海角鋼琴
這個題很簡單，就一句話：帝王之虛偽與殘暴。
我說下對這部電影的感想：
1，故事核心可以歸結為一句話：借貓之口重新演繹楊玉環之死，道出帝王無情之旨。這種類似於玄幻的東西一般小導演拍拍還差強人意，陳導拍實在是大材小用了。
2，電影中楊玉環有一半胡人血統的梗我實在不敢苟同，儘管有五胡亂華一說，但距楊玉環已歷三百餘年，血統早就更新。再者李氏一脈雖有鮮卑族血液，到玄宗朝已基本漢化完畢。故而陳導選一個混血兒演楊貴妃實在讓人匪夷所思。而且扮演者身材臃腫，眼神呆滯，毫無美感。
3，電影有點糟踐李白。一身傲骨的太白居然成了小人得志的醉鬼。對於早就澄清的歷史上子虛烏有的“力士脫靴”一事陳導又畫蛇添足般搬上熒屏，讓人大倒胃口。
4，電影歷史年份有問題，電影中說“三十年前”即李白寫《清平調》那年，742年左右，那麼往後推三十年就是772年，這年白居易出生。28年後中進士，又過了6年（806年）寫《長恨歌》。至此差著一個甲子，怎麼能是30年前呢？即便從楊玉環死756年算起，三十年後是786，白居易那陣不過十幾歲（白居易772年出生），尚在寒窗苦讀，哪來的電影中久居宮中，寫好《長恨歌》一說？
5，找黃軒演繹白居易實在不妥，白居易絕非風流瀟灑之輩，亦不是痴心深情之人。更不可能以李白自詡。平心而言，唐代超一流詩人就兩位：李白和杜甫，第二階梯才是王維李商隱杜牧白居易。只是我們的教科書習慣性說“唐代三大詩人”云云。實在是謬誤。好比《三國演義》《西遊記》《水滸傳》本就不足以和《紅樓夢》並列，奈何後人非搞出“四大名著”的名堂罷了。
6，關於楊貴妃死亡的老梗歷史學家有很多猜測，吞金說，自縊說，假死說，東渡說等等。陳導搞出的“尸解大法”一說可謂增加了一種新的可能，令人啞然捧腹。
7，我向來不喜歡看所謂宮廷爭鬥戲，《甄嬛傳》《金枝欲孽》愈看愈厭。無情最是帝王家，歌頌帝王妃子真愛永恆實在是編劇導演的無恥意淫。
清代詩人袁枚嘗作《馬嵬》
“莫唱當年長恨歌，人間亦自有銀河。
石壕村裡夫妻別，淚比長生殿上多。”
帝王愛情悲劇與黎民百姓苦難相比何其渺小，何足道哉！
8，這部電影可圈可點之處也許在於稍稍還原一個真實的楊玉環，不重蹈“紅顏禍水”的覆轍。關於這一點，魯迅先生在雜文《阿金》中一段話最為精闢：
“我一向不相信昭君出塞會安漢，木蘭從軍就可以保隋；也不信妲己亡殷，西施沼吳，楊妃亂唐的那些古老話。我以為在男權社會里，女人是決不會有這種大力量的，興亡的責任，都應該男的負。但向來的男性的作者，大抵將敗亡的大罪，推在女性身上，這真是一錢不值的沒有出息的男人。”誠如斯言！
9，當年拍出《霸王別姬》的詩人導演陳凱歌沉寂多年，又拿出一部“力作”《貓妖傳》實在令人刮目相看！
翻拍歷史無可厚非，不過多拍一下與升斗小民休慼相關的內容，多拍一些關於人性關於反思的電影，要不然光玩特技，華而不實，再多的《貓妖傳》《長城》（張藝謀）也是二流作品。
不好意思，話說得有點重，不過這是心裡話。
