一针，一线，一笔，一刀……他们用双手编织生活，雕刻时光。日复一日，年复一年，岁月带走了他们的年华，却带不走他们的初心。他们是一介工匠，是文化使者，也是天府匠人。
有研究表明，随着社会医疗技术的不断进步，我们这代人很可能会成为退休时间比工作时间还要长的一代人。那么，退休后的漫长岁月，应该怎么过才有意义呢？
成都一位“50后”大妈用自己的实际行动回答了这个问题。她退休后并没有停下前进的脚步，不仅和伙伴们一起积极排练舞蹈，参加比赛，还拿起剪刀做起表演服装，经过多年的磨炼，终于小有成就。
她就是“表演服装和道具制作工匠”杨卫东。
初涉服装设计和制作
20世纪50年代，杨卫东出生在重庆开县的一个小镇上，母亲是一位乡镇干部，父亲是园艺工匠。或许童年时，父亲工作的细致与勤劳，已经在小小的杨卫东心里藏下一颗“匠人精神”的种子。
长大后，杨卫东受母亲影响，成为镇上的团支部书记。1970年，因丈夫的工作岗位从鞍山调到攀枝花，杨卫东也跟随丈夫的脚步，来到这座西南工业重镇。
后来享誉世界的“钢铁之城”彼时才刚刚起步，杨卫东的丈夫属于第一批组建攀钢的工人，据杨卫东回忆，当时厂里的条件非常差，甚至连一条像样的路都没有，生活艰辛可想而知。没过几年，家里有了两个可爱的孩子，杨卫东一边忙着工作，一边要照顾家庭，精力还是其次，最大的问题就是经济上的捉襟见肘。
为了给孩子添置衣物，杨卫东决定从零起步，自学制作成衣。她买来一台缝纫机以及花布，又购买了几本相关书籍，一边学习理论一边动手实践。起初，毫无经验的杨卫东耗时耗力，结果却不尽如人意，做出来的衣服不好看。她又利用业余时间，去观摩专业裁缝如何制作衣物，向老师傅请教、学习传统剪裁缝纫技艺。随着不断摸索，杨卫东制作衣物的技术日益娴熟。到后来，她不仅能满足自己家庭的需求，还有余力帮助厂里职工家属孩子们设计制作衣服。
杨卫东谦虚地表示，当时物质条件有限，衣物的款式都很简单，因此制作起来要容易一些，自己算不上专业人士。后来，她转入工会工作，逐渐忙碌起来，针线活就这样放下了。但是，那台缝纫机却留了下来，成为她后来重拾手艺的重要工具。
重拾缝纫技艺
2006年，杨卫东正式退休，来到成都定居。随着孙子们逐渐长大，杨卫东的闲暇时间多起来，闲不住的她便想找些事情来做。由于杨卫东有丰富的文艺排演经验，2010年，在社区的协调下，杨卫东带领社区的退休老人们组建了成都市锦江区老协艺术团，并被大家一致推选为团长。团员们都是退休老人，自由时间多，积极性也很高，大家很快就开始排练各种节目。
此时一个严峻的问题摆在众人面前，如果只是跳跳广场舞倒可以随意穿着，但艺术团是准备要外出表演的，而且排演的节目众多，需要不同样式和风格的服装，而且对服装的质量要求还不低。艺术团其实是自发组建的民间团体，除了团员们自掏腰包，并没有其他经费来源。命运仿佛一个轮回，一转眼似乎又回到当年在攀枝花的时候。于是，杨卫东毅然捡起多年不做的针线活，搬出家里那台落满灰尘的缝纫机，开始自己制作演出的服装和道具。
在实践中不断进步
这一次，服饰的制作要求和效果比以往任何时候都严格，“以前的服装也没什么款式，演出服要求的就是艳丽的效果，不同的舞蹈有不同的服装，不同的服装就有不同的面料，不同的花式。”
复杂而繁琐的要求并没有让杨卫东退步，她一边和团员们排练舞蹈节目，一边根据每个舞蹈的不同特征和要求，研究搭配需要的服装效果。因为团里排练了很多民族舞，需要搭配风格各异的民族服饰，这就让原本对民族服饰并不了解的杨卫东很伤脑筋。但她没有气馁，一直在慢慢学习与进步，遇到不会的工艺就向专业人士请教，正如当年在攀枝花初学制衣时的模样。
杨卫东说，舞蹈服装制作比较复杂，除了衣服本身，还需要添加许多饰品。无论是亮片、花边还是珠子，都要一针一线地将它们缝补串联在服装上，稍有不慎就可能损坏服装，导致之前的劳动全部白费。看似简单的一件衣服，或许就要耗费杨卫东数天的时间。有时候，一场演出要制作十几套甚至几十套服装，可以想象杨卫东工作量之大。
几年下来，杨卫东家里的阳台和空闲的地方都堆满了艺术团的演出服装以及制作衣服的原材料，似乎成了艺术团的仓库一样。好在坚持与付出总会得到回报，2017年9月，杨卫东带领艺术团团员参加“四川首届海上广场舞大赛”获得了金奖。这个奖项中，除了队员们的完美演出，杨卫东亲手制作的这些演出服饰与道具也功不可没。
（本文摘自《读者报》2018年5月24日第14版。阅读更多精彩内容，欢迎订阅《读者报》。）
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