《仕女四屏》，1943年12月至1949年期间，张大千仕女绘画作品。张大千经过敦煌摹壁三年，人物造型由病态之美演变为健康之美，并取盛唐壁画雍容丰腴特征，设色明显受佛教造像及藻井图案影响。
《芭蕉仕女1》，1943年12月至1949年期间，张大千仕女绘画作品。这期间，张大千参考了藏传佛教施用矿物质颜料的技艺，所以作品显得华彩富丽，最终形成工笔重彩的人物画风格，
《芭蕉仕女2》，1943年12月至1949年期间，张大千仕女绘画作品。此时的仕女画，堪称张大千人物画中最精彩的题材，仕女画创作进入了辉煌时期。
《荷屏仕女图》，1943年12月至1949年期间，张大千仕女绘画作品。中国画以人物为最难，而中国画中亦有：“画人难画手，画树难画柳，画兽难画狗”的说法。
《蕉荫仕女》，1943年12月至1949年期间，张大千仕女绘画作品。张大千在敦煌临了那么多壁画，对佛和菩萨的手相，不论它是北魏、隋唐，还是初唐、盛唐、中唐、晚唐以及宋代、西夏，他是一见便识。
《蟠桃献寿》，1943年12月至1949年期间，张大千仕女绘画作品。而且，他可以立刻示范，你叫他画一双盛唐的手，他决不会拿北魏或宋初的手相来充数，两年多的功夫没有白费。
《仕女2》，1943年12月至1949年期间，张大千仕女绘画作品。叶浅予则认为，张大千的唐装仕女，造型上已渗有敦煌供养人的仪容，用笔则仿吴道子的飞动飘逸。
《仕女1》，1943年12月至1949年期间，张大千仕女绘画作品。这期间，张大千超越了明人情调，向唐人追踪而去。
《双美图》，1943年12月至1949年期间，张大千仕女绘画作品。
《鱼篮大土像》，1943年12月至1949年期间，张大千仕女绘画作品。
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