒体兴办任何形式的展览，
她用“封杀”自己艺术的方式，
表明对日本侵略者的抗议。
《静安公园》1942年代作
《睡莲》1943年代作
1949年后，
关紫兰画了一些反映时代变化的新题材 ——
人们有雅致去逛逛人民公园了，
在那休息片刻，
享受着站在这新时代的土地之上，
被微风拂过脸颊。
《人民公园》1958年代作
上海街景之上，连下雨天都变得浪漫优雅。
不急不慢，连脚下踩出的水花也格外别致。
《上海街景》1960年代作
家家户户都插上了瓶花，
连不知放在哪的两朵雏菊也显得十分淘气。
《瓶花》1966年代表作
郊外的风景也不容错过，
每天每时每分每秒，
树叶摇摆的方向会不同，
湖面的涟漪也随心变换。
晚年的关紫兰，
每月还会去长春路拐角上的
斯维美理发店修饰自己，
时常不忘在身上洒些香水。
尽管青春与美貌已留不住了，
绘画也力不从心了。
但她看见的一事一物都展现了自己的美，
这时的她，也展现着属于她的独特美丽，
那便是清丽的心境与优雅的言行。
这样的女子，
明明靠美貌和家世就可以优雅幸福的过一生，
却平淡于世俗的看法与评价，
她的内心很平静，
里面的声音很清晰。
她明白，追随内心的发声，足矣。
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