隐藏的存在感

首先，书法是一门艺术，是线条艺术，它与平时的写字有本质区别。书法写的每个点画要求具有阳阴，疏密，粗细，大小等等章法上的布局。所以在书法中，走字的写法要求不能死板僵硬，这样体现不了艺术性。

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这一问题是因字体演变造成的，根源在隶书。

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汉字演变到隶书的时候，走之底的写法出现了多种情况，其中有一点、两点、三点甚至没有点的写法，分别如下图所示：

• 一点的写法：《汉 · 张迁碑》
  

• 两点的写法：《清 · 金农 · 咏陈文贞公读书处诗幅》
  

• 三点的写法：《汉 · 史晨前后碑》
  

• 没有点的写法：《晋 · 爨宝子碑》
  

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正是因为在隶书中走之底出现了多种写法，所以在隶书向楷书的演变过程中也出现了多种写法，其中最主要的就是走之旁有时两点有时一点。

隶书向楷书演变过程中一位重要的书法家是钟繇，在他的笔下两种情况都出现过——

• 两点的写法：《汉 · 钟繇 · 贺捷表》
  

• 一点的写法：《汉 · 钟繇 · 白骑遂内帖》

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唐代是楷书发展的成熟和规范时期，走之底的写法沿袭了这两种主要写法——

• 一点的写法：《唐 · 柳公权 · 玄秘塔碑》
  

• 两点的写法：《唐 · 颜真卿 · 多宝塔碑》
  

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现代简化字楷书中走之底的规范写法是一点，但是写书法的人基本上都是习惯于尊重历史传统，以古为徒，所以书法作品中走之旁有时两点，有时一点，这是很正常的现象。

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书法作品中，走之旁有时两点，有时一点，这个问题无非以下几个原因：

1、因为同一作品中走之旁太多，为了不类同，让作品的变化更丰富

2、不同的书法家，对走之旁的写法就更不同了，见附图

图1、2都是王羲之，走之旁差别挺大的

图3是米芾

图4为赵孟頫

3、不同书体对走之旁的写法也很不同

图5是孙过庭的草书，可以看迈字的走之旁

图6是柳公权的楷书神策军碑，可以看巡字的走之旁

图7是郑板桥的六分半书，可以看遗字的走之

图8、9是启功的行草书，他的走之写法独具一格

4、书法家写错了，多写了一点，因为写得不错，舍不得重写

5、隶书的走之旁是两点，有时候写带隶意的书法，走之旁也会写两点

书法中各字的写法，经常不太符合简化字的要求，但现代书法主要体现审美价值，如果全部按简化字，反而单调了

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一般在一幅很长的作品中，书家笔误写错字这些都很正常。当知道这个字写错的时候，就会在旁边点三个点，表示错了，很少涂改，在赵孟俯的作品中比较常见。现在我们在书写长篇如行草作品的时候也可以采用这个处理方法。再如落字，可以在落款中说明，这些都是可以的。下图是赵孟俯的处理方法例证。

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同样是颜真卿的楷书，走之旁有两点；有三点。没有讲究。三点也不是近人捏造的。曹全碑里的走之旁都是三点。

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辵读作chuo，四声。从彳从止，走走停停的意思。作为偏傍现行文字写作辶，称为走之旁。

在文字的演变过程中，在篆（小篆）、隶、楷、行、草五种书体中，点画变得愈发省简，在同一书体中也有约定成俗的虽有变化也相对固定的写法。“走之旁”多一点少一点在书法艺术中，都有被认同的写法，如下面繁体字“逺”的各体常见写法：

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从古碑帖中可以看到，书法的隶书写法，道字的走字旁就是两点的，后来发展成行书及其他的书体后任延续两点的写，在现代的书写中，为简化其写法，才变为一点。

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为什么书法作品中走之旁有时两点有时一点？就现行实用汉字标准而言，走之部首就应该是一点，这是勿庸置疑的。然而，在临习唐楷法帖中寓而也有两个点的走之部首出现。笔者从事书法专业数十年，认为站在实用角度，就应该肯定一点是唯一正确的一个认知；若是从唐楷法帖的审美辨析角度，其一，只要是不影响正常认知就可以了；再就是，两点的走之部首不影响原法帖审美标准或审美本质也是说得通的。其实临帖过程，主要是加深对原法帖的风格特点的记忆，通过反复临习法帖正确认知法帖和掌握其正确行笔及书写法则。但在实际临帖之前，应该先摹后临，所谓摹帖，就是把薄如蝉翼的纸张放在原帖之上，再用AB铅笔按原帖外部轮廖双勾，在此基础上用正确的行笔方法最终书写完成！

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还有三点、四点的，见过吗？还有不带点的见过吗？这是书法上的多样变化，特别是隶书里最常见。还有三点、四点的，见过吗？还有不带点的见过吗？这是书法上的变化，特别是隶书里最常见。

《兰亭序》20个“之”字都不雷同也是这个道理。

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走之旁形态的不一可以从汉字的演化发展找到答案，他们是可以混用的，要说在使用上有什么讲究，就是在一幅作品中变化使用可以避免单调雷同，增加作品的活泼性、趣味性。

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