不能光自己写剧本
你还要照顾到“恋人”的感受
这份用心，观众应该会感受到吧
采访的那天，北京热得不行，这是我第一次采访国内电影人，我一边盯着iPad上的采访提纲，一边迅速思考着到时候要怎样打开话题，从什么角度切入，来了解这位包括我在内大家都不太熟悉的新人导演——苏伦；尽管我都不确定是否应该在导演前加“女性”二字，很多场合，这二字都有着重要意义。
见了面，苏伦笑着站起来，和我握手，亲切得不行。我真是心里暗暗惊讶，怎么会这样年轻可爱，仿佛就像比我高一级的师姐，笑起来很温柔甚至带有几分腼腆，后来她一开口，更是坐实了我的想法。她开始翻开预备的提纲，似乎在准备接下来我要问的问题。
“苏伦导演，我们这一次就随便聊聊，不用太拘泥于提纲，你想说什么都可以。”可能她真的亲和到让我改变了采访策略，就想单纯地了解一下这个仿佛邻家大姐姐一样的新人导演。
苏伦愣了一下，似乎是惊讶于我这样的开场方式，“好呀，没问题。”她合上提纲，开始谈起自己怎么走上电影这条路。苏伦最初学的并非是艺术专业，尽管从小就对电影很感兴趣，但因为家里对女孩子走进娱乐产业始终不放心，她也就按部就班地进入了一所还不错的大学，念工程系。
似乎每个人都会有那么一个可能改变人生方向的“顿悟”的转折点，她发现现在所做的终究不是她爱的。“突然有一天，我就决定不念大学了，我要去做电影。”
退学后的苏伦，跌跌撞撞，后来因为一次“幸运的巧合”，进入到一个剧组里，“那时候我年龄还很小，但发现，‘哇！’有关电影的一切都是那么美好，然后就立志要做一名电影导演。”看到她回忆以前的时候，脸上都是笑容，听到那句“哇”的时候，我也跟着大笑。
“可是父母那一关呢？”我问道，毕竟之前爸妈都是有过疑虑的。“他们发现这才是我所喜欢的，发现做这个我才是快乐的，所以也开始支持我，后来我就去了中戏。”
虽然有了电影导演的梦，但苏伦是从拍各种广告起步的，后来加入徐峥的《港囧》的剧组，担任执行导演，这算是正式的接触电影制作了。
说到徐峥，苏伦显然激动了一些，语气里都是感恩，“真的很谢谢徐峥老师，他教会了我很多。很多人就单纯觉得他是商业片导演，但在我看来他是商业片导演中的匠人，有着工匠精神。两者看起来挺不搭的，但他经常为了好的作品，不顾商业片的成本，愿意多磨。我写剧本的时候，其实他就‘折磨’了我很久！而且，他还经常扶持新人导演，他是我们新人导演的大家长，给了我们很多鼓励，他的‘加油！你可以的！’对我们来说，真的就像是一个大太阳。”
也是在参与《港囧》项目后期阶段的时候，苏伦开始筹备自己现在的剧本。“当时我就在想，会不会有一扇门，一推开，所有的好时光都在。所有爱的人都在。”苏伦开始比划。
这一点，也就是我们后来看到的《超时空同居》中，佟丽娅和雷佳音“共处一室”却有两道黏在一起却通向不同时空的门。而1999那个时候，就有着佟丽娅饰演的谷小焦最美好的时光以及最爱的人。
苏伦虽然是新人导演，但有着很强的表达欲，甚至是一种“不满足感”。“其实一开始这是一个命题作文，公司想让我做一个爱情喜剧。但我就想，仅限于此会不会太单调了，所以我开始构思各种奇异的想法。我们很多人都想快速地奔向未来，或一昧地想要回到过去，但实际上最重要的是当下。人要慢慢才明白这一点。所以电影里，
我不是单纯地把两个人喜感地放在一起，产生爱情，而是想讲述他们两个人的成长故事。”“那创作过程中，你有没有遇到什么很大的问题或挑战？”我问苏伦。她开始大笑，“其实就是写剧本。一开始是聘请了几位编剧来写，按照公司之前的命题创作，但写来写去都不是我想要的，改来改去，大家开始觉得投入未免太大，就离开了，这时候徐峥老师给了我很大的鼓励，他说‘苏伦，你自己来写剧本吧。作为一个新人导演，你把自己想拍的东西写下来，那你就更合格了’。所以我开始抛开以前的一切，从头开始，自己写自己的剧本。”
剧本中最难写的是两个人相互表白的部分。“我真是写得灵魂出窍，”苏伦笑出声来，“他们两个相互表白，又不能让对方知道，我要站在两个人的立场，不断转换体验两个人的情绪，不能太假、太违和，主要是要藏着，不能让对方知道。”
因为这样，在电影中看不见谷小焦和陆鸣之间有任何撕心裂肺的夸张的情绪，似乎总是隔着淡淡的一层，却是那么真实而又刺痛人心。当然，这也部分归功于选角，雷佳音和佟丽娅很好的完成了自己的表演，恰到好处。
“当初怎么选定的这两人呢？”苏伦说，“我看过雷佳音很多作品，他是个塑造人物能力很强的演员，我给他看了剧本，他很想演，而且剧本里他要一人分饰两角，我觉得他能演好。至于丫丫（佟丽娅），其实是雷佳音推荐的，他俩在现实里就是损友。”
我俩都不约而同笑起来，这和片中两人的相处方式真是有些像，有些“欢喜冤家”的感觉。而这两个不同年代的角色却因为神奇的“时空之门”被绑在了一起，这样的设定也是全片最大的亮点。
“我觉得这（类型融合）会是我们电影的优势。加入奇幻的元素，其实也是因为我想要表现‘宿命感’，也就是说，比如你现在做了一件小事，可能给你带来了短暂的利益，但等到以后，它的后果会慢慢出现。”
在电影中，可以直接看到苏伦的表达，因为一份文件的签名，影响了陆鸣后来几十年的命运，但这部电影总是满含希望与温情的，因为尽管做了错事，但通过时空之门，陆鸣还是纠正了自己的错误，尽管最后可能失去的是自己的爱人，却也是对两个人的救赎。
Q&A
Q：那么我们现在来聊一下identity的问题，你怎样看待自己的新时代青年导演或说新人导演的身份？
我觉得青年导演，他们通常会提供不一样的视角，不一样的理解方式，有他们自己想要表达的东西。而且还有一点，大家通常会对新人导演比较宽容（大笑），观众会给你成长的空间，这是我很感激的。
Q：那么女性导演呢？现在似乎是有越来越多女性导演的声音、身影，无论国内外，你有察觉到这样的趋势吗？
其实我觉得女性导演和男性导演是一样的，这跟性别没有什么关系。比如，女性导演，也不会就有一个标签，类似情感细腻什么的。大家都是一样的。况且电影是一个团队的作品，从上到下，大家都有在出力。至于这个趋势，是的，因为时代在变化，我觉得是在变好，大家想看到更多多元化的东西，每个人也都可以做自己的梦。
Q：你接下来有什么新的电影计划吗？
先给自己放个假再说吧（大笑），先把自己从这部电影中抽出来。
Q：哈哈，现在都还陷在里面？
是啊，耗费了太多心力，天天熬夜，但很开心。
Q：你以后会想要表达什么？比如编剧、导演，他们通常会有比较青睐的东西，我平常也会把自己的灵感记下来，尽管光怪陆离，其实你想要发挥、表现的东西有很多。
我觉得我给自己的定位是商业片导演，我和观众就像是在谈恋爱一样，我用尽所有的心思去了解观众想看什么，然后我发挥自己的优势与和观众互动。所以要看观众。
Q：那你和你的“恋人”谈恋爱，你怎么知道他想要什么？
我会现在大类型上锁定，可能我的团队会给我意见，看现在的市场情况，比如爱情片现在很热。所以我这部拍了爱情片，其实喜剧应该放在前面，里面笑点很多。当然，你可能不会完全了解，但你用心了，我相信观众能感受到。
Q：“恋人”脾气很难猜诶，有时候会生气喔~
哈哈哈，是啊，不过要是你生气了，那我下次不这样做就好了嘛，哈哈哈。所以大家都需要成长的空间。
Q：刚才你提到笑点，其实写喜剧很难的，你怎么处理这一块？
我花了半年的时间研究心理学，比如大家多长时间会没有耐心，看一个东西会多长时间会觉得无聊，我给电影花了一个曲线表，比如什么时候观众无聊了，那就安排一个点，让观众笑，这方面花了很长时间。
Q：你自创的这个方法吗？和传统的创作方式不大一样。
嗯嗯，我自己想到的。这又回到谈恋爱上了，你不能光自己写剧本，你还要照顾到“恋人”的感受。我想，这份用心，观众应该会感受到吧。
Q：看来你“恋爱经验”似乎很丰富，所以这个故事里有你的亲身经历或影子吗？
我还没遇到这么神奇的恋爱（笑），但很多遗憾等等情绪，都是我有过的，只是把它们分散到两个主角身上。我想要通过这个故事告诉我的观众，如果你对过去有遗憾，那就放下吧，要是对未来很好奇，那也先放下，不要太着急，最重要的是过好现在。
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