這是中國，也是世界上最早一部水墨動畫。1961年7月上海美術電影製片廠（以下簡稱：美影）攝製完成。
這部影片一經面世就在世界範圍內引起了轟動，曾經獲得中國電影“百花獎”最佳美術片獎、戛納國際電影節榮譽獎、安納西國際動畫電影節兒童片獎、法國蓬皮杜文化中心國際青少年二等獎等諸多獎項。
法國《世界報》評論這部影片時讚揚說：“中國水墨畫，畫的景色柔和，筆調細緻，以及表示憂慮、猶豫和快樂的動作，使這部影片產生了魅力和詩意。”
漫畫家華君武說：“看了水墨動畫，教人拍案叫絕，無案可拍，只好大鼓其掌。”
1962年，茅盾看了這部影片，寫下詩一首：“ 白石世所珍，俊逸復清新，榮寶擅複製，往往可亂真。何期影壇彥，創造驚鬼神。名畫真能動，潛翔栩如生。柳葉亂飄雨，芙蕖發幽香。蝌蚪找媽媽，奔走詢問忙。只緣執一體，再三認錯娘。莫笑蝌蚪傻，人亦有如此。認識不全面，好心辦壞事。莫笑故事誕，此中有哲理。畫意與詩情，三美此全具。”
這部動畫片就是承載無數60、70、80後童年記憶和美好情懷的《小蝌蚪找媽媽》
它用簡短的15分鐘，將中國傳統的水墨畫技藝與動畫相融合，形態各異的水生物們描繪得生動靈活，將純真童趣的歡樂躍然紙上化作光影的藝術，中國風的表現手法形成了動畫的美學表達。
這部《小蝌蚪找媽媽》誕生的故事，要從1955年上海美術電影製片廠出品的《烏鴉為什麼是黑的》說起。這是我國第一部彩色動畫片，於1956年在意大利威尼斯國際兒童電影節獲獎。但當時的廠長特偉卻並不高興，因為這部動畫被說是“像外國的動畫”，於是全廠上下
決定製作一部真正有中國特色的動畫。1959年，動畫師徐景達說的“齊白石的畫可以印在臉盆上，看上去很逼真，能不能把它做成動畫。”這一句話，讓大家思考起了將國畫製作成動畫的可能性。在此之前，中國動畫片的製作以傳統動畫片製作技術——單線平塗為主。陳毅副總理在參觀上海美術電影製片廠時候瞭解這個構想後支持了這個想法。於是“製作一部水墨動畫”就這樣決定了。
這一部水墨動畫片深受齊白石先生的影響和啟發，片中的小動物取材於畫家齊白石創作的形象！
▲《小蝌蚪找媽媽》裡面的小雞
停止片刻，細細回看，是不是便能看出點點齊白石筆下的痕跡？
靈動活潑又栩栩如生，濃淡相宜又生動傳神。
▲《小蝌蚪找媽媽》裡面的蝦公公
▲齊白石筆下的蝦
其實青蛙、蝌蚪、荷葉、水波都是用大寫意畫出的，用墨濃淡程度的把控，以及水墨在宣紙上的自然渲染，渾然天成，一個個場景就是一幅幅出色的水墨畫。
角色的動作和表情優美靈動，柔和的筆調充滿詩意，意境深遠。
▲《小蝌蚪找媽媽》裡面的青蛙
▲齊白石筆下的小青蛙
動畫裡的動物形象活潑可愛，生動有趣。
正如漫畫家方成所說：“這部片子具有獨特的藝術風格。可以說每個鏡頭都是一幅動人的畫面，使觀眾感到像是走進了藝術之宮。”
▲《小蝌蚪找媽媽》裡面的荷花
▲齊白石筆下的荷花
在觀者眼中，也許齊白石的一片葉子只是寥寥數筆，一氣呵成。卻不知他會為了這片葉子到底是該卷向左還是卷向右專程到朋友家的院子裡一探究竟。因為有了這種嚴謹的態度，水墨中的一點、一劃、一片葉子才會如此生動、傳神。
而在動畫中體現出來，則更是栩栩如生。
▲《小蝌蚪找媽媽》裡面的金魚
▲齊白石筆下的魚
《小蝌蚪找媽媽》中的主角小蝌蚪們的蝌蚪原型則出自於齊白石的水墨名作《蛙聲十里出山泉》。
他用焦墨畫了兩壁山澗，中間是湍湍急流，遠方用石青點了幾個山頭，水中畫了六個順水而下的蝌蚪。青蛙媽媽在山的那頭，蛙聲順著山澗飄出了十里。
▲齊白石《蛙聲十里出山泉》
作為齊白石的代表作之一，且在《小蝌蚪找媽媽》中表現得栩栩如生，另一個藝術特色是：留白。
以留白化為水，使人聯想更多畫面，這便是留白與動畫結合的藝術特點所在。
▲《小蝌蚪找媽媽》裡面的螃蟹
▲齊白石筆下的螃蟹
畫面上的留白，就好比是留了一個懸念，留了一番想象。在留出的空白中讓人騰挪想象，品味無窮之趣，黑是墨，白是紙，這便又是墨與紙的另一番較量。而在動畫中表現出，便是水墨留白間的詩情畫意躍然於屏幕。
水與墨在紙上的表達或可稱之為不難，但在動畫中不是一件簡單的事，為了實現水墨暈染與留白的效果，就當時的技術而言，無疑是一個奇蹟，因而水墨動畫的創作，是一個非常有探索性也非常繁瑣的過程。
動畫中所用到的每一種筆法，是先被製作成一個個蓋章，"畫畫" 時其實是用這些蓋章一筆一筆蓋出來的，所以同一筆觸，同一墨跡在動畫中才得以相似。
因為不易，所以當完成之時才有另一番感覺。
這部動畫曾讓如今“動畫界的傳奇”——宮崎駿著迷不已！
而高畑勳 對《小蝌蚪找媽媽》的評價是：“看得都傻了”。
更有趣的是，片子製成後送到捷克斯洛伐克參展，展後拷貝寄回國內，金魚的片段卻消失了。經查，由於製作精良，這一片段被主辦方剪下來留存了。
如今說起，或是有些唏噓。
隨著動畫行業的斷層以及低落，曾經的輝煌或已暗淡，但不可否認的是，這部作品在當時而言，是無法企及的高度，在中國動畫史上的影響力是非凡的。
現在我們的孩子在電視上看到的不再是水墨的靈動，敦煌的壁畫，而更多是幾百集你追我趕毫無情節的粗製濫造的故事。
而我們重拾中國的動畫夢，也只能回到過去。
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