說到楷書，估計當代學書人的第一印象就是歐楷了，而說到歐楷，估計很多書家也都會想到歐楷的祖師爺歐陽詢，
因為不得不說，論歐楷的源頭，歸根結底那都是繞不開歐陽詢的，因為他的楷書確實是清潤秀麗，法度森嚴，所以後代乃至當代的學書人，大多都會在學書之初選擇向歐楷看齊。
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歐陽詢經典作品集
而關於歐陽詢的學書歷程及個人簡介，筆者這裡就不一一介紹了，因為稍微是對書法有所涉獵的書友，對歐楷的鼻祖自然都不陌生，只是很遺憾，他的書作遺留的較為稀少，較為出名的，無外乎就是《九成宮》，《化度寺》，《溫公碑》，《皇甫君碑》這四本碑作較為出名，若是再深入一點，那就是他的小楷《心經》及《千字文》了，除去赫赫有名的楷書作品之外，他的行書作品也一樣頗具實力，像《卜商帖》，《仲尼帖》，《千字文》等，也都是傳世的行書作品，但今天，筆者就不一一介紹其他的書作了，而是專心的以歐陽詢的《九成宮》為例，來跟大家聊聊近現代臨摹《九成宮》較為出名的書家王砥如先生。
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楷法之極則的九成宮
不過說到《九成宮》，估計也是沒有書友不知道的，因為很多人學習歐楷，都會選擇一味的死磕數年《九成宮》，殊不知，《九成宮》，《九成宮》，十個有九個都難練成功，況且《九成宮》的法度之森嚴，結構之嚴謹，確實不是剛入門的書友可以領悟掌握的，就拿筆者來舉例，剛開始練習書法之時，老師也是建議我們直接就練《九成宮》，結果練了2年的《九成宮》，練的我現在一看到《九成宮》，只想默默的欣賞揣摩，不想再練歐陽詢晚年的得意書作了。
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九成宮備受書家推崇
同時，之前筆者在介紹清朝時期的一位書家姚孟起時，我也簡單的跟書友們說過，簡簡單單的一本《九成宮》，僅僅是筆者，就曾看到過當代楷書大家田英章，田蘊章先生的臨摹版本，還有田英章老師的得意高足王丙申先生的臨摹版本，以及盧中南老師的臨摹版本，若是再往上追溯臨摹《九成宮》的書家，那就更多了，例如我們都知道的鄧散木老師，他也曾通臨過整篇《九成宮》，同時還有清朝黃自元，明朝駙馬李琪也曾臨摹過《九成宮》，同時日本還藏有一部三井本，由此可見，歐陽詢先生的《九成宮》，還是頗受歷代書家的喜歡與鍾愛的。
所以今天筆者就趁此機會，來跟書友們介紹一位近現代臨摹《九成宮》較為出名的書家，他就是四川著名的歐楷名家王砥如先生，因為他學習歐楷數十年，因此很大程度上已經領悟到了歐楷的筆意特色，因此其臨摹的《九成宮》也可謂是神韻盡存，筆畫間也不失風貌，所以與那些嘗試多年臨摹《九成宮》，最後將《九成宮》臨出了拘謹，呆板，木訥的書家相比，王砥如先生的臨作才堪稱一絕。
那麼筆者就嘗試著，簡單的來跟書友們分析一下王老先生臨摹的《九成宮》究竟有何高明之處？不然有的書友可能就會有所疑惑了，或許還會奇怪，為什麼他臨摹的作品怎麼就會得到這麼多書家的讚揚與鼓勵呢？
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王砥如臨碑質樸猶存
首先，筆者在欣賞了王老先生的作品之後，尤為感慨的是，不愧是習歐數十年，筆筆之中深得歐楷的筆意，而且很大程度上還形成了自己的風格及特色，這一點在眾多書家的臨摹作品之中，還是較為少見的。而且更為可貴的是，在他的作品之中，總是能無意間透露出一種讓人耳目一新的感覺，或許這也跟他的作品能最大程度的保留歐陽詢原碑的清麗，質樸有關吧！
同時在欣賞王砥如老先生的作品之時，還不難發現，他的臨作中有幾個較為明顯的特點，是很多書家在臨摹九成宮時不怎麼會注意到的，那麼接下來筆者就跟書友們來細數一下王老先生臨摹《九成宮》作品的高明之處，並且筆者也會將此總結為3點來一一敘述，以便書友們更加明確的掌握與瞭解：
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平正中見險絕
首先，欣賞王老先生的臨摹作品，第一感覺應該是會覺得，他的風格筆法，在很大程度上還是保留了古人的筆法，古意體現的也尤為明顯，所以僅僅從王老先生的臨作之中，也可以看得出他真正做到了“平正中見險絕”的高古意境，並在數年的臨摹之中，領悟到了歐陽詢的楷書是從隋朝以及魏碑之中演變過來的，因此知曉歐楷的筆法來源後，他在臨摹之時才能更加胸有成竹的做到“平正之中蘊含險絕”。
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神態韻致猶存
其次，要說王老先生的臨摹作品最為引人矚目的，恐怕當屬那具有手寫體的韻致及獨特的作品風格了，因為受科舉制度的影響，很多書家的作品之中，多多少少的還是蘊含了“館閣體”的味道，造成了規整統一的風格，或者是受當代“印刷體”的影響，導致自己的作品顯得千篇一律，毫無生氣可言，而王老先生的臨作偏偏與之不同，而是一個字有一個字的神態，韻致，這一點與歐陽詢早年，也就是初唐時期的楷書風格極為相似，因此在韻致及獨特風格方面，這一點確實是很多的書家在臨摹之時難以做到的。
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還原自然書寫
最後，就是我們在欣賞近代的書家書寫歐楷時，會注意到筆畫之間往往有一個小動作，那就是很多筆畫，歐陽詢可以一筆寫成，但是到了近代以及當代的書家手中進行示範性的書寫時，就會出現分解筆畫來進行書寫，或者是進行畫字，描字，填塗等書寫方法，以求儘可能的追求與原作的相似度，殊不知“字是黑狗，越描越醜”，所以這般進行刻意的描字畫字，不僅喪失了原作的筆意，更丟失了歐楷的味道，而王砥如先生的臨摹作品，則是最大程度上的還原了歐楷的自然書寫狀態，保留了歐陽詢楷書中的墨韻及風格特色，所以，這一點確實是臨摹之時，最容易被書家所遺忘忽略的，而這也是王老先生在臨摹作品時的一大成功之處。
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筆者個人看法
所以筆者個人認為：
王砥如老先生在臨摹九成宮時，與其他書家相比而言，他還是十分成功的，因為王砥如的書作，不管是筆畫，以及結構，或平和中蘊含的險絕，他都一一熟練掌握了，同時在把握歐楷的特點之餘，他還適當的融入了自己的審美情趣，因此我們欣賞起來，也才會顯得從容松活，體態方端，因為老先生在掌握了歐楷勁挺的神韻之後，還能將險絕莫測的歐體寫得如此具有神韻高古，這一點確實是相當不易，倘若沒有深厚的楷書功底，恐怕也是很難做到的。
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