前幾日，“大唐第一駙馬”薛紹之墓在西安考古發掘的報道登上熱搜，而電視劇《大明宮詞》中，哭成淚人的太平公主揭開薛紹面具的鏡頭也隨即在網絡上刷屏。
當年扮演小太平的周迅今年已45歲。從《古墓荒齋》算起，今年是周迅出道的第28個年頭。影視行業風雲變幻，國產電影的票房在近十年間從50億飛躍到600億。當年靈氣逼人的“小太平”蛻變成內地首位拿下影后大滿貫的“周公子”。最近這三四年，她拍戲的腳步放緩，花更多時間去感受生活、感受生命，也對錶演有了更深一層的思考。
前兩年，她作為發起人參與錄製了一檔清談表演的節目——《今日影評.表演者言》，與蔣雯麗、吳君如、馮遠征、黃渤、易烊千璽等22位表演者對談表演心得。如今節目裡的內容被整理成書，由中信出版社出版。我們也有機會聽聽周迅如何在自己飾演的每個角色裡感悟人生，又怎樣把自己對人生的感悟傾注在角色裡。
談表演：再有名的演員，也始終是演員
周迅在新書的序言中寫道：“我們選擇了用“專業交流”的方式來記錄下這個時代裡的演員們，把他們的觀點、經驗、理念都記錄下來，希望給年輕的後輩和觀眾一些表演上的分享。”
華商報：拍戲時，你是如何找到人物狀態的？
周迅：比如說《明月幾時有》中，方蘭這個人，其實她整體給人的感覺是很累的，因為她生活在一個戰爭的年代，所以那時候我也故意地不好好睡覺。還有我在拍《聽風者》的時候，我覺得一個間諜幹了這麼多年，她肯定累，而且那個階段我的生活也很累，我是從自己的生活中找到的感覺，我拍了這麼多年的戲，真的很累啊。
華商報：電視劇《紅高粱》的九兒，別人演過。你重新演繹這個角色時，會刻意去和之前的角色區分，還是會從之前的角色裡汲取營養？
周迅：這要看你選擇的這個人物，你想要突出她哪方面的性格。比如你選的可能是她剛烈的一面，而我選的可能是這個人物比較小氣的一面，一切都要看你的取捨。不用去比較誰演得更好一點。拍《紅高粱》的時候，大家肯定會拿我和鞏俐比，對吧？但是，不管是從時代還是從表演來講，鞏俐的演繹就是一個經典。經典就放在那兒，我為什麼要去打破這個經典呢？如果讓別的演員來演九兒，肯定是不一樣的感覺。所以沒有比較的必要。
華商報：演員有了一定知名度後，會不會比較強勢，導演不太敢跟演員提要求？
周迅：我認為作為演員，既然決定了去拍這個導演的戲，那他就是導演，你是再有名的演員，也始終是演員。比如我跟曹保平導演合作，我一見面就跟他說：“你就當我是從沒拍過戲的演員，我有任何問題，你儘管提出來。”演員可以自己先表明態度，打破這個可能會尷尬的局面。
華商報：你被導演或者劇組拒絕過嗎？
周迅：當然，陳凱歌導演拍《風月》的時候，不是帶我去劇組待了很長時間嗎？他本來想讓我演鞏俐那個角色的，但後來再三斟酌，我還是不行。我當時知道這個消息的時候，挺難過的。後來，陳凱歌導演知道了，給了我一顆安眠藥，說睡一覺就沒事了。我現在想起來，他可能只是給了我一顆魚油。那一刻，我想通了，是我的就是我的，不是我的就不是我的。這次不行，那我下次再好好努力。當一個演員一帆風順的時候，比較容易覺得自己什麼都對。有時候，挫折或者拒絕反而會成為一種激勵。失去那個角色後，我就發憤圖強，比如我會常常看鞏俐和張國榮演戲，向優秀的演員學習。
談年齡：年輕時演跳河，現在沒必要涉險
對於周迅而言，年齡是壓力，也是閱歷。現在的她思考更多的，是怎樣讓自己的思想層面往下走，在表演上有新的突破。
華商報：現在在挑角色的時候會更注重什麼？
周迅：以前小的時候，只要看到這個故事，或者這個角色的一個閃光點，我就會接。但是隨著年齡逐漸增長，你會關注整個的製作，還會考慮跟你搭戲的是誰。有些時候因為對手演員的不同，你呈現出來的戲完全是不一樣的。現在接角色，考慮的因素會寬泛一些。有些演員自發能力特別強，但我不屬於那種，我有的更多的是一些感覺上的東西。我是一個比較需要導演的演員，導演對於我來說是非常重要的。
華商報：年齡的增長給你在表演上帶來哪些變化？
周迅：我覺得我小時候開拓力會比較大。我也曾演過跳河的戲，現在想起來會覺得後怕。現在覺得不是一定要去做這種危險的事情，而是多考慮你的思想層面要怎麼往下走。不是逞一腔孤勇，“我現在還能跳，拍戲的時候我來”，我覺得沒有必要。因為你是一個人，你總是有缺點，有害怕的東西。現在其實還有個變化。以前我看劇本到很感動的地方時，都會哭出來，現在我會控制了，我會把眼淚留到真正開拍的時候，這是年齡增長帶給我的變化，我對生活的感知會更多，對人也會更加了解，這是挺美妙的一件事情。
華商報：已經收穫了影后大滿貫，你對錶演還有新鮮感嗎？
周迅：我現在這個階段，就是要再吸收，這是一個更艱難的過程，因為你對好多東西都已經不再有新鮮感了，它不能夠再輕易地打動你了。演員到最後，還是要看自己想要達到什麼樣的一個境界，想明白這些你才會去深入地瞭解什麼是人、什麼是人性，怎樣用自己的生活經歷去豐富表演，以及怎麼去看待生命。
華商報：作為一線演員，擔心不擔心未來紅與不紅的問題？
周迅：我們討論什麼是演員，其實你好好演才是演員。演員能夠讓更多人知道，一定是因為你演得好，而不是說先有了名和利你才好好演，不是這個邏輯。而且演員的初心不應該是為了名和利，你的本職工作做好了，該來的遲早會來。如果你為了“紅”而紅，那會很痛苦。當然那麼做也不是不可以，就看你是否願意承受這個痛苦。
談人生:當演員幾乎是我一半的生命
“演員這個職業是比較容易接觸到名和利的，但是在這個行業久了就會慢慢了解到，最終你根本就抓不住這兩個東西。在這個過程當中，你會不會害怕失去？我覺得一定會的。但是，當你知道有一天名利會過去，你會發現擁有初心還是最開心的。”這是新書《表演者言》裡，周迅說過的一段話。
華商報：你還記得自己初到片場的那些日子嗎？
周迅：我拍的第一部電影是《古墓荒齋》，我記得我第一個鏡頭很簡單，就是趴在地上，然後轉頭說臺詞，僅此而已。但我特別緊張，擔心自己說臺詞的時候結結巴巴。大腦裡充斥著各種雜念。因為當時年齡小，會害羞，但是好在我學過舞蹈，積累了一些舞臺的經驗。那個鏡頭拍完之後，我的緊張大概就消掉了百分之八十，原來拍戲沒有我想的那麼可怕。其實，演員剛開始演戲的時候，碰到什麼樣的劇組、什麼樣的導演是非常重要的。
華商報：你覺得自己是怎樣性格的人？
周迅：我很容易無聊，很容易不知足，這是我的一個動力，督促著我會一直去爆出來。
華商報：你是怎麼看待做演員這件事情的？
周迅：這幾乎就是我一半的生命吧。我的興趣愛好不夠廣泛，我除了看電影，最愛看的就是紀錄片，像《動物世界》,紀錄片中動物呈現出的情感真實、自然，特別打動我。有時會找個地方坐一下午，去看人、看物，生活裡的一切都會給我靈感，一個聲音、一種味道、一張照片、一束陽光，靈感充斥在生活的每個縫隙裡。拍《畫皮》的時候，我演的小唯是一隻狐妖，我就想到我家小狗每天迎接我的時候喜歡歪著腦袋，於是我也歪著頭去看王生，那是屬於小唯這個狐妖表達喜歡的方式。
華商報：每個演員獲得靈感的途徑是不一樣的。這些不同途徑有沒有什麼共性呢？
周迅：就是自由地活著，不管你有多大的名氣，要誠實面對自己的內心。誠實了之後，你才會沒有障礙，如果不能誠實面對自己，又怎麼去面對你要飾演的角色呢？華商報記者路潔
《夠神的：中國古代神奇動物圖鑑》中信出版社
神獸串起的中華文明五千年真是夠神的！
《阿凡達》《哈利波特》《神奇動物在哪裡》……三部歐美奇幻大片成為魔幻電影的佼佼者，在世界範圍內引發了一股追捧神獸的熱潮。
其實中國的神獸歷史要比西方源遠流長。從最早的《山海經》，到西周時期的《周易》《尚書》，再到明清時期的《封神演義》《西遊記》《聊齋志異》，中國神獸活躍在字裡行間，又延伸到雕塑、壁畫和建築裝飾之中，融入中國人的日常生活，逐漸構建起了一個完整的、有關中國神獸的文明宇宙。
2019年12月，中信出版集團推出的《夠神的：中國古代神奇動物圖鑑》全書共有近150種神奇動物，堪稱史上最為完整的中國古代神奇動物大百科。本書繪圖者方佳翮說：“我們都知道過年的典故是因為‘年獸’；近些年大熱的故宮太和殿‘五脊六獸’的文創產品；各種國產玄幻電影中出現的神獸，如張藝謀用饕餮；各種網絡遊戲中使用的坐騎，比如檮杌、鳳凰、麒麟等；文玩市場上永遠火熱的貔貅、金蟾擺件。如果需要，我還能舉出無數在我們生活中與‘神獸’親密接觸的例子。”方佳翮選擇黑白線條畫法，讓讀者能夠直接從畫中讀出有關神獸的知識。在本書中，每一個神獸不是孤獨的個體，他們與歷史相連，有門派有親疏，有自己的性格和喜惡。龍族為什麼要幫大禹治水？六耳獼猴為什麼假冒美猴王？金翅大鵬為何淪落到獅駝嶺為妖？黃帝一介凡人如何能戰勝蚩尤？看似相互分割的故事，在作者的筆下，通過140多隻神獸連成了一個完整的文化世界。那些歷史無法回答的、傳說沒有源頭的、小說無根據的，都在這本書裡找到了答案。華商報記者路潔
《新中國70年文學叢書》作家出版社
從中國作協的視角看當代文學史
2019年12月18日，由中國作家出版集團主辦，作家出版社承辦的新中國70年文學成就座談會暨《新中國70年文學叢書》研討會在京舉辦。
為了展示新中國成立70年來的文學成就，進一步樹立文化自信和文學自信，根據中宣部和中國作家協會的統一部署，作家出版社特別策劃了《新中國70年文學叢書》。叢書共計40卷，包含小說(中短篇)、詩歌、散文、報告文學、戲劇五個文學門類，其中中短篇小說30卷、散文3卷、報告文學3卷、戲劇3卷、詩歌1卷。在時間上，所選均是1949年新中國成立之後所發表或出版的優秀文學作品。叢書邀請中國當代文學研究會副會長、著名評論家孟繁華擔任主編。入選叢書的作品經過了專家論證委員會的認真評審，專家評審選取了各個時期、各個體裁最具代表性的作家作品。這些作家作品，構築了中國當代文學最為堅實和亮麗的文學大廈，在一定意義上，它們就是一部特殊形態的中國當代文學史。華商報記者路潔
《攀登勃朗峰》上海文藝出版社
勃朗峰矗立在每個人的心裡
我們總是對那些能夠輕鬆攀巖的人很崇敬。而在《攀登勃朗峰》裡，這個故事帶領我們經歷的則是一個混亂、漫長的旅程，其中有比薩餐廳、朋友、難民、失敗、登山群體，還有山的另一面。這本書精彩地記錄了一個城裡人面對寬廣的自然時的情緒波動，也令讀者深思怎樣面對自己的生活。
呂多維克.埃斯康德是法國伽利瑪出版社語文學編輯，也是伽利瑪審讀委員會成員。他深受頭暈的困擾，加上感情生活不順，他的兩位擅長探險的明星作者讓-克里斯托夫.呂芬和西爾萬.泰松慫恿他和他們一起去攀登歐洲最高峰勃朗峰。在這本書中，呂多維克.埃斯康德用生動的文筆，描寫了他這樣一個沒有攀登過高峰的普通人，怎樣克服恐懼，挑戰自己的極限，也把他與兩位作者和同行者之間的友誼寫得妙趣橫生。華商報記者路潔
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