《廢都》：賈平凹，二十多年後重讀，不再注重那隱晦的圈圈框框
毫無疑問，《廢都》是照著《紅樓夢》和《金瓶梅》的方向和氣勢去寫的。一開場就氣度不凡，西京城裡出了怪事，廢土中開出四朵奇花，應該是隱喻書中的四個女人，哪四個呢？唐宛兒、牛月清、柳月、阿燦最有可能；緊接著更怪的事情出現了，西京城上空驚現四個太陽，全城的人都沒了影子，這四個太陽，應該就是隱喻莊之蝶、阮知非、汪希眠、龔靖元這四大名人了。在主要情節還未開始前假借神話傳說，烘托出全書格局和氣象，像極了《紅樓夢》的開篇。
莊之蝶這個主角真是“千呼萬喚始出來”，看得出來賈平凹對他傾愛有加，不肯讓他輕易露面，而是先通過他人之口，反覆傳頌和神化這個主角，這和賈寶玉的登場也相似。其實，莊之蝶在小說的第一句話中就登場了，只是作者偏偏不透露他的名字，非得濃墨重彩地在前面做足了文章調足了胃口，讓女主角和其他配角們到齊了，這才讓莊之蝶粉墨登場，從此，所有的角色和事件都圍繞主角展開，莊之蝶是《廢都》的絕對靈魂人物，他就是西京城裡行將被廢掉的皇帝，是廢都裡的廢帝。
開篇之後，小說很快就有條不紊地進入了繁雜、細密的世俗生活，這是《廢都》最見功力的地方，也是最能體現它和《紅樓夢》、《金瓶梅》一脈相承的地方。小說人物眾多，枝節蔓延，卻一一道來，亂中有序。小說的基調是現實主義，那些花裡胡哨的現代小說技法幾乎一樣都沒有，通篇都是白描和對話，但話裡有話，有味道，那些民間俚語、歷史典故、神話傳說、坊間歌謠更是點綴其間，五味雜陳象一缸醃鹹菜，雖然還不及《紅樓夢》那樣能在文學藝術之外還兼有百科全書的功能，但也在很多地方體現了所謂“不厭其煩的實證主義精神”。
賈老師好像不屬於頂聰明的那類作家，但正是某種憨實造就了他的耐心、綿密和厚重，《廢都》提供了一種看似原原本本、渾然一體的人物群體的生活，一路講下來，好像事情本來就是這樣的。當然，其實作者是用了技巧，而且是大技巧，才能讓眾多人物、事件雜而不亂，讓眾多小的支流穩妥地向終點匯聚。小說快結束時，終於出現了“廢都”二字。其實我倒盼著一次也不要出現，因為通篇早就瀰漫著“廢”和“都”的氣息。故事在喧囂中開始，一步步走向衰敗和悲涼，結尾處，莊之蝶靠在火車站的座位上，仰著頭，一張舊報紙蓋在臉上。一個實實在在的、沒有任何虛化的尾聲，但已悲在其中，空在其中。
對世俗的深入關注和精確臨摹，既是一種文學態度，也是一種藝術能力，恐怕也是小說這門藝術所必須要面對的一座大山，這裡講的“世俗”，沒有絲毫日常意義上的貶義，也不能簡單地等同於“現實”，它無所不包，充滿機巧，但從不急於示人，只等有耐心的小說家去細細挖掘，它幾乎就是小說的母體，小說靈魂的另一幅面孔，甚至是靈魂本身。當然，這部皇皇鉅著也有著明顯的問題，那就是整部作品中時時出現的“此處刪除XXX個字”，真的希望，在以後的版本中，將這些剔除，那就完美了。
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